Национально-эстетические особенности жанра романа в кабардинской прозе

• Автор: Татарова, Рамета Хамидбиевна
• Шифр специальности: 10.01.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2008
• Место защиты: Нальчик
• Количество страниц: 160 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА I. Тенденции развития романного жанра
(к постановке вопроса)
1Л. Генезис жанра романа в западноевропейской литературе
1.2. Пути развития жанра романа в русской литературе.
Его расцвет в XIX веке
1.3. Становление жанра романа в кабардинской литературе
ГЛАВА II. Кабардинская романная проза 50-70-х годов XX века
2.1. Художественное решение судьбы малого народа в романе
А. Шортанова «Горцы»
2.2. Функции художественного этнографизма в романной прозе
А. Кешокова
2.3. Аталычество — один из аспектов национально-этического, художественно-эстетического мышления в романе-дилогии
X. Теунова «Подари красоту души»
ГЛАВА III. Национально-художественное своеобразие кабардинского романа последней четверти XX века
3.1. Война — основной художественный конфликт романа Т. Адыгова «Щит Тибарда»
3.2. Женщина - «разрушительница» и «созидательнща» мира
(по роману М. Кармокова «А тополя все растут»)
3.3. О языковых особенностях романной прозы М. Эльберда
3.4. Полифункциональность антропонимов в романной прозе
С. Мафедзева
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЯ
ВВЕДЕНИЕ
Актуальность темы исследования. Исследование специфики романа -важная и актуальная проблема современного литературоведения. Особенно этот вопрос по-новому рассматривается в XXI веке, когда появляются различные жанровые формы романа. В западноевропейской литературе существует несколько концепции становления жанра романа: одни
исследователи относят его начало к эллинизму (А. Кирпичников), другие - к XI - XIII векам (Е. Мелетинский), третьи считают, что история романа начинается с XVI - XVII веков (В. Кожинов). Но все точки зрения сводятся к одному: объектом изображения романа является сама действительность. Именно эту особенность подчеркивал исследователь М.М. Бахтин, называя жанр романа «единственно становящимся».
В отличие от западноевропейской литературы в русской прослеживаются все этапы становления (от конца XVIII до начала XIX века). Начиная свое развитие в XVIII веке (творчество Ф.А. Эмина), жанр романа в русской литературе решает проблему человека, его места в мире, материальных и духовных ценностей по-новому. В России расцвет жанра романа наступает в 60-х годах XIX века (Ф.М. Достоевский, Л.Н. Толстой). В XX веке развиваются различные романные формы: «интеллектуальный», производственный,
панорамный, роман-хроника, идеологический, социально-психологический и др. Возникновение новых жанровых форм романа еще раз подчеркивает неправомерность теории так называемой «смерти романа». Эту концепцию опровергают возникновение и развитие романа в национальных литературах.
О росте национальных литератур свидетельствует и эволюция в них различных жанровых форм. Именно в романе находят свое художественное отражение быт и нравы народа, вопросы, волнующие людей. Посредством художественного слова писатель раскрывает сложность, противоречивость человеческой жизни. Каждый художник слова для решения этих вопросов избирает индивидуальный стиль.
Северокавказская, а именно, адыгская литература развивается быстрыми темпами. Происходит «эволюция художественного мышления адыгов» (Ю.М. Тхагазитов). Развитие литературы зависит от многих факторов - использования в ней фольклорных особенностей, художественного этнографизма, методов историзма, психологизма, а также общности культур, что подтверждает необходимость исследования в данной области.
Кабардинский роман воссоздает целостную картину этнокультурного развития народа, отражает его богатое духовное наследие, что позволяет ему занять достойное место в литературном процессе XX века. Отражение национально-эстетических и этических особенностей в молодых литературах является объектом пристального интереса исследователей. Национальноэстетические черты присущи каждой литературе.
Северокавказские исследователи, обращаясь к творческому наследию многих писателей, изучали различные этапы становления жанра романа в «молодых» литературах Северного Кавказа, специфику воссоздания мифофольклорных и этнографических особенностей. Спорные вопросы художественного изображения целого этноса, отдельные стороны жизни общества, которые имеют место в творчестве отдельных художников слова, этнофольклорные, социальные, языковые, гендерные аспекты, создающие эстетическую целостность национальной картины мира, до сих пор не стали предметом специального исследования. В связи с этим в данной работе большое внимание уделяется разноаспектному изучению национальнохудожественных систем.
Вопросы судьбы малых народов, раскрытие сущности их быта и традиций получают более глубокое развитие в национальной прозе. Каждая из них несет в себе «генетическую информацию» о народе, об эволюции художественного мышления. Писатели сквозь призму собственного мировосприятия решают эти вопросы. Раскрыть эти аспекты, показать их многосторонность и масштабность лучше всего позволяет жанр романа, развивающийся быстрыми темпами уже с 1960-х годов. Обращение романистов

изображалась не столько во внешних проявлениях героизма, сколько во влиянии на душу человека. Писателям важно было пропустить жизненный поток через внутренний мир героя и выявить, что он меняет в нем» (В. Панова «Кружилиха», Л. Леонов «Русский лес», М. Шолохов «Поднятая целина») [66: 88]. В этот период также получает развитие панорамно-эпический роман, что значительно раздвигает горизонты жанра. Война осмысливается как один из этапов всемирной истории (Эл. Казакевич «Весна на Одере», И. Оренбург «Буря»). Этот тип романа считается завоеванием литературы 1950-х годов XX века. Но вместе с тем критика 1950-х годов выдвигает недостатки, связанные с «невниманием к личности отдельного человека, нормативностью характеров, вторичностью общих идеи, описательностью событий, многословием и нейтральностью повествования. Тревожным было появление не только «слишком общего героя» (Н. Тихонов), но и заурядного по своим человеческим ценностям персонажа, который нередко становился идейно-художественным центром произведения» [66: 99]. Эпопейная ситуация, лежавшая в основе многопланового романа, заданность обстоятельств, поверхностность в разрешении художественного конфликта отодвигали на второй план социальную жизнь общества. В целом панорамный роман 1960-х годов соединял в себе черты исторической хроники, архивных документов. Романисты этого периода обращались к темам революции (А. Фадеев, М. Шолохов), Великой Отечественной войны (Л. Леонов, Ю. Бондарев, Б. Васильев, В. Быков, В. Распутин, К. Симонов). Следует отметить, что писатели выходили за рамки Великой Отечественной войны, раскрывали целую эпоху, показывали становление человека в новых, достаточно сложных условиях существования.
Вторая четверть XX столетия характеризуется бурным развитием национальных литератур. Советская литература объединила более восьмидесяти национальных литератур. Начиная примерно с 1960-х годов, почти во всех национальных литературах романный жанр получает своего развития. Несомненно, что большую роль в этом оказывает многовековой опыт