Идеи и образы лирики И. Сельвинского

• Автор: Прокофьева, Ольга Сергеевна
• Шифр специальности: 10.01.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1984
• Место защиты: Фрунзе
• Количество страниц: 202 c. : ил

ГЛАВА I. ТВОРЧЕСКАЯ ЭВОЛЮЦИЯ СЕЛ БВИНСКОГО-ЛИРИКА

§ I. От ранних стихов к "Рекордам"

§ 2. Переломный характер исканий Сельвинского-лирика в

30-е годы
§ 3. Значение теш войны и мира для становления лирического героя (в поэзии Сельвинского 40-х-60-х
годов)

Краткие выводы

Глава II. ЛИРИКА И.СЕЛЬВИНСКОГО КАК ХУДСКЕСТВЕННАЯ СИСТЕМА 114 § I. Лейтмотивы лирики Сельвинского, специфика ее образного строя

§ 2. Основные закономерности осмысления действительности Сельвинским-лириком

Краткие выводы

ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
ПРИЛОЖЕНИЕ

Обоснование темы. Для современного марксистско-ленинского литературоведения не перестает быть насущно необходимым изучение многообразия, идейно-художественного богатства советской литературы, которое свидетельствует о широких возможностях ее художественного метода - социалистического реализма* В этом отношении показательным является то, что в последние два десятилетия наука о литературе все более и более пристально исследует как общие вопросы истории советской литературы и ее отдельных видов - прозы, поэзии, драматургии, так и творчество наиболее ярких ее представителей, в художественной практике которых отразились закономерности литературного процесса, это относится, если брать историю советской поэзии, к В.В.Маяковскому, Н.Асееву, Н.Тихоно-ву, А.Твардовскому и многим другим художникам слова. В полной мере на углубленное изучение может претендовать и И.Сельвинский, чья творческая деятельность была органично сопряжена с рядом ведущих тенденций исторического развития русской советской поэзии в 20-е-60-е годы, чьи идейно-художественные искания свидетельствовали о неоднозначности поступательного движения советской литературы. Поэтическое наследие И.Сельвинского велико и поднимает существенные проблемы современности, истории, человека и его предназначения на земле.
И.Сельвинский, по преобладающему признанию критиков и литературоведов, является прежде всего эпическим и драматическим . поэтом. Действительно, в жанрах эпической, лиро-эпической и драматической поэзии художник достиг знаменательных успехов. Не менее интересной и показательной является его лирика, запечатлевшая яркость таланта, сложность творческих исканий и внутренний мир личности, преломивший значительнейшие события отечественной
истории XX века.
В литературоведении и критике неоднократно указывалось на недостаточную изученность поэзии й.Сельвинского. Не объясненной до конца остается, например, природа противоречивости его творчества.
Целый ряд произведений лирики Й.Сельвинского, созданных в 20-30-е годы, был опубликован лишь после Великой Отечественной войны. Особенно значимы среди них стихи середины 30-х годов, написанные под впечатлением поездки за рубеж. Они - заметный этап в творческой эволюции поэта, ибо свидетельствуют об обострившемся внимании художника к социальным проблемам. В его поле зрения оказываются экономические контрасты.жизни буржуазной Европы, стремительная милитаризация Германии. Поэт говорит об ответственности рядового европейца за процесс фашизации. 0 нарастающей военной опасности.Сельвинский в середине 30-х годов пишет сурово и мужественно. Однако оценки его лирики, сложившиеся в предвоенное десятилетие,, данные без учета этих произведений и содержавшие, упрек по поводу недостаточно глубокого внимания поэта к социальным проблемам, оказались очень устойчивы. Более того, они наложили отпечаток на отношение к последующему творчеству Сельвинского-лирика.
Стихи о капиталистической Европе кануна второй мировой войны, патриотическая лирика Сельвинского военных лет и антимилитаристский пафос многих послевоенных произведений приобретают все более современное звучание. Сложная творческая биография художника, свидетельствующая о напряженности его поисков, подчеркивает особую значимость найденного им.
Единственная монография о Сельвинском - работа о.Резника "Жизнь в поэзии" (1967)-переиздана дважды. Это свидетельствует о возрастающем интересе к наследию художника. Вышедшая в 1982

окнами белым медведем".
Когда Сельвинский говорит о социализме, оперируя общими понятиями - пролетариат, военный коммунизм, угроза со стороны буржуазного мира - он логичен и находит соответствующие средства художественной выразительности. Но когда поэт пытается крупным планом дать образ своего современника, то не всегда оказывается последовательным и зорким.
20-е годы для советской литературы время интенсивных поисков на пути постижения внутреннего мира современника. Сельвинский создает целую галерею портретов, чему способствовали избранные им жанры стихотворного очерка /"Караимские эскизы"/, стихотворной новеллы /"Мотькэ-Малхамовес", "Кроль в Венеции’.'../. В этих произведениях, особенно в новеллах, активно осуществляется принцип-удвоенного реализма, локальный прием. Однако вор, рыботорговец, малосведущий, но самодовольный руководитель, караимский философ, яри всей выразительности их речевых характеристик, разнообразии и правдоподобии, оттеняют скорее негативные явления действительности, чем создают ее широкую панораму. Однако Сельвинский придавал этим своим опытам большое значение, собрав их в сборники под названием "Рекорды".
В стихотворных очерках и новеллах авторское сознание объективируется очень опосредованно. Это жанры, лежащие на границе между лирикой и эпосом. Высокая экспрессивность стихотворной речи, а у Сельвинского она именно такова, позволяет говорить об образе рассказчика, который на фоне лирических стихотворений сборника воспринимается как вариант проявлении лирического героя.
Критика 20-х - начала 30-х годов отмечала, что.Сельвинский "растерялся" и "остановился на распутьи" /2.1.94, с.192/. По поводу "Рекордов" в статье Г.Лелевича говорилось: "...Начинает