Основные тенденции развития русской советской драматургии 70-х годов (к проблеме современного героя)

• Автор: Имихелова, Светлана Степановна
• Шифр специальности: 10.01.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1984
• Место защиты: Улан-Удэ
• Количество страниц: 179 c. : ил

Глава I. Герой производственной публицистической пьесы 70-х годов

§ I. Герой активного социального действия

§ 2. Проблема личности и коллектива

Глава II. Герой семейно-бытовой психологической драмы

§ I. Герой в поисках духовных ценностей

§ 2. Проблема нравственного выбора

Заключение

Список литературы

Идейным центром советской литературы был и остается ее герой - новый человек эпохи, который определяет современный облик общества и его будущее. С цроблемай воплощения полнокровного образа героя времени были всегда связаны искания советской литературы.
Задача все более глубокого и плодотворного исследования характера современного героя но-новому встает перед литературой и искусством сегодня, в новых общественных условиях - условиях развитого социализма. Развитое социалистическое общество, как зафиксировано в Конституции СССР, "это - общество высокой организованности, идейности и сознательности трудящихся - патриотов и интернационалистов"1. Во всей его жизни - от экономики до культуры и воспитания - активную созидательную роль играют сознательно организованные начала, духовные факторы. Общество развитого социализма создает благоприятные условия для гармонического развития советского человека. К ним относятся не только высокая степень развития материально-технической базы, зрелость социалистических общественных отношений, социальная однородность общества, но и возросший общественно-политический опыт трудящихся, который существенно обогатился в последние годы в результате все более широкого развертывания социалистической демократии, все более активного и разностороннего участия масс в управлении обществом, государством, трудовыми коллективами.
Проблема создания героя, в своем характере отражающего особенности развития общества развитого социализма, - в центре вниКонституция (Основной закон) Союза Советских Социалистических Республик. М., 1977, с. 4.
мания литературы и искусства. На необходимость ее решения указывают важнейшие документы партии, посвященные вопросам литературы, искусства и литературно-художественной критики. В постановлении ЦК КПСС "О творческих связях литературно-художественных журналов с практикой коммунистического строительства" подчеркивалось: "Новые поколения советских людей нуждаются в близком им по духу и времени положительном герое, который воспринимался бы как художественное открытие, влиял на поступки людей, отражал бы судьбы народные"
Успехи и задачи нашего искусства в исследовании характера современного героя были всесторонне проанализированы на ХХУ и ХХУ1 съездах КПСС. В Отчетном докладе ЦК КПСС ХХУ1 съезду партии отмечаловь: "Бесспорны успехи творческих работников в создании ярких образов наших современников. Они волнуют людей, вызывают споры, заставляют задумываться о настоящем и будущем. Партия приветствует свойственные лучшим произведениям гражданский пафос, непримиримость к недостаткам, активное вмешательство ис-

кусства в решение проблем, которыми живет наше общество" . В этом высказывании концентрированно охарактеризованы такие тенденции современной литературы, как стремление к показу современника во всем его духовном богатстве и многообразной сложности общественных связей, воплощение лучших черт советского характера, активное вмешательство литературы в новые явления общественного бытия. Исследование этих ведущих тенденций является серьезной научной задачей.
Актуальность изучения основных тенденций развития русской советской драматургии 70-х годов связана с тем, что этот период
1 Вопросы литературы, 1982, £ 8, с. 4.
2 Материалы ХХУ1 съезда КПСС. М., 1981, с. 62.

писать акт о приемке хлебозавода. Ситуация настолько понятна и знакома, что зритель должен ожидать, как комедия накажет пройдоху Шищдана, который надеется, подпоив добродетельных и принципиальных членов комиссии, уговорить их подписать акт. К тому же, как бы довершая характеристику героя, Гельман показывает, как Леня, хотя и случайно, предіазначает в своем плане жене Алле роль приманки для знакомства и "охмурения" комиссии. Действует он быстро, изобретательно и даже агрессивно.
Но вместе с тем действия героя, вроде бы неприглядные, уже заинтересовали зрителя, который не замечает, как и когда он становится болельщиком и даже союзником Лени. Драматург заинтересовал нас тем, что его герой действует с какой-то маниакальной решимостью, доходящей до клокочущей ярости, с какой-то парадоксальной самоотверженностью. Выясняется, что Леня не преследует каких-то личных целей, ни квартиры для себя, ни прибавки к зарплате, ни телефона - ничего того, о чем мечтает его жена. Он ничего не ждет от своего начальника Егорова, ради которого и предпринял эту поездку. Алла, уверившись в том, что муж ради Егорова пойдет на все, резко бросает ему: "Ты у него холуй, денщик. Вое смеются над тобой - тень отца Гамлета!1*.
После того, как план Шиндина разрушается усилиями коллеги Малисова и Аллы Ивановны, мы узнаем, что поездку эту организовал сам Леня, а Егоров ничего о ней не знает. Снова и снова герой предпринимает нелепые . и наивные попытки уговорить членов комиссии ради одной цели: защитить честного и толкового Егорова от подлых интриг противника, прежнего начальника СМУ Грижилюка, который сидит теперь выше и жаждет снять неугодного

Гельман А. Мы, нижеподписавшиеся. Пьеса в двух актах. -Театр, 1979, Л 7, с. 149.