Проблема характера в азербайджанской советской драматургии (1970-1980)

• Автор: Вердиев, Вагиф Солтан оглы
• Шифр специальности: 10.01.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1984
• Место защиты: Баку
• Количество страниц: 157 c. : ил

Глава первая . Новый этап - новый характер

а) Научно-технический прогресс и проблема характера

б) "Позиция" и характер

в) Нравственно-этическая проблематика и характер

г) Жанр исторической драмы и характер . . 54

ГЛАВА ВТОРАЯ. Комический конфликт и комический характер 65

ГЛАВА ТРЕТЬЯ. Трагический характер и проблема современной трагедии

а) Трагический характер и жанр драмы

б) Трагический характер и жанр исторической драмы

ЗАКЛЮЧЕНИЕ
ЛИТЕРАТУРА

Общая характеристика. Термин "характер" в ныне понимаемом нами значении (по-гречески ск-а-ЪСькЛея-означает черта, особенность)1 впервые был употреблен древнегреческим философом Аристотелем. Впоследствии этот термин стал использоваться в теории и эстетике многих народов.
В русском и мировом литературоведении этот термин зачастую рассматривается в единстве с конфликтом, вернее, конфликт в художественном материале обуславливается как основной фактор для живого, насыщенного характеротворчествас. Это значит, что характер персонажа для своего раскрытия и развития требует наличия напряженных психологических коллизий, глубоких социально-духовных конфликтов, непримиримых контрастов.
Проблема характера в художественных произведениях - одна из центральных проблем советской литературы и литературоведения. Ибо с каждым днем возрастает потребность передачи посредством сильных, глубоких характеров, величественного размаха коммунистического строительства, обрисовки высокоидейных людей периода научно-технического прогресса.
Приведя в литературоведение термин "характер", греческий философ Аристотель дал также и его первое обстоятельное определение. Несмотря на то, что с того времени прошло более двух тысяч лет, суждения великого мыслителя все еще сохраняют научную значимость, составляют исходную точку проблемы характера в мировой литературе.
1 Словарь литературоведческих терминов.- М.: Просвещение,1974, с.443.
2 См: Киселев И. Конфликты и характеры.-М.: Сов.писатель,1957 ; Лавшук С.С. Проблемы современной белорусской драматургии (конфликты и характеры).-Автореферат дисс...канд.филол.наук,Минск, 1974; Палий A.A. Проблема конфликта и характера в произведениях С.Моэма 30-40-х годов.-Автореферат дисс...канд.филол.наук, М.,1977; Брадис Л.В. Конфликты и характеры в русской комедии середины ХХХн,- Калинин: Изд-во КГУ, 1979 и др.

По Аристотелю, драматург, показывая человека непосредственно в действии, должен раскрыть его характеру если будут показываться только "характеры и свойства", без описания действия, то произведение не может считаться подлинным образцом искусства*
Это положение, утверждающее первостепенное значение действия в драматургических произведениях, было бы неправильно понимать как ограничение, умаление роли характеров. По мнению древнегреческого философа, характер создается для того, чтобы показывать его действие, и, напротив, из этого самого действия рождаются характеры. Таким образом, Аристотель отводит первое место фабуле и действию, которые считает "целью", "началом и как бы душой"1 трагедии, а второе место - характерам.
Видный теоретик классицизма Буало рассматривает драматический характер, исходя из разума, сознания. В творчестве Буало, рационалиста во взглядах на жизнь, рельефно преподносятся определенные стороны известных мыслей Аристотеля (об истинности, разумности).
В отличие от Аристотеля Буало призывал придерживаться принципа национальности и историзма при оценке характера. Поэтому он выдвигал требование об "изучении страны, откуда происходит герой, и времени, в которое происходит действие", указывая, что

эти факторы "накладывают свою печать" на натуру, характер героя"1. Кроме этого, Буало требовал от всех поэтов и драматургов-класси-цистов придерживаться принципа "сохранения в тайне черты характера" персонажа в любых условиях"3.
По мнению великого фарнцузского мыслителя Дени Дидро, вследствие того, что очень трудно найти в жизни резко отличающиеся от
1 Аристотель. Поэтика.- Баку: Азернешр,1974,с.5б (на азерб.яз.).
2 Буало. Поэтическое искусство.- М.: Худ.литер.,1957, с.81.
3 Там же.

фронте свое счастье, любовь, уставшая, душевно опустошенная женщина. Она живет мыслями о минувших военных днях. Живущая одиноко после потерянной на войне любви, Алия считает создание второй семьи предательством по отношению к своим чувствам. Она до того привязана к прошлому, что ее ничем невозможно разлучить с минувшими днями. Ее судьба способствует пониманию жизни военных и послевоенных лет, осознанию в лице простой женщины - медсестры -духовных качеств нового человека.
Тяжело больная Алия "знает, что дни ее сочтены, но до последнего момента старается быть полезной людям"^. Именно поэтому она и живет.
На протяжении всей пьесы характер Алии выявляется в испытании общественного и личного долга. Это выявление дополняется и пониманием духовно-психологической природы Сергея, одного из основных персонажей произведения. Производящий в первых сценах несколько сухое впечатление, Сергей от сцены к сцене постепенно находит путь к душе читателя и зрителя. ОН без слов понимает людей, считает своим горе других, никогда не ожидает ответа за свои добрые поступки. Очень суровый и решительный по характеру, Сергей умеет незамедлительно принять решение, найти выход из сложных ситуаций. Характер как Алии, так и Сергея статичен, неизменяем в ходе драматических событий.
В конце пьесы приезжает Рауф - возлюбленный Алии. В критике существует мнение, что этот образ никак не воздействует на ход

драматических событий, на выявление внутреннего мира образов
В некоторых же статьях смерть Алии расценивается как сла-

бая концовка, а сама сцена смерти считается "алогичной
1 Бочаров А. Сквозь призму поликонфликтности.- Октябрь, 1976,
№ 7, с.176.
2 Юсифзаде Дж. Дайте дорогу.- Эдебийет ве инджесенет,1975,1 мая.
3 Мамедов М. Шире круг.- Баку, 1975, 25 апреля.