Типология пространственно-временной организации современной прозы Мордовии конца XX - начала XXI вв.

• Автор: Палькина, Татьяна Николаевна
• Шифр специальности: 10.01.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2013
• Место защиты: Саранск
• Количество страниц: 148 с.

СОДЕРЖАНИЕ
Введение
Глава I Художественные особенности пространственно-временного воссоздания картины мира в реалистической прозе Мордовии конца XX - начала ХХ1веков
1.1 Способы моделирования художественного времени и пространства в рассказах писателей-реалистов конца XX - начала XXI веков
1.2 Память как основополагающая константа воспроизведения бытия в современных повестях Мордовии
1.3 Дискретность сюжетного начала в контексте выявления специфики пространственно-временной организации романа в современной литературе Мордовии (на примере произведений Г. Петелина «Безгрешны только
боги» и В. Федосеева «Плутовка»)
Глава II Трансформация пространственно-временного плана в контексте современной прозы Мордовии с ирреальной доминантой
2.1 Пространственно-временнаяорганизация фантастических рассказов современных прозаиков Мордовии
2.2 Концепт «дом» как часть духовной конструкции художественного пространства и способы воссоздания временных констант в современной прозе Мордовии
2.3 Специфика воссоздания сакральной реальности как синтез времени и
пространства в произведениях Н. Рузанкиной и А. и К. Смородинных
Заключение
Список использованных источников
ВВЕДЕНИЕ
Современная литературная ситуация в России характеризуется быстрым и фундаментальным изменением описания мироустройства, требующим философско-культурологического, литературоведческого осмысления. В свете изменения темпов развития общества в целом и доминант культуры в частности особый интерес представляет культура регионов России, где наряду с русскойлитературой развивается инациональная.
Общеизвестно, что литература в Мордовии развивается на нескольких языках, ведущими среди которых является русский и два мордовских -эрзянский и мокшанский. Учитывая самостоятельность и самобытность каждой ветви литературного развития в республике, за основу рассуждений о типологии пространственно-временной организации современной прозы Мордовии, мы взяли литературные образцы на русском языке. Это объясняется многочисленностью такого художественного материала, его оригинальностью, с одной стороны, трансформацией и взаимодействием разных типов художественного сознания в подобных произведениях - с другой. К тому же, художественные произведения А. И. Брыжинского, В. И. Мишаниной, А. И. Доронина как ведущих прозаиков Мордовии рубежа XX — XXI веков, чьи прозаические образцы публикуются и на национальном (мордовском-мокша, мордовском-эрзя) языке, уже являлись предметом монографического исследовательского интереса ряда начинающих и маститых литературоведов республики, в отличие от творчества избранных нами авторов. Это в свою очередь ведет к нашим попыткам описания основных пространственно-временных доминант в творчестве современных писателей, чьипроизведения могут рассматриваться не только как пример развития литературного процесса национальной республики, но и дает возможность вписать анализ текстового материала в эволюционные процессы современной литературы России в целом.

Избранный для анализа текстовый материал дает возможность описать мировоззрение современных писателей Мордовии, мастерство которых позволяет говорить о высоком качестве не только современной литературы в Мордовии, но и представить картину идейно-эстетического развития новейшей русской прозы.
Литература Мордовии уже становилась объектом исследования ряда специалистов (например, в диссертационных работах Р. П. Васильевой [Васильева,1991], С. Н. Гудковой [Гудкова, 1998], Е. А. Жиндеевой [Жиндеева,2004], Н. В. Карабановой [Карабанова,2001], Е.А. Кулебякиной [Кулебякина,2001], Н. Н. Максимкиной [Максимкина,2008], С. Н. Степина [Степин,2000], Е. А. Уторовой [Уторова,2009]Н. В. Чушниковой [Чушникова,2003] и др.).
Однако до настоящего времени темпоральный аспект воспроизведения пространственно-обстоятельственного изображения мира в произведениях современных прозаиков Мордовии не являлся основой специального исследования.
Бесспорно, за последние десятилетия в отечественной науке о литературе получены значительные результаты, давшие возможность констатировать специфическое положение категориальной темпоральной организации художественного произведения современного писателя. В филологической науке, как и в философии, изучение пространственно-временных категорий занимает центральное место. Помимо широчайшего круга западных исследователей, внесших значительный вклад в разработку пространственно-временных категорий, в русском литературоведении проблема пространства и времени художественного текста нашла отражение в трудах следующих крупных специалистов - В. В. Виноградова [Виноградов,1963], П. А. Флоренского [Флоренский, 1993], В. Б. Шкловского [Шкловский, 1969; 1983] и мн. др.
Современные литературоведы и языковеды, как правило, рассматривают временной аспект художественного произведения или

официанток за буфетной стойкой» [Резепов, 2007 : 378]. Его убогий душевный мирок замкнулся на ресторанном бытовании. Такая ограниченность указывает на нравственную инвалидность описываемого характера.
Автор намеренно отграничивает изображаемую жизнь от мира простого обывателя, указывая на неизведанный, неописанный «донный» пласт советского общества. Его не интересует среднестатистический гражданин. Более того, писатель уверен в относительной изолированности изображаемой среды. Е1о и в это общество проникает иногда деталь, частица того мира, от которого отгораживаются обитатели ресторанов и притонов.Е. Резепов, опять же, в отличие от К. Смородина, лишь намеком говорит о красоте, тогда как последний возводит эту категорию в абсолют.
Героев рассказа «Пианист из «Центрального» повергло в шок исполнение «Полонеза Огинского» талантливым, но несчастным пианистом Евгением Галлини. Главный герой — одаренный музыкант, который болен туберкулезом, потерял единственного сына, во всех его несчастьях, пусть косвенно, виновата та среда, в которой он живет, все те люди, для которых каждый вечер он исполнял музыкальные произведения на фортепиано. Он был поистине талантливым человеком, единственным, кто сумел обратить внимание маргиналов на истинное искусство: «На него смотрели все. И когда он уходил из сверкающего огнями ресторана в ночь, к мертвому сыну, у многих навернулись на глаза слезы. Вот за это его любили, как никого другого. Впервые в ресторане тем вечером Евгений Галлини исполнил «Полонез Огинского». Его воздействие было так велико, что традиционная драка началась на час позже обычного. А Танька Умнова вернулась в свой притон и уткнулась лицом в тюфяк. Эта развратница, содержательница тайного публичного дома расчувствовалась и отчего-то рыдала» [Резепов, 2007 : 13]. Самые опустившиеся люди еще способны на нормальные человеческие эмоции, прекрасное может разбудить в них мысль, заставить задуматься о своей жизни. Но эта остановка привычной жизни была слишком