Поэзия Л.А. Попова: лирические образы в жанрово-типологическом аспекте

• Автор: Ефремова, Екатерина Михайловна
• Шифр специальности: 10.01.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2010
• Место защиты: Якутск
• Количество страниц: 195 с.

Оглавление
Введение

Глава I. Природа лирического образа

1.1. Теоретические основы определения образа-переживания, лирического субъекта, лирического «я», лирического героя

1.2. Принципы классификации лирических образов. Типология лирических субъектов

1.3. Специфика раскрытия лирических образов в жанровом и проблемнотематическом аспектах

Выводы по первой главе

Глава II. Лирические образы в стихотворениях Л.Попова

2.1. Типы лирических субъектов в лирике Л.Попова

2.2 Лирический герой как художественная основа поэзии Л.Попова

2.3 Ролевой герой как носитель «чужого» сознания в лирике

Л.Попова
Выводы по второй главе
Глава III. Лирические образы в поэмах и цикле стихотворений Л.Попова
3.1. Особенности лирического «я» в поэмах Л.Попова
3.2. Лирический герой как структурообразующий компонент цикла стихотворений Л.Попова
Выводы по третьей главе
Заключение
Список использованной литературы
Введение
Актуальность исследования и степень изученности. В современном литературоведении одним из актуальных вопросов остается проблема монографического изучения творчества отдельных писателей. Исследование литературного наследия в таком направлении позволяет выявить не только самобытность творчества авторов, определить роль и место их в литературе конкретного периода, но и дает возможность оценить литературный процесс эпохи, развитие национального искусства слова с новых позиций. В истории якутской литературы творчество многих известных поэтов все еще не получило должного научного осмысления. К их числу относится лирика народного поэта Якутии Леонида Андреевича Попова (1919-1990). Его творчество, справедливо считающееся самобытным явлением якутской литературы середины XX в., внесло значительный вклад в формирование поэтической культуры, содержательной, образно-тематической, жанровой системы поэзии в целом. При всей многогранности работы (прозаик, драматург, переводчик) Л.Попов - прежде всего поэт-лирик. Широкому кругу читателей имя поэта стало известно в 1940-е гг., однако публикации относятся к 1937 г., когда на страницах газет «Бэлэм буол» («Будь готов»), «Эдэр бассабыык» («Молодой большевик») печатаются его произведения 1. В 1943 г. выходит первый сборник стихотворений и поэм «Куутэбин керсуйэр куннэри» («Жду дней встречи»), В последующие годы издаются стихи, поэмы, очерки, рассказы, повести и романы, получившие широкую известность. В творческом активе Л.Попова около сорока книг, где представлены самые разные по форме и по пафосу поэтические произведения: образцы гражданской, медитативной, интимной лирики. Лирика поэта получила высокую оценку на российском уровне: его стихотворения переводили известные русские поэты, среди которых была и великая А.А.Ахматова (1889-1966). Цикл стихов Л.Попова в
1 «Испания ыччатыгар» - «Молодежи Испании», «Ыччат ырыата» - «Песня молодежи» (1937); «Сыидыыс» - «Падаюшая звезда», «Ырыа» - «Песня» и др. (1938).

ее переводах был опубликован в 1952 г. в журнале «Дружба народов», а в 1
г. все эти стихи вошли в сборник «Утро над Леной». Вероятно, будет справедливым утверждение, что сам факт перевода А.Ахматовой стихотворений якутского поэта свидетельствует о высоком художественном уровне и самобытности его поэтических произведений.
В исследованиях жизни и творчества Л.Попова в якутском литературоведении в основном отмечаются два направления: 1) критические рецензии, статьи, опубликованные в книгах и сборниках; 2) воспоминания и статьи, приуроченные к юбилейным датам, материалам съездов якутских писателей, выходившие в изданиях периодической печати. К изучению поэзии Л.Попова обращались З.К.Башарина, А.А.Бурцев, Д.Е.Васильева, М.Г.Михайлова, Г.Г.Окороков. Исследователями национальных литератур Е.Беленьким, М.Зориным, А.Кешоковым, Д.Романенко, Н.Сибиряковьш также рассматривались некоторые вопросы его поэтического творчества. Проза писателя освещается в трудах Д.Т.Бурцева, Е.В.Федорова. Особенности его лирики при изучении стиховой формы исследуются М.Н.Дьячковекой,
поэтика изобразительных средств анализируется в работах Н.З.Копырина, более подробно рассматриваются его поэмы и циклы П.В.Максимовой, вопросы циклизации в лирике поэта отмечаются и в монографии
В.Д.Яковлевой.
Исследователи поэтического наследия Л.Попова отмечают высокую гражданственность, публицистическую остроту, национальную самобытность его произведений. Д.Е.Васильева подчеркивает, что «поэт даже в небольших стихотворениях раскрывает особенности национального характера, которые не подвластны времени» [Васильева, 1995, с. 100]. Наблюдается балладная
сюжетность [Максимова, 2002, с. 112; Дьячковская, 2005, с. 230], широкий диапазон звучания лирических произведений поэта. Он обращается к темам разного плана и вместе с тем свободно создает различные формы стихотворений [Максимова, 2005, с. 172]. Отличительную черту его поэтики А.А.Бурцев сводит в конкретности выражения, лаконичности и

1.2. Принципы классификации лирических образов. Типология лирических субъектов
Работы, посвященные теории лирики и определению природы лирического образа, не обходят вопроса об их классификации. Устойчивой классификацией по отношению лирического образа, является разграничение его на два основных вида: субъектные и объектные. Первые связаны с носителями речи в лирике, вторые — с предметами, на которые направлена речь. Исследователи определяют, что в субъектных образах в лирике непременно присутствует лирическое «я», хотя оно может быть не тождественным авторскому «я». Лирическое «я» в таких стихотворениях выступает как носитель речи, субъект лирического высказывания. Языковая конструкция лирического высказывания, не включающая в себя лирическое «я», выступает словесно-грамматическим субстратом объектных лирических образов [Палкин, 1986, с. 18]. Отметим, что подобная дифференциация в первую очередь учитывает: а) сущность лирического рода литературы, обусловленной возникновением субъекта как носителя переживания; б) содержание большинства лирических произведений, где образы предметов, событий и явлений выражаются через изображенные в этих произведениях переживания. При этом подчеркивается, что решающее значение для раскрытия идейно-художественного содержания лирики имеют субъектные формы выражения авторского сознания.
Одну из первых попыток описать многомерную структуру лирического образа сделал А.Соколов. Для обозначения разных модификаций художественного образа в лирике он предлагает следующую систему понятий:
1) образ экспрессивный, или образ переживания; 2) образ субъективный — образ автора и лирического героя; 3) образ объективный, или предметный; 4) образ предметно-экспрессивный — от сравнения до символа [Соколов, 1964, с. 201]. На основе разработанной А.Соколовым терминологии были выработаны различные классификации лирических образов.