"Алкоголи" Гийома Аполлинера как лирический цикл

• Автор: Матвеева, Елена Сергеевна
• Шифр специальности: 10.01.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2005
• Место защиты: Нижний Новгород
• Количество страниц: 188 с.

Глава I. Творчество Гийома Аполлинера в контексте рубежа Х1Х-ХХ
веков
§ 1.1. Аполлинер и кубизм
§ 1.2. Аполлинер и орфизм
§1.3. Аполлинер и драматизм
§ 1.4. Аполлинер и футуризм
§ 1.5. Аполлинер и сюрреализм
§1.6. Поиски синтеза искусств
§ 1.7. «Новое сознание»

Глава II. На пути к циклу: история создания и композиция
«Алкоголей»
Глава III. Образ лирического героя «Алкоголей»
Заключение
Библиография

Творчество Гийома Аполлинера (Guillaume-Albert-Wladimir-Alexandre-Apollinaire de Kostrowitszky, Рим, 1880 - Париж, 1918) одно из самых значимых и таинственных явлений европейской литературы рубежа XIX-XX веков. Его наследие поистине многогранно: поэзия, проза, театр, литературная критика. Аполлинеру принадлежит более 3000 тысяч страниц текстов, жанровое определение которых всякий раз вызывает разночтения. Прежде всего, этому, несомненно, способствует «включенность» поэта в культурный процесс эпохи, когда зарождаются, сменяют друг друга и одновременно существуют различные художественные течения, под значительным влиянием которых ведутся его поэтические поиски. Отсюда складывается и отличительная особенность аполлинеровской эстетики, которая, совмещая несовместимое, являет образец «симультанности идей» (simultanéisme d’idées). Неслучайно Аполлинера называют «человеком эпохой» (homme époque). «Своим» его считают многие: приверженцы кубизма, футуризма, драматизма, орфизма, сюрреализма. Аполлинер окончательно не примыкает ни к одному авангардному направлению.
Не раз поэт заявлял, что у него нет поэтической системы или скорее у него их много1. Возможно поэтому богатое лирическое наследие Аполлинера позволяет говорить о нем как о «поэте во множественном числе» (poète pluriel).
Поддерживая новые художественные направления, Аполлинер неустанно подчеркивает, что лишь «присоединяет новые области к искусству и литературе, ни в коей мере не обесценивая значения
1 “Je n’ai pas de système poétique, ou plutôt j’en ai beaucoup” // Cité Billy A. Avec Apollinaire. Genève, 1966,

подлинных, шедевров прошлого или настоящего»2, таким образом, акцентирует свою позицию созидателя, а не разрушителя. Отличительной чертой эстетики Аполлинера становится отсутствие собственной школы, хотя именно он вводит в употребление ряд понятий, которыми в дальнейшем именуются новые направления в искусстве - орфизм, сюрреализм. Воспользуясь словом Ж.Кокто, Аполлинер словно «искал ярлык», который обеспечил бы ему общественное мнение, принятое «в школах и на афишах»3.
Но казалось, сама эпоха не дала поэту возможность создать собственную школу. Творческий путь Аполлинера был фактически прерван в 1914 году, когда он добровольцем ушел на фронт. Говоря о французском поэте, хочется вспомнить строчки А.А. Ахматовой - «Меня, как реку, суровая эпоха повернула, /Ия своих не знаю берегов».
Подобная позиция поэта значительно затрудняет определение принадлежности Аполлинера к какому-либо литературному направлению французской литературы XX века.
Интерес к притягательной личности поэта, к различным аспектам его творчества был всегда. Об этом некоторое представление дают публикации его произведений. Достаточно указать периодичность изданий «Алкоголей» (Alcools) в 1920, 1944, 1954 годах в издательстве «Нувель Ревю Франсез», в 1934 году в сопровождении офортов художника Маркуссиса, в 1946 и 1950 гг. - в сопровождении пятнадцати иллюстраций П. Пикассо. Наконец, в 1953 году «Алкоголи» выходят с комментариями и аннотациями Т.Тцара. Показательным в этом отношении является и публикации прозы и драматургии в издательстве «Галлимар» в престижной серии «Библиотека Плеяды» (Bibliothèque de la Pléiade). После второй мировой войны отмечается заметный рост исследований
2 “Dieu m’est témoin que j’ai voulu seulement ajouter de nouveaux domains aux arts et aux lettres en général, sans méconnaître aucunement les mérites des chefs-d’oeuvres véritables du passé ou du présent.”// O.P., p.1077-1078
3 Кокто Ж. Тяжесть бытия. СПб.: Азбука-классика, 2003,
Знакомство Аполлинера с работами Макса Вебера (Weber, 1881-1961) значительно повлияло на рассуждения поэта о четвертом измерении1", которые наиболее полно были отражены в книге «Эстетические размышления. Художники-кубисты» (Méditations esthétiques. Les Peintres cubistes, 1913). Здесь понятие «четвертое измерение» Аполлинер связывает с категорий пространства и определяет как «необъятность пространства во всех направлениях в каждый данный момент. Это само пространство, само измерение бесконечности. Четвертое измерение наделяет предметы пластичностью»112. Одновременно поэт осуществляет эксперименты с новым представлением художественного пространства поэтического текста. Своего рода их итогом становится последний опубликованный при жизни поэта лирический ансамбль «Каллиграммы» (Calligrammes, 1918), где Аполлинер реализует стремление «написать новое пространство» (écrire un nouvel espace)113.
Можно считать, что кубизм стал для Аполлинера отправной точкой в создании стихов, ориентированных не только на слух (vers pour l’oreil), но и на глаз (vers pour l’oeil), где возникает новый ритм - ритм для глаз (термин М. Сандра)114. Стих все больше становится «стихом-картинкой» -(vers-image). Не раз поэт подчеркивал, что «в живописи все предстает одновременно, глаз может блуждать по картине, возвращаться к цвету, смотреть сначала снизу вверх или наоборот; в литературе, в музыке все следует друг за другом и невозможно наугад вернуться к какому-либо слову, к какому-либо звуку»115. Может быть поэтому Аполлинер затем объявит и себя художником (“Et moi aussi, je suis peintre!”) в
111 Voir Bohn W. La 4-e dimension chez Apollinaire // Revue des lettres modernes. 1978, 14, p
112 «Elle figure l'immensité de l'espace s'éternisant dans toutes les directions à un moment déterminé...Elle est l'espace même, la dimension de l'infini; c'est elle qui doue de plasticité les objets» // Cité, ibid, p
113 Levaillant J. L’espace dans Calligrammes H Revue des lettres modernes. P. №217-222,1969(6), série 8, p
114 Цит. по; Швейбельман Н.Ф. Поэтика прозы французских поэтов середины XIX - начала XX веков. Дисс. на соиск. уч. степени докт. фил. наук. Тюмень, 2003,с
113 «Dans la peinture tout se présente à la fois, l’oeil peut errer sur le tableau, revenir sur telle couleur, regarder d’abord de bas en haut, ou faire le contraire: dans la littérature, dans la musique, tout se succède et l’on ne peut revenir sur tel mot, sur tel son au hazard».// Cité : Breunig L.C. Apollinaire et le cubisme// Revue des lettres modernes. 1962, № 69-70, p