Произведения Ахияра Хакимова о войне в контексте "лейтенантской прозы"

• Автор: Шавалеева, Виктория Дамировна
• Шифр специальности: 10.01.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2012
• Место защиты: Уфа
• Количество страниц: 188 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение
Глава I. «Лейтенантская проза» как историко-литературное явление § 1. Особенности формирования традиций «лейтенантской прозы»
§2. Преломление особенностей «лейтенантской прозы» в русской и башкирской литературах в 1940-1960-е гг.
Глава И. Великая Отечественная война в жизненной и творческой биографии Ахияра Хакимова
§ 1. Повесть Ахияра Хакимова «Сполохи» («Птицы перелетные»)

и автобиографизм «лейтенантской прозы»
§2. Первый боевой опыт юного солдата как объект
Л V 89'98
художественного исследования Ахияра Хакимова
Глава III. «Лейтенантская проза» в 1970-1980-е гг
§ 1. Новые тенденции в освещении событий
Великой Отечественной войны
§2. Башкирская военная проза 1970-1980-х гг
Глава IV. Изображение процесса становления юного участника 128-165 войны в повестях Ахияра Хакимова
§ 1. Развенчание романтических иллюзий в повести «Мост»
§2. Человек и обстоятельства в повести «Хромая Волчица»
Заключение
Библиографический список использованной литературы

ВВЕДЕНИЕ
Тема Великой Отечественной войны занимает в российской многонациональной литературе особое место. В 1940-1950-е годы в ней сложилась традиция изображения войны как героического периода в жизни страны. При таком ракурсе не оставалось места для показа ее трагических аспектов. Перелом произошел лишь с началом «оттепели», когда увидели свет повести писателей-фронтовиков «Батальоны просят огня» (1957) Ю. Бондарева, «Южнее главного удара» (1957) Г. Бакланова, «Журавлиный крик» (1961), «Третья ракета» (1962) В. Быкова, «Звездопад» (1961) В. Астафьева, «Один из нас» (1962) В. Рослякова, «Крик» (1962), «Убиты под Москвой» (1963) К. Воробьева и другие. Такой всплеск интереса к военной теме предопределил появление целого течения, названного «лейтенантской прозой».
Эстетические принципы «лейтенантской прозы», формируясь в пылу неугасающих споров, оказали заметное влияние на весь литературный процесс второй половины XX века. Тем не менее, на сегодняшний день общепринятого определения этого литературного течения нет, и оно интерпретируется по-разному: как проза, созданная фронтовиками, прошедшими войну в звании лейтенантов, или же как проза, главными героями которой являются юные лейтенанты. Аналогичным образом характеризуется и «солдатская проза», под которой подразумеваются произведения, либо созданные бывшими солдатами, либо повествующие о рядовом, взрослеющем на фронте. Зачастую по отношению к произведениям одного и того же автора некорректно применяются оба термина. Так, повесть В. Кондратьева «Сашка» по образу главного героя относится к «солдатской прозе», а по воинскому званию автора - к «лейтенантской».

Следует отметить, что исследователи литературы о войне достаточно редко обращаются к термину «лейтенантская проза». Так, литературовед В. Ялышко, перечисляя признаки указанного течения, использует понятие «окопная правда».1 Для Ю. Горбачева «лейтенантская» и «окопная проза» - синонимичные понятия, которым противопоставляются «штабная» или «генеральская проза» (подробнее об этом говорится в первой главе данного исследования)
Говоря о произведениях, созданных писателями-фронтовиками, исследующими становление юного участника войны, прибегнем к понятию «лейтенантская проза», как получившему наиболее широкое распространение.
«Лейтенантская проза», эстетические принципы которой формировались в пылу неугасающих споров, оказала заметное влияние на литературный процесс второй половины XX века. Постепенно ее традиции начали осваиваться и в национальных литературах. В башкирской прозе этот процесс начался в конце 1960-х годов. В произведениях Д. Исламова («Дорога Москвы», 1968, «Зееловские высоты», 1970) и И. Абдуллина («Прощай, Рим!», 1969) нашли воплощение многие черты течения, но наиболее ярко, на наш взгляд, они отобразились в творчестве лауреата премии им. М. Горького, премии им. С. Юлаева народного писателя Республики Башкортостан Ахияра Хакимова, создавшего целый ряд книг, приблизивших башкирскую литературу к традициям «лейтенантской прозы». Повести «Сполохи» («Птицы перелетные» («Осар КОШТар»), 1970), «Хромая Волчица» («АкЬак буре», 1977), «Мост» («Купер», 1979), рассказ «Один день в августе» («Августыц бер коне», «Йэйзец бер коне»,
1 Ялышко В. Творчество Виктора Некрасова и пути развития «военной» прозы: автореф. дис... канд. филол. наук. - М., 1995.
2 Горбачев А. Военная тема в прозе 1940 - 1990-х годов // Русская литература XX - начала XXI века

A. Твардовский в 1946 году во внутренней рецензии отметил те особенности повести, которые впоследствии стали для многих писателей-фронтовиков ориентиром творчества. По его мнению, «первое очевидное достоинство книги — то, что, лишенная внешне сюжетных, фабульных приманок, она заставляет прочесть себя одним духом. Большая достоверность свидетельства о тяжелых и величественных днях борьбы накануне «великого перелома», простота и отчетливость повествования, драгоценнейшие детали окопного быта и т. п. - все это качества, предваряющие несомненный успех книги у читателя. О ее существенном содержании можно сказать примерно так. Это правдивый рассказ о великой победе, складывавшейся из тысяч маленьких, неприметных приобретений боевого опыта и морально-политического превосходства наших воинов задолго до того, как она, победа, прозвучала на весь мир. И рассказ этот - литературно полноценный, своеобычный, художнически убедительный...»
B. Некрасов, обратившись к теме Сталинграда, продолжил героическую летопись Мамаева кургана, начатую повестью К. Симонова «Дни и ночи» (1943), которая выросла из фронтовых впечатлений, блокнотных записей и очерков военного корреспондента, в ней «впервые так определенно для того времени высказалась особая, строгая, чуть будничная манера повествования о военных событиях»,2 впервые в литературе о Великой Отечественной войны на смену описательности пришел художественный показ: К. Симонов раскрыл истоки победы, когда исход войны зависит от того, что делают простые солдаты и офицеры, впервые война изображается не как бесконечные парадные марши под бравурную музыку, а как тяжелая работа, «кровавая страда».
1 Твардовский А. Внутренние рецензии: В. Некрасов. В окопах Сталинграда // Вопросы литературы -1988.-№ 10.-С.216.
2 Вишневская И. Константин Симонов. - М., 1966. - С. 107.