Развитие жанровой системы в башкирской поэзии второй половины XIX - начала XX веков

• Автор: Кунафин, Гиниятулла Сафиуллович
• Шифр специальности: 10.01.02
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 1998
• Место защиты: Уфа
• Количество страниц: 505 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение
Глава Г Башкирская литературная песенная поэзия нового времени
1.1 Социальная основа и идейно-эстетические истоки формирования литературной песенной лирики
1.2 Эволюция жанровой системы книжной песенной лирики в Х1Х-начале XX века
1.3 Промежуточные жанры в системе лирико-вокальных форм башкирской поэзии
а) Мунажат: теория и история жанра, особенности его развития в XIX -начале XX века
б) Байт: пути формирования и развития жанра
в) Идейно-тематическое содержание, художественные особенности и жанровые разновидности байта нового времени
Выводы
Глава 2.Система жанров башкирской манифестационно-публицисти-
ческой лирики нового времени
2.1 Становление, поэтика и эволюция жанра хитап в башкирской поэзии XIX - начала XX веков
2.2 Мактуб: генезис, теория и история жанра
2.3 Жанр васыятнаме в системе манифестационно-публицистических форм поэзии
2.4 Малые сатирические формы в системе жанров манифестационно-публицистической лирики
Выводы
Глава 3. Башкирская нарративная лирика второй половины XIX - начала XX веков
3.1 Истоки и особенности формирования поэтического эпоса нового времени
3.2 Становление жанра: идейно-художественные особенности, жанровые модификации и эволюция поэмы переходного периода
3.3 Истоки жанра баллады и его становление
3.4 Становление и развитие жанров басенного типа
Выводы
Заключение
Библиография

ВВЕДЕНИЕ
Поэзия всегда занимала в башкирском обществе важное место и пользовалась огромным вниманием. В глазах народа ее миссия издавна была неизменно высокой, священной. Нередко она заменяла собой публицистические выступления, философские, морально-этические, религиозные трактаты, исторические записи. Произведения Кул Гали, Кутба, Харезми, Хусама Кятиба, Саифа Сараи, Салавата Юлаева, Мифтахетдина Акмуллы, Мухаметсалима Уметбаева, Шайхзады Бабича, а также представителей изустной поэзии йырау и сесенов Хабры, Асана-Кайги, Казтугана, Шалгыйыза, Кубагуша, Караса, Байка, Бу-ранбая, Ишмухамета и других согревали сердца и вызывали восторг у самых простых читателей и слушателей. Самые светлые, самые прогрессивные идеалы времени всегда наполняли паруса башкирской поэзии. Гуманность, высокая гражданственность и нравственность, чувствительность и мелодичность были ее давними чертами.
Эти черты башкирская поэзия во многом сохранила и в новое время. В XIX веке в башкирское общество неумолимо проникали элементы капиталистических отношений и европейской цивилизации. Но, несмотря на это, развитие в нем литературных течений, творческих методов и жанров протекало в характерном для Востока специфически замедленном темпе. В эту пору, особенно в первой половине XIX столетия, мы не наблюдаем в литературных явлениях того скачкообразного развития, которое было, скажем, в начале XX века. Почву башкирской поэзии этого времени еще составляли многие жанры средневековой письменной литературы. Большую роль в развитии новой башкирской поэзии сыграла национальная народная устная поэтическая традиция с ее эпосами, кубаирами, сказками, кулямасами (анекдотами), пословицами и особенно песнями, влиявшая длительное время на облик башкирского искусства слова в целом. С середины XIX века, особенно в начале XX столетия, активизировался процесс его приобщения к русской и европейской культуре и

... спрашивающий и исследующий, нежели безотчетно восклицающий” (В.Г.Бе-линский) тип лирической медитации. Это обстоятельство и побудило нас вслед за песенной лирикой рассмотреть жанровую систему манифестационно-пуб-лицистической поэзии, а в последующей главе — лиро-эпические формы стихосложения, часто синтезирующие в себе существенное нарративное начало с элементами лирики чисто эмоционального, медитативного и рассуждающего, манифестационно-публицистического характера. Произведения нарративного (лиро-эпического) типа стали часто появляться в башкирской поэзии особенно в начале XX века — в период окончательного расцвета реализма и прогрессивного революционного романтизма, резкой перестройки жанровой системы.
Заметим, что такое построение диссертационной работы способствует более последовательному и объективному показу в аспекте диахронии процесса формирования и функционирования новых и развития традиционных жанров в башкирской поэзии анализируемого периода. Но в связи с этим здесь следует подчеркнуть, что обозрение реального разнообразия жанров по отдельным' типам (жанровым группам), вовсе не означает, что общая картина жанрового развития это простой результат “сложения” локализованных жанровых классификаций. При всей своей притягательной конкретности, мы нисколько не абсолютизируем намечаемую нами классификацию жанров лирики, признавая полностью и взаимопереходность жанровых групп, и возможность промежуточных образований.
В ходе изучения эволюции жанровых форм башкирской поэзии нового времени и установления их системной соотнесенности в литературном процессе, мы придерживаемся строго исторического подхода к фактам, опираемся на высказывание Гегеля о том, что “... каждой эпохе свойственны столь своеобразные обстоятельства, она представляет собой столь индивидуальное состояние, что только исходя из него самого, основываясь на нем, должно и единственно возможно судить о ней” (213, 281-282). Этот принцип историзма составляет неизменную и принципиальную основу настоящего исследования.