Художественные особенности новелл Тембота Керашева в контексте традиций жанра

• Автор: Туркова, Анета Аслановна
• Шифр специальности: 10.01.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2014
• Место защиты: Махачкала
• Количество страниц: 150 с. : ил.

СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ

Глава I. ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ ОСОБЕННОСТИ КЛАССИЧЕСКОЙ

НОВЕЛЛЫ КАК ЖАНРА

§ 1. Общежанровые признаки новеллы европейского и

американского образца

§2. Структурно-композиционные особенности новеллы

§3. Образно-персонажная и сюжетная система новеллы,

ее социально-обусловленная сюжетная схема

Глава И. ЖАНРОВЫЕ И СТРУКТУРНЫЕ ОСОБЕННОСТИ КЕРАШЕВСКОЙ НОВЕЛЛИСТИКИ НА ФОНЕ

ОТЕЧЕСТВЕННОЙ ЛИТЕРАТУРНОЙ ТРАДИЦИИ

§1. История и жанровые признаки новеллы Тембота Керашева
в контексте отечественной «малой прозы»
§2. Художественная структура и композиционные вариации
новеллы Тембота Керашева
Глава III. СЮЖЕТНО-ПОЭТИЧЕСКОЕ СВОЕОБРАЗИЕ
КЕРАШЕВСКОЙ НОВЕЛЛЫ
§1. Художественный образ и персонажная система
в новелле Т. Керашева
§2. Социальная и индивидуально-обусловленная мотивация
в керашевской новеллистике
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ
ВВЕДЕНИЕ
Одной из разновидностей малых жанров художественной прозы в общемировой литературе признается новелла. Наряду с ее международным наименованием существуют равнозначные наименования того же жанра: французское - fable, немецкое - schwank, geschickte-, английское - short story, русское - рассказ, арабское - макамы, дастаны. Корни новеллистической тенденции, которая в начале XX в. влияла на отечественную новеллистику, - в европейской литературе.
В качестве небольшого рассказа из обыденной жизни в XIII в. жанр получил в Италии название новеллы, в XIV в. был утвержден как жанр литературы великим Дж. Боккаччо в «Декамероне», отсюда стал постепенно переходить во все европейские литературы. Характерная для этого произведения широта интерпретаций, переходящих постепенно от края до края, но подчиненная в конечном счете гуманистическому антропоцентрическому идеалу, создает особую гармоничность «Декамерона», которую не достигли более поздние итальянские новеллисты.
XVIII-XX вв. дали плеяду блестящих имен создателей новеллы. Среди них Э. Гофман, П. Мериме, В. Ирвинг, Э. По, Ги де Мопассан, О. Генри, С. Цвейг и др. Высокая оценка творчеству, и в особенности новеллам В. Ирвинга была дана русскими критиками и писателями: В. Белинским, А. Пушкиным, А. Платоновым и др. Он был назван певцом молодой Америки, ее необозримых просторов, ее прошлого и будущего. Именно в России раньше всего оценили и почувствовали его оригинальность, чем объясняется его популярность в пушкинскую эпоху. Немецкие романтики первой трети прошлого столетия - как поэты, так и прозаики - представляют собой яркое созвездие творческих талантов, резонанс деятельности многих из них перешагнул далеко за национальные рамки Германии и за пределы их времени. И Э.Т.А. Гофман среди них - несомненно, звезда первой величины. Творчество
его получило особенно широкий отклик в России: В. Белинским и Н. Герценом Э.Т.А. Гофман был отмечен как значительное явление в литературе; в немалой степени интерпретатором Э.Т.А. Гофмана был одаренный новеллист-фантаст А. Погорельский, некоторыми существенными аспектами своего творчества связан был с этим немецким романтиком Н. Гоголь, активно < интересовался им Ф. Достоевский.
Весьма высокую оценку Э.Т.А. Гофману дал A.B. Луначарский, сказавший, что он «великий писатель и читать его - истинное и огромное наслаждение». Классическая новелла Возрождения, восходящая к повседневному анекдоту, трансформировалась художественным словом писателей-романтиков, основанием чего можно считать и эстетические убеждения романтиков с их отнесенностью к расплывчатости, неясности, обрывочности жанровых форм, и к перемене объекта описания.
В русской литературе новеллистами считаются А. Пушкин, ранний Н. Гоголь, И. Тургенев, Л. Андреев, И. Бунин, В. Набоков, М. Зощенко, А. Грин, Ю. Казаков, Ю. Нагибин, А. Битов. В русле романтических влияний (Э. По,
О. Уальда, К. Гамсуна, немецкой романтической новеллы) творили свои новеллы Ф. Сологуб, М. Кузмин, В. Брюсов, С. Ауслендер и др. Влияние демократичной новеллистики испытали М. Горький, А. Куприн, Б. Зайцев,
И. Шмелев, А. Серафимович, В. Короленко, отчасти - Л. Андреев и др.
К началу XX в. русская новелла существенно видоизменилась под воздействием комбинации эпоса, лирики и драмы, но стержневые особенности новеллы сохранились без изменений, включая «новелльность», то есть «но-востность» и конфликтность сюжетной базы, откровенную проблемность, познание жизни в одном лишь моменте (случае), нежданное раскрытие характера, драматизм событий, строгость композиции и свободное построение сюжета, неожиданную концовку, тяготение к острым и сильным средствам изображения (Э. Шубин, Н. Грознова, А. Нинов, Г. Поспелов, И. Крамов, М. Эпштейн).

тель видит, что некоторые мелочи намекали на возможность такого конца. Приведем подробную цитату, объясняющую и характеризующую финальную неожиданность О. Генри, логично сформулированную Б.М. Эйхенбаумом: «Это - неожиданность пародийная, трюковая, играющая с литературными навыками читателя, сбивающая его с толку, почти издевающаяся над ним. Очень часто рассказ построен так, что до самого конца даже не видно, в чем, собственно, загадка, куда, вообще, клонятся описываемые события. Конец не только служит развязкой, но и обнаруживает суть завязки, смысл происходившего» [196; С. 51].
Итак, рассмотренные нами выше применительно к западным (европейской и американской) литературам краткость, событийность (предполагающую авантюрность и неожиданность), а также некоторую лиричность (на стыке с иронией и мистикой), выстроенные по единому (но разнообразному) композиционному принципу (ступенчатость, обрамление, параллель или их комбинация), можно считать общими, традиционно характерными для новеллы жанровыми признаками, предполагающими наличие столь же.традиционного для данного жанра художественного образа, к рассмотрению специфики которого мы и переходим.
§3. Образно-персонажная и сюжетная система новеллы,:? ее социально-обусловленная сюжетная схема
Рассказчики в «Декамероне» Дж. Боккаччо являются не только необходимым олицетворением идеала взаимоотношений между человеком и сомнительным социальным аппаратом, но и оказываются неким, назидающим читателя моральным стандартом. Их взгляд на мир гармоничен и жизнелюбив, т.к. они воспевают новые чистые приоритеты (любви, храбрости, благородства, дружбы). Активизация героя связана с его естественным взрослением, с формированием в нем индивидуального ядра. Это проявляется в• том■ как ге-