Становление и развитие чувашского силлабо-тонического стиха

• Автор: Владимирова, Ольга Геннадиевна
• Шифр специальности: 10.01.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2004
• Место защиты: Чебоксары
• Количество страниц: 190 с.

Глава I. Становление чувашской силлабо-тоники

Раздел 1. Чувашская силлабо-тоника досеспелевского периода

Раздел 2. Русскоязычный стих и переводы в чувашской литературе

Раздел 3. Реформа Михаила Сеспеля

Раздел 4. Критика и литературоведение 20-х гг. о чувашском стихе

Глава II. Развитие силлабо-тонического стихосложения в 1920-1930-е гг

Раздел 1. Силлабо-тоника в поэтических исканиях

Раздел 2. Рифменная система

Раздел 3. Строфическая организация стиха

Глава III. Эволюция силлабо-тоники в 1940-1950-е гг

Раздел 1. Развитие чувашской силлабо-тонической метрики

Раздел 2. Рифмо-строфическая специфика
Глава IV. Развитие силлабо-тонической метрики в системе стихосложения
1960-1970-х гг
Раздел 1. Интонационная динамика силлабо-тонического стиха
Раздел 2. Рифменная и строфическая организация
Заключение
Список литературы
Актуальность исследования. Тюркологическая наука за время своего существования добилась значительных успехов в разработке теоретических основ, методики анализа стиха, в йсследовании общих закономерностей становления и развития поэтических систем национальных стихосложений. Большую роль в этом сыграли достижения всего отечественного стиховедения и, в первую очередь, фундаментальные труды В.М.Жирмунского, Л.И.Тимофеева, В.Е.Холшевникова, М.Л.Гаспарова и некоторых других, давшие новый толчок к дальнейшему исследованию структуры стиха. Они рассматривали общие вопросы эволюции стиховой системы. Между тем назрело время изучения этих проблем в аспекте их национального самобытия.
Современный уровень изученности тюркского стиха И.В.Стеблевой, возможность использования инструментальных методов исследования, форм математической статистики позволяют определить новый, более углубленный подход к проблемам тюркских версификаций, в том числе и чувашской.
Данная проблема стала объектом научного исследования таких чувашских ученых-литературоведов, как Н.И.Иванов, В.Г.Родионов. В монографии «Чувашский стих», получившей положительную оценку доктора филологических наук Б.П.Гончарова, В.Г.Родионов дал оригинальное описание становления чувашского силлабо-тонического стиха. В работе в основном прослеживаются особенности развития досиллабо-тонического периода устной и письменной поэзии. Пути эволюции силлабо-тонического стиха в ней не стали объектом специального изучения.
Значительная работа по изучению отдельных сторон чувашской стиховой системы проделана Н.И.Ивановым. Тем не менее в его исследованиях нет полной картины развития силлабо-тонического стиха. Следовательно, актуальность поставленной проблемы вытекает из

необходимости наиболее полного, адекватного изучения особенностей становления силлабо-тоники, реформаторской роли М. Сеспеля, сыгравшего решающую роль в развитии обозначенных выше явлений и процессов, происходивших в национально-самобытной метрике чувашского стиха, особенностей эволюции рифмики и строфики и т.д.
В современной чувашской поэзии и литературоведении подвергается переоценке принцип фонетического тождества рифменных созвучий, т.к. многие исследователи в основном ограничиваются разделением рифмы на точную и неточную или на мужскую и женскую, что, по существу, неверно.
Недостаточно изучен в чувашском стиховедении вопрос о взаимоотношениях рифмы и строфы. Препятствием этому, на взгляд диссертанта, является отсутствие единого мнения о классификации рифм, недооценка статистических методов, которые могут оказать существенную помощь исследователю, т.к. они дают точные факты, исключают субъективные оценки «на глазок». На основании сказанного становится очевидной актуальность углубленного и систематического изучения становления и развития чувашского силлабо-тонического стиха.
Цели и задачи исследования. Цель диссертации заключается в раскрытии основных путей и закономерностей чувашского силлабо-тонического стиха, в изучении его развития. Для достижения намеченной цели определены следующие конкретные задачи:
- определить роль устно-поэтических традиций, русскоязычной поэзии и переводной литературы;
- разработать принципы классификации рифмы, определить ее роль в системе чувашского стихосложения;
- на основе установившихся теоретических принципов уяснить своеобразие эволюции метрики, рифмы и строфики в творчестве чувашских поэтов 20-70-х гг. XX в.;

/| /| /| /|
/ 1 /| /| /|
/| /| /| 1
/| /| /| /
Родные села укутаны белым снегом,
Избы с соломенной кровлей, как зайцы, нежны. Пушистое поле обнял злой ветер,
Что делать, ветер разметает его?
Ула кушак, мёскён, хуре хёстернё,
Сентре финче вырать халь йанашса,
Мана паян папай сара ёфтернё,
Саван пирки эп кайрам ашанса
(«Прафникре»)
/1 /| / 1 /|.
/1 /| /| 1.
/1 /| / /|.
/ 1 /| /| 1 -
Бедной кошке прижали хвост,
И мяукает лежа она на полатях,
Дед сегодня меня угостил пивом,
И оттого тепло мне стало.
Важно отметить, что подобные примеры Рзая присутствуют почти в каждом стихотворении. Отчасти они соответствуют образам чувашской народной поэзии, где музыкальная мелодия преобладает над речевой («Юлташа» (Другу), «Призывнике» (Призывнику):