Английская сентиментальная комедия в системе драматических жанров

• Автор: Кожевников, Михаил Васильевич
• Шифр специальности: 10.01.03
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2001
• Место защиты: Магнитогорск
• Количество страниц: 403 с.

СОДЕРЖАНИЕ
Введение
Глава I. Новый зритель - новый герой - новый жанр: эволюция английской драмы рубежа ХУП-ХУШ веков

Глава П. Сентиментальная комедия - предпосылки рождения жанра.

§ 1. Сентиментализм "христианский" и

РОЖДЕНИЕ ЧУВСТВИТЕЛЬНОСТИ

§ 2. Сентиментализм "моралистический" -

РОЖДЕНИЕ ТЕРМИНА

§ 3. Сентиментализм драматургический-

круг основных понятий

§ 4. Сентиментальные черты в комедии Реставрации

Глава ГО. Рождение жанра - Колли Сиббер.
§ 1. Первая сентиментальная комедия -
"Последняя уловка любви"
§ 2. ШЕКСПИР: сентиментальное прочтение
§ 3. "Сентиментальный Глостер" -
"РичардШ" в обработке Сиббера
§ 4. Жанровое своеобразие комедий Сиббера
§ 5. Сиббер - Ванбру - Шеридан:
три этапа английской комедии XVIII века
Глава IV. Расцвет жанра - Ричард Стил.
§1. Сентиментальные "предчувствия" Ричарда Стила
(комедии "Похороны" и "Нежный муж")
§2. Первый сентиментальный опыт -
комедия "Любовник-лжец"
§3. Эссеистика Стила: обоснование нового жанра
§4. Сентиментальный триумф -
комедия "Сознательные влюбленные"
§5. Сентиментальные "открытия" Ричарда Стила
Заключение
Библиографии
Введение

История сентиментальной комедии в Англии неразрывно связана с эпохой Просвещения. За столетний пугь своего развития, пережив периоды беспрецедентной популярности и подчеркнутопренебрежительной критики, она стремилась следовать главному просветительскому завету - воспитать человека.
Исследование английской сентиментальной комедии позволяет уточнить хронологические рамки сентиментализма и роль драматургии (в частности, комедии) в формировании и развитии сентиментализма как целостной художественной системы.
Особенности данной системы до сих пор вызывают споры в мировом литературоведении, хотя термины "сентиментализм" и "сентиментальный"1 как характеристики отдельных явлений (литературных и бытовых) употребляются очень часто. Но чаще происходит то, что М.М.Бахтин назвал "подменой сентиментализма "сентиментальностью", побочным продуктом сентиментализма". Короткий набросок статьи Бахтина точно озаглавлен - "Проблема сентиментализма" (Бахтин, 1997: 304-305). Проблема существует и сегодня, один из важнейших аспектов ее в том, что "в понятие сентиментализм вкладывалось некоторое пренебрежительное, высокомерное отношение" и "бытовое употребление термина несколько упростило и принизило его" (Соловьева, 1996: 12).
1 Чтобы развести литературное и бытовое значение слова отечественные ученые иногда используют определение "сеншменгалистский": "...здесь отсутствует, например, сентименталистское литературное движение, которое, впрочем, никогда не было "чистым” и переплеталось, например, у Стерна с юмористическим и сатирическим реализмом" (И.Нарский. Пути английской эстетики XVIII века И Из истории английской эстетической мысли XVIII века. - М., 1982. - С.9); "В рамках философии и литературы Просвещения первые сентименталистские тенденции появляются еще в середине 30-х гг., в поэзии". (История зарубежной литературы ХУШ в. - М.,1991. - С.79) (выделено нами М. К.)
Примеры "бытового упрощения и принижения" встречаются уже в XVIII столетии. Так, великий актер Гаррик, вспоминая свою роль в пьесе У. Уайтхеда "Школа для влюбленных", сказал о герое: "... прекрасный, вежливый, сентиментальный сукин сын...". Г. Уолпол в письме 1752 г. заметил: "Я еще достаточно сентиментален (I am still sentimental), чтобы льстить себя надеждой, что человек, который просит шестнадцать гиней, отдаст их”. У.Ландор (Landor) в книге "Воображаемые беседы" (1829) писал: "Милый Аддисон! Пьяный, осмотрительный, нравственный, сентиментальный, покрытый (пеной) правды и добродетели" (Dear Addison! drunk, deliberate, moral, sentimental, foaming over with truth and virtue).
Литературное значение сентиментализма локализовано несколькими наиболее изученными именами - в Англии это Стерн, Годцсмит, и жанрами - романом, в первую очередь. В последнее время сентиментальная поэзия (Томсон, Э.Юнг, Грей) также получила законное право на существование2. С сентиментальной драматургией сложнее - в отечественном литературоведении дальше указаний на ее существование дело не пошло - к примеру, в работе А.Аникста: "В Англии уже в начале века (XVIII века М.К.) появляются первые сентиментальные комедии нравоучительного характера" (Аникст, 1967: 293). Термин "сентиментальный" в отношении драматургического жанра - комедии - есть, но ничего не сказано о том, в какой связи (и была ли она вообще?) находится этот жанр с сентиментализмом в целом.
Из определений сентиментализма наиболее близкой нам является мысль М.М.Бахтина из упомянутой выше работы о том, что в его
1 В академическом издании - пятом томе "Истории всемирной литературы", - в главе, посвященной английской литературе ХУШ столетия есть разделы "Поэзия сенпшетализма", "Роман сентиментализма", но раздела "Сентиментальная драма" нет.

В предисловии сразу заявил: "Причина развращенности английского общества - современный театр", истинное назначение которого - "поощрять добродетель и противодействовать пороку, изображать шаткость человеческого величия, внезапные перемены судьбы и пагубные последствия насилия, несправедливости и гордыни, представить безрассудство, коварство и вообще все дурное в таком свете, чтобы они вызывали полное к ним презрение" (Collier, 1974: 64).
В первой главе говорится о "нескромности английской сцены". Анализируются комедии Уичерли "Деревенская жена" и "Прямодушный" с таким выводом: "Автор тратит свой талант на столь грязные сцены". Затем разбираются комедии Драйдена ("Мнимый астролог", "Исландский монах", "Торжествующая любовь"), Конгрива ("Лицемер", "Старый холостяк", "Любовь за любовь"), Ванбру ("Неисправимый"), которые не уступают в цинизме пьесам Уичерли: "Все это пошлость и низость. Все это унижает человеческую природу, превращая разум в животный инстинкт и уничтожая различие между человеком и животным; если бы козлы и обезьяны могли говорить, то они выражались бы именно таким образом". Большая часть главы посвящена разбору произведений Плавта, Теренция, Сенеки, Эсхила, Софокла, Еврипида, Аристофана, Шекспира, Б.Джонсона, Флетчера, Бомонта и Корнеля с целью доказать, что современная английская сцена превосходит цинизмом пьесы всех времен и народов. Только два писателя почти также распутны - Аристофан и Шекспир. Но Аристофан -язычник, поэтому "что можно ожидать от того, кто насмехается над существованием Божьим, над Провидением?". "Шекспир немного выиграл благодаря цинизму... где у него больше грязи, там меньше смысла". Интересен его взгляд на Офелию в сравнении с Федрой Ев- « рипида: "Федра, охваченная преступной связью, всячески старается ее скрыть, она сдержанна в речах, как вполне честная женщина. Правда,