Драматургия Анатолия Софронова (проблемы и жанры)

• Автор: Парнекова, Галина Васильевна
• Шифр специальности: 10.01.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1985
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 192 c. : ил

В в е д е н и е
Глава I. ТВОРЧЕСКИЙ ПУТЬ А.СОФРОНОВА И ЖАНРОВЫЕ ПОИСКИ СОВЕТСКОЙ ДРАМАТУРГИИ 50 - 80-х ГОДОВ
Глава II. ЖАНР СОЩАЛШО-ПСИХОЛОГИЧЕСКОЙ ДРАМЫ
В ТВОРЧЕСТВЕ А.СОФРОНОВА
Глава III. ЖАНРОВОЕ СВОЕОБРАЗИЕ ЛИРИЧЕСКОЙ
КОМЕДИИ В ДРАМАТУРГИИ А.СОФРОНОВА
3 а к л ю ч е ни е
Библиография

Художественные поиски советской драматургии 50 - 80-х годов, направленные, в первую очередь, на постижение "своего современника во всей сложности его внутреннего мира и нравственных исканий, ...в его стремлении к правде и справедливости /7, с.З/, обусловили многообразие ее жанрово-стилевых тенденций, изучение которых стало одной из основных задач современного литературоведения.
В советской науке о литературе последних лет настойчиво звучит призыв к углубленному изучению многообразных течений в русле социалистического реализма, к познанию индивидуальных художественных систем, обогащающих нашу литературу оригинальным творческим опытом.
М.Б. Храпченко в книге "Творческая индивидуальность писателя и развитие литературы" (М., 1977)справедливо отмечает: "Своеобразие литературы заключается не только в том, что общее раскрывается через индивидуальное, но, может быть, резче всего в следующей особенности: как общее, так и индивидуальное представляют собой эстетически значимые начала, и оба они составляют предмет научного изучения". /363, с.272/.
Предметом научного изучения в настоящей диссертации стала драматургия известного советского писателя, Героя Социалистического Труда, лауреата Государственных премий СССР и РСФСР Анатолия Софронова. Его творчество рассматривается в работе в единстве с историко-литературным процессом, жанровыми поисками советской драматургии 50 - 80-х годов.
Актуальность исследования определяется общественной значимостью проблематики пьес А.Софронова, своеобразием характеров, конфликтов, архитектоники его произведений, подчиненных утвержде-

нию достойных советского человека жизненных целей и последовательному развенчанию потребительской, мещанской психологии и философии, тем более, что советское общество, "вступая в пору своей зрелости, обретает свойство целостной системы, и взаимосвязь, взаимозависимость экономических, социально-политических и духовных факторов становится тесной как никогда". /8, с.16/.
Начиная с середины 40-х годов и до настоящего времени А.Софроновым создано около 50 драм и комедий, отличающихся жанрово-стилевым разнообразием. Многие пьесы с успехом шли и идут на сценах советских и зарубежных театров.
А.Софронов известен также и как поэт, создатель песен, ставших поистине народными: "Шумел сурово Брянский лес", "Расцвела сирень", "Краснотал", "Дай руку, товарищ далекий", "Ах, эта красная рябина", интересных поэм ("Поэма прощания", "Поэма времени"), романа в стихах "В глубь времени"; публицистических статей, отличающихся остротой мысли, проникнутых пафосом утверждения социалистической действительности, духом борьбы за мир.
Тем не менее ни творчество А.Софронова в целом, ни драматургия в частности,не'стали пока предметом специального научного исследования. В обширной критике преобладает жанр краткой рецензии или статьи о пьесах писателя и их постановках в театрах. В литературоведческих работах анализируются образы и конфликты наиболее известных его произведений - таких как комедия "Стряпуха", драмы "В одном городе", "Сердце не прощает", "Наследство".
Проблемы жанрового своеобразия, поэтики, идейно-стилевых связей драматургии А.Софронова с творчеством писателей - предшественников и современников только заявлены исследователями.
Во многих оценках его произведении подчас преобладают категоричность и субъективизм.
Безусловно, пьесы А.Софронова неравноценны по своим художе-

стиля руководства страдает не меньше, чем от технической безграмотности.
Таким образом, одна из граней образа Маслина - "человек со стороны"; вторая, осложняющая, дополняющая ее - "человек не на своем месте", в осознании этого Маслиным и другими героями и заключается драматизм действия.
Писатель с самого начала выводит поставленную им проблему из узких "производственных" рамок, о чем говорит уже образно-символический тип заглавия и чему способствует композиция драмы: три картины из шести происходят в семье Байкова.
Такое построение помогает А.Софронову подчеркнуть мысль о единстве и неразделимости в жизни советских людей общественного и личного, расширяет наше представление о коллективе завода, показывает взаимную зависимость судеб людей: так, недостаточно глубокое осознание Масляным силы и действенности полученной им власти отражается на жизни Любы Байковой и Николая Середы.
Ритм драмы, перенос действия во времени и пространстве также определяются задачей передать обычное, естественное течение жизни в ее привычном круте заводских дел и домашних забот героев.
Новизна драмы "Власть" по сравнению с другими "производственными" пьесами 70-х годов заключается в обобщенно-философской постановке центральной проблемы произведения - нравственного облика руководителя в социалистическом обществе и в сюжетно-композиционном ее воплощении. Если в большинстве пьес личные эпизоды выглядели неорганичными, необязательными (в той же пьесе И.Дворецкого, в драме Салынского "Мария"), то в драме А.Софронова "семейные" эпиозоды позволяют более непринужденно говорить о производственных, общественных проблемах.
драма "Покоя не будет" /1972/ не стала шагом вперед в освое-