Н.И. Рыленков и поэтические искания 60-70-х годов

• Автор: Михеева, Любовь Николаевна
• Шифр специальности: 10.01.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1984
• Место защиты: Ленинград
• Количество страниц: 163 c. : ил

ШВА I. ЛИТЕРАТУРНО-ЭСТЕТИЧЕСКИЕ ВЗГЛЯДЫ Н.РЫЛЕНКОВА
1. Представления Н.Рылеякова о народном поэте
2. Отношение к поэтической форме
3. Н.Рыленков о национальном начале в творчестве
4. Принцип историзма и отношение Н.Рыленкова
к культуре прошлого
Глава II. ГРАНИ ПОЭТИЧЕСКОГО МИРА Н.РЫЛЕНКОВА
1. Мотив "малой" родины в поэзии Н.Рыленкова
2. Деятельность "смоленской поэтической школы"
3. Некрасовская традиция в стихах Н.Рыленкова
Глава III. Н.РЫЛЕНКОВ В ЛИТЕРАТУРНОЙ СИТУАЦИИ 60-70-х ГОДОВ
1. Н.Рыленков и "тихие" лирики
2. Пейзажная лирика Н.Рыленкова и других поэ-тов-современников
3. Связи Н.Рыленкова и поэтов "вологодской
школы" с фольклорной традицией
4. Н.Рыленков и философская, "интеллектуальная" поэзия
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЯ

В центре литературного процесса всегда находится творческая индивидуальность художника, определяя его тенденции, пути развития, своеобразие. Это делает личность и творчество писателя главным объектом литературоведческих исследований. В художественном мире отдельного писателя, поэта также находят отражение общие закономерности литературного развития, его особенности на том или ином историческом этапе, что позволяет при изучении творческой деятельности писателя судить и о более общих процессах, воссоздавать картину художественных исканий времени. Такая диалектическая взаимосвязь между творчеством отдельного художника слова и литературным процессом в целом делает возможным, а порой необходимым, проникновение в художественный мир писателя, поэта через анализ ведущих тенденций и особенностей литературного движения определенного времени.
Творчество Н.Рыленкова представляет собой цельную, последовательно развивавшуюся художественную систему, на всех этапах тесно связанную с исканиями времени. Поэтому рассмотрение его поэзии в литературном контексте, на фоне поэтического движения времени не только дает возможность определить место Н.Рыленкова в общем литературном процессе, но и более полно выявить как характерность, так и художественное своеобразие данного литературного явления. Такой подход к изучению творческой индивидуальности художника делает актуальным это исследование и определяет его новизну применительно к нашему материалу.
Ставя целью раскрытие главных черт своеобразия художественного мира Н.Рыленкова, мы обратились к лирике поэта как сфере наибольшего проявления его творческой индивидуальности и

главным образом к последнему десятилетию его деятельности - периоду поэтической зрелости и достижения вершин художественного мастерства, наиболее полной и законченной реализации творческих принципов. Именно в эти годы выходят лучшие сборники поэта: "Корни и листья" (1960), "Рябиновый свет" (1962), "Пятое время года" (1965), "Снежница" (1968). Выбор лирики 60-70-х годов в качестве основного предмета исследования обусловлен также созвучностью поэзии Н.Рыленкова художественным поискам этих лет.
Не претендуя на всесторонность рассмотрения литературного движения указанных лет, мы при анализе произведений Н.Рыленкова будем касаться лишь отдельных, но ведущих поэтических тенденций данного периода, необходимых для понимания своеобразия Рыленко-ва.
Творчество Н.Рыленкова с первых публикаций привлекало внимание критиков и литературоведов. В их работах с разной степенью полноты освещены все этапы творческого пути поэта, рассмотрены главные темы, проанализированы отдельные стороны поэтики. Но большую часть литературы о поэте составляют рецензии на отдельные сборники стихов и журнальные публикации, а также критические статьи и юбилейные очерки.
Первые отклики на его стихи появляются уже в 30-е годы на страницах смоленского журнала "Наступление". Но в критических оценках тех лет были заметны тенденции, связанные с рапповскими установками: Н.Рыленкова, например, относили к "лирическому" течению, которое "отказывалось от политической поэзии большого стиля, от поэзии политической мысли..." (124, с.57). Критик
А.Македонов в те годы обвинял поэта в "литературщине": "пафос нового чувства Рыленков дает путем целого ряда деталей, принци-

художественного сознания: "Что дар поэта? Опыт поколений, Заговоривший ясным языком".
В наши дни всеобщего интереса к истории, культуре (в том числе книжной) прошлые лет, ретроспективности художественного мышления закономерны вспыхнувшие с новой силой споры о преемственности. Например, в 1975 году на страницах "Литературной газеты" проходит дискуссия о поэзии и стихотворстве, в "Литературном обозрений" за 1979-1931 годы развернулся спор о "книжности" поэзии, под рубрикой "Полемические заметки о классических традициях и современной поэзии" в "Литературной России" за 1983 год публикуются статьи и выступления поэтов, критиков, читателей.
Стремление современных поэтов к овладению всеми богатствами поэтического наследия прошлого привело некоторых к перенасыщению стихов архаической лексикой, приемами поэтики прошлого века, то есть традиция была воспринята на уровне лишь внешних "реалий", так что стихи "зачастую выполняли функцию паролей, которыми автор и читатели пользуются для того, чтобы продемонстрировать свое отношение к культуре" (129, с.14). Критик В.Курбатов по обилию в стихах имен исторических и литературных деятелей иронически сравнил поэзию А.Вознесенского и А.Кушнера с Большой Советской Энциклопедией (134). Большинство участников дискуссий, сойдясь на том, что сама по себе книжность не может вызывать недовольства, выступили против холодной, "филологической" поэзии, куда не входит сложная личная судьба поэта (141, с.5), что соответствовало логике размышлений Н.Рыленкова, который рассматривал книжную культуру не как материал, набор технических приемов, а в движении времени, в процессе исторической жизни, а значит, творчески продолжающуюся в сегодняшней реальности.