Поэтический мир современной чувашской лирики

• Автор: Ильина, Надежда Геннадьевна
• Шифр специальности: 10.01.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2002
• Место защиты: Чебоксары
• Количество страниц: 177 с.

Оглавление
Введение
1 глава. Проблема анализа поэтического мира и ее
изученность в чувашском литературоведении
1.1. Современные методы и приемы анализа поэзии
1.2. Изученность поэтического мира современных чувашских
поэтов
2 глава. Взаимосвязь содержания и формы в творчестве
современных чувашских лириков
2.1. Перелом поэтического мышления в конце 50-х,
в начале 60-х годов XX в. и поэтический мир П.Эйзина
2.2. Поэтический мир Д.Мартьяновой, А.Атилла и
П.Яковлева чу-у
3 глава. Истоки трагического мироощущения в современной
чувашской лирике
3.1. Проявление исконно чувашского и европейского (западного) типа мышлений в творчестве
современных чувашских поэтов
3.2. Синхронное отражение двух разных типов мышления - с формальной стороны
3.3. Проблема «межсостояния» лирического героя
современной поэзии
3.4. Контрастное развертывание поэтических образов
Заключение
Литература

ВВЕДЕНИЕ
Актуальность исследования. Проблемы художественности национальной литературы многократно затрагивались в работах, монографиях, научных статьях таких исследователей как М.Я. Сироткин, A.B. Васильев-Васан, Е.В. Владимиров и др. Художественный мир прозы детально изучен учеными Г.Я. Хлебниковым и Г.И. Федоровым. Однако еще мало появилось работ, посвященных проблемам целостности большого мира чувашской поэзии. Насущность решения таких вопросов зримо чувствовалась в работах Н.И. Иванова и В.Г. Родионова, приложивших немало усилий к изучению творчества классиков М. Федорова, К. Иванова, М. Сеспеля, В. Митты, П. Хузангая и др. Тем не менее, литературоведение еще не представило цельную картину мироощущения лирики, особенно второй половины XX века. Создание адекватной картины развития чувашской литературы значительно затрудняется отсутствием глубоких исследований, вскрывающих особенности образно-поэтического мироощущения современной поэзии. Творчество вышеуказанных мастеров оказало огромное влияние на характер художественных процессов чувашской лирики 1960-90-х гг. Это обстоятельство диктует необходимость выявления лучших традиций национальной словесной культуры, формирующих глубокие, плодотворные преобразования поэтической образности. Отсюда вытекает задача тщательного изучения индивидуально-неповторимых творческих миров. Прослеживается также настоятельная необходимость системного
анализа эстетических явлений, происходящих в современной стихотворной практике, восполнения литературно-критической картины, представленной до настоящего времени в отрывочных

заметках рецензиях и в частных обзорах. Конечно, большую помощь в формировании научной концепции оказывают труды Ю. Артемьева, А. Хузангая, В. Чекушкина. Однако в этих исследованиях на первый план выступает проблема якобы содержательной стороны. Исходя из этого, диссертант основывается на положении В.В. Кожинова о единстве формы и содержания. Такая теоретическая посылка наталкивает исследователя на поиск содержательных сторон жанра, сюжета, интонационного строя, образной действительности. Актуальной является и задача уяснения закономерностей психологии творчества крупных мастеров художественного слова.
В диссертации соискатель преследует цели: понять и
установить национальное своеобразие эстетического мира поэзии, и через формы продуктивного их развития раскрыть миры национальной и индивидуальной лирики. Соискатель стремится к уяснению инварианта художественности каждого отдельного поэта. Приход в литературу мастера с новой концепцией лир.героя* означает появление нового типа мышления, поэтому при анализе эстетического своеобразия индивидуального мира отдельного стихотворца ставится задача проследить особености внутреннего пространства произведения и лир.героя. В процессе этого устанавливаются способы взаимоотношения между концепцией жизни, представленной в сознании лир.субъекта и поэтического восприятия тех или иных творцов. Логика такого исследования закономерно подводит соискателя к кропотливой характеристике отдельных типов поэтических персонажей. Вместе с тем, диссертация представляет собой системное, историко-
*В дальнейшей нашей работе словосочетание «лирический герой» будем использовать в сокращенном виде: «лир.герой».

Сунетёп.
Сунатап.
Ванатап.
Пёччен.
Угасну.
Вспыхну.
Разрушаюсь.
Один.
Нагнетание односоставных предложений («Шаплах», «Тёттём», «Йывар», «Сунетёп»...) или обрывающихся с
полуслова предложений усиливает ощущение сужающегося пространства (или - сужающейся петли).
Повторы слов, номинативно-назывных поворотов тоже имеют немаловажное значение: слово «шаплах», (тишина) повторяется 5 раз, «тёттём», ( мрак, темнота) - 2 раза, «йывар (тяжело) - 2 раза. Из расположения глаголов:
(Шаплах: шаккать - туптать - чан дапать
Тишина: стучит - кует (слово) - в колокол бьет) нагляднее предстает положение лир. героя. По мере увеличения силы интенсивности действия все тяжелее и тяжелее становится дышать, жить и лир. субъекту.
О звуках В.Кожинов пишет следующее: «Звуки многозначны: в каждом отдельном стихотворении они выступают совершенно в особой роли. Кроме того, чаще всего разнообразные созвучия просто участвуют в создании «музыки» и гармонии стиха» (46; 22). В данном случае обилие звуков «Т», «К», «П», «С», «Ш», усиливает вышеупомянутое состояние души лир. героя П.Эйзина. Весь звуковой строй ведет как бы к замкнутости, к безысходности.
Предел терпения достигает своей высшей точки (кульминации) в четырехстрочном строфоиде («тёпсёр мачча...»).Лир. герой на грани душевного срыва.
И снова сосредоточие звуков. Но уже нейтральных (!) по звучанию: «Ч» и «£». Всего их встречается 9 раз (ч - 4, р -5).