Специфика жанра романа в творчестве Маргерит Юрсенар : "Мемуары Адриана", "Философский камень"

• Автор: Соболева, Надежда Владимировна
• Шифр специальности: 10.01.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 246 с.

Содержание
Введение

Глава 1. Генезис романа и концепция романного жанра в творчестве

М.Юрсенар
1.1. Традиция французского исторического романа: метаморфозы жанра на рубеже XIX - XX вв

1.2. Оценка жанра романа в нефикциональной прозе М.Юрсенар

1.2.1. М.Юрсенар о своеобразии жанровых функций романа

1.2.2. От Адриана к Зенону: концепция автора и героя М.Юрсенар

1.2.3. Концепция художественного времени в авторской рефлексии М.Юрсенар

Глава 2. Художественное воплощение авторской концепции жанра в поэтике романов М.Юрсенар «Мемуары Адриана» и «Философский камень»
2.1. Традиция и ее роль в формировании своеобразия жанровой природы романов М.Юрсенар «Мемуары Адриана» и «Философский камень»
2.2. Протагонист в системе образов романов М.Юрсенар «Мемуары
Адриана» и «Философский камень»
2.3. Специфика и типология художественного времени в романах М.Юрсенар «Мемуары Адриана» и «Философский камень»
Заключение
Список литературы

Введение
Диссертация посвящена исследованию романного творчества Маргерит Юрсенар (Marguerite Yourcenar, 1903-1987) в аспекте жанровой специфики.
Новое осмысление задач литературы М.Юрсенар нашло отражение в существенных изменениях жанровой природы ее исторических романов.
Концепция работы основывается на принципах «Исторической поэтики» А.Н. Веселовского1, направленных на рассмотрение развития литературных форм в процессе исторической динамики. А также на теоретических взглядах ученых, разрабатывавших теорию литературных жанров и, в частности, жанра романа: С.С. Аверинцев2, М.М. Бахтин3,В.В. Кожинов4, Ж.Жан5, Г.К. Косиков6, В.А. Пестерев7, Н.Т. Рымарь8 и др.
Исследуя закономерности и своеобразие развития определенного жанра, представляется целесообразным уточнить его понимание как категории художественного произведения, представляющей собой совокупность его формальных и содержательных особенностей.
Жанр - категория, определенная традицией и, соответственно, наследующая целостный комплекс тем и мотивов, закрепленных за той или иной художественной формой. Но наряду с устойчивостью, категория жанра обладает и противоположной особенностью: она изменчива в исторической динамике. Границы, отделяющие жанр от жанра, в свою очередь, отмечены подвижностью, при этом периоды относительного постоянства внутри художественных систем чередуются с переходными периодами,
1 Веселовский А.Н. Историческая поэтика. - М., 1989.
2 Аверинцев С.С. Историческая подвижность категории жанра: опыт периодизации// Историческая поэтика. Итоги и перспективы изучения. - М., 1986.
3 Бахтин М.М. Вопросы литературы и эстетики. - М., 1975; Бахтин М.М. Проблемы поэтики Достоевского. -М., 1972; Бахтин М.М. Эстетика словесного творчества. - М., 1979.
4 Кожинов В.В. Происхождение романа. Теоретико-исторический очерк. - М., 1963.
5 Jean G. Le roman. - P., 1971.
6 Косиков Г.К. К теории романа (роман средневековый и роман Нового времени) // Проблемы жанра в литературе средневековья / Литература Средних веков, Ренессанса и Барокко. Вып. I. - М., 1994. - С.45-87.
7 Пестерев В.А. Модификации романной формы в прозе Запада второй половины XX столетия. - Волгоград, 1999.
8 Рымарь Н.Т. Романное мышление// Литературоведческие термины (материалы к словарю). - Коломна. 1999. - С. 67 - 71.

характеризующимися жанровыми «смещениями», высвобождением из жанровых канонов и созданием новых, гибридных форм в литературе. Таким образом, тот или иной жанр может заимствовать специфические черты других жанров и существенно менять свою структуру и облик. По мысли М.М. Бахтина, «жанр всегда и тот и не тот, всегда стар и нов одновременно. Жанр возрождается и обновляется на каждом новом этапе развития литературы и в каждом индивидуальном произведении данного жанра. Жанр - представитель творческой памяти в процессе литературного развития. Именно поэтому жанр и способен обеспечить единство и непрерывность этого развития»1.
Оформление системы дифференциальных признаков того или иного литературного жанра в исторической динамике связано с формированием и закреплением в структуре этого жанра стилистически детерминированных и имманентных этой форме элементов. Таким образом, всякий самостоятельный жанр предполагает изначальную заданность темы и стиля художественного произведения. Другими словами, жанр определяет выбор семантической доминанты текста, генерирует поле его особого языка.
«Жанр есть явление историческое, те или другие жанры постепенно приобретают и накапливают свои признаки — необходимые и достаточные условия своей идентичности, затем «живут», разделяя участь всего живого, то есть, терпя изменения; иногда «умирают», уходят из живого литературного процесса, иногда возвращаются к жизни, обычно в преобразованном виде. Выделяются также три основные фазы в направлении развития жанрового инварианта, модификации, жанра в его исторической подвижности, изменчивости форм: стадия становления, затем стадия
зрелости, «оформленности», закрепленности сущностных черт и, наконец, фаза преодоления нормативной жесткости, когда живой литературный
1 Бахтин М.М. Проблемы поэтики Достоевского. - М., 1979. - С.122.

романтической историографии. История теряет свою поступательность от простого к сложному, каждая отдельная эпоха становится самоценной, по-своему значимой и уникальной автономией, без исключительного приоритета над ней настоящего времени. Огюст Конт, философ, социолог, родоначальник позитивизма, например, рассматривал историю как социологию особого типа, или "социальную физику", которой присуще изменение, но не свойственно развитие. Вслед за ним Ипполит Тэн и Жозеф Ренан «проповедовали» естественнонауный, "эмпирический", или "экспериментальный", метод в изучении истории. "Анатомия сердца", «души» должна лежать в основе исторического изучения.
Отсюда выстраивается новый тип теории во французской историографии XIX века - натуралистическая теория исторического романа, которая делает установку на психологическое понимание истории. Таким образом, в свете новых подходов к понятиям времени и вечности, прошлое становится самоценным объектом, главным теперь представляется стремление стереть дистанцию между прошлым и современностью, создать иллюзию реально существующего мира.
Всеобщий интерес культуры Запада к Востоку (археологические открытия, раскрытие принципа чтения иероглифов Ф. Шампольоном и т.д.) ко второй половине XIX века проявляется в литературе этого периода в так называемом археологическом романе. Например, «Роман мумии» Т.Готье (1858), образец художественной археологии, где персонажи и образы скорее оказываются отражением богатства материального мира археологических находок, призванным поразить воображение и развлечь читателя).
Но «в концепции исторического романа Флобера археология должна быть "вероятной", что достаточно для художественного эффекта, а "исторические события являются второстепенным элементом произведения", детали быта нужны, по Флоберу, для "вчувствования" в эпоху»1. При этом показательно, «что у Флобера происходит перенесение методов
1 Реизов Б.Г. Творчество Флобера. - М., 1955. - С.354-355.