Национальное своеобразие художественной детали в тувинской прозе

• Автор: Бады-Монге, Елена Тадар-ооловна
• Шифр специальности: 10.01.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2004
• Место защиты: Абакан
• Количество страниц: 149 с.

Глава 1. Национальные и инонациональные литературные традиции детализации в тувинской прозе

Глава 2. Динамика детали в современной тувинской прозе

Заключение

Список литературы

Многонациональная литература является объектом исследования с разных точек зрения: соотношения в ней общего и особенного, особенностей ее идейно-эстетического единства, взаимодействия и взаимовлияния. Проблемы типологии, национальной специфики углубляют и расширяют процесс изучения национального своеобразия каждой литературы. Возросший интерес к ним можно объяснить достижениями самих национальных литератур и литературоведческой науки в целом.
Тувинская литература, как и национальные литературы России в целом, представляет собой явление национальное и общекультурное одновременно. Ее летоисчисление начинается с 30-х годов XX века. Она зародилась после введения в Туве письменности (1930 г.) и стала развиваться как закономерное общественное явление, связанное с экономическим, политическим и культурным развитием тувинцев. Тувинская литература прошла сложный путь формирования и после вхождения Тувы в состав СССР (1944 г.), уже как часть многонациональной литературы народов России, достигла определенного уровня художественного развития.
Многие ранние произведения письменной литературы, авторами которых явились такие писатели, как С. Тока, С. Сарыг-оол, Б. Ховенмей, В. Кок-оол, О. Саган-оол, написаны в основном на фольклорной основе. Обретая в структуре литературного произведения новую функцию (помимо изначальной), этнопоэтические формы получали свою вторую жизнь.
В 40 - 50-е годы XX столетия тувинская литература была представлена в основном автобиографическими произведениями. Но шел и процесс формирования художественной прозы, преимущественно рассказа и повести, как ведущих жанров национальной литературы. Тувинские писатели стремились максимально приблизить содержание своих произведений к реальной жизни. Больше внимания уделялось духовной жизни человека, психологическим мотивам тех или иных действий и поступков. Достижениями тувинской литературы этого периода являются рассказы О. Саган-оола «Дружба», «Парень из сумона», повесть С. Токи «Слово арата», рассказы С. Сарыг-оола «Подарок», «Тот же Маскажик» и его «Повесть о светлом мальчике». Стремление писателей к жизненной правде, к глубокому постижению внутреннего мира, психологии героев привело к введению в прозу портретных характеристик, реалистических бытовых и пейзажных зарисовок, которые, в свою очередь, обусловили стремление к разработке портретных, пейзажных и других деталей. Однако эти элементы формы находились еще в стадии художественного становления и формирования, приходя в прозу в основном из фольклора.
Определенные художественные достижения тувинской прозы приходятся на 60-70-е годы. Объектом художественного изображения становится не просто тот или иной факт жизни, а непосредственный процесс жизни в ее движении. В этом развитии реалистических традиций расширялись возможности изображения национального характера. Главным для писателей становятся определение мировоззрения и культурно-исторических истоков формирования

целостной обобщенной характеристике этих макрообразов ведущее место принадлежит и микрообразу - решетке, и микрообразу - кадаку (метонимической детали), вводящихся в повествование для формирования у читателя эмоционального представления о действительности.
Интересна и другая разновидность метонимической детали, содержание которой составляет подмена психологической или социальной характеристики персонажа описанием вещи, принадлежащей ему, детали такого рода нередки в произведениях Чехова. Так, в юмористическом рассказе - сценке «Контрабас и флейта» особенности этих музыкальных инструментов перенесены на хозяев: «Контрабас пил чай вприкуску, а флейта внакладку».
Подобную метонимическую деталь мы встречаем у Кудажи: «в причудливом освещении огня сидела дымящаяся трубка» (рассказ «Гимн жизни»); «дома дружили» («Поющие облака»). Флейта у Чехова и трубка у Кудажи на деле дают образ человека - у Чехова, очевидно, спокойного и уравновешенного. Идя по этому пути, Кудажи деталью «дымящаяся трубка» создает образ человека, глубоко задумавшегося и размышляющего.
Метонимия - в буквальном смысле «переименование», т.е. замена одного предмета другим, не в следствии их сходства (как, например, в эпитете, сравнении, метафоре), а в результате сближения предметов по имеющейся между ними внешней или внутренней связи. Герой в «Скучной истории» Чехова, входя в аудиторию, чтобы читать студентам лекцию, представляет их одним большим чудовищем, «многоголовой гидрой, которая впилась в него глазами». Практически