Жанрово-стилевые особенности прозы В. Катаева 60-70-х годов

• Автор: Геворкян, Татьяна Михайловна
• Шифр специальности: 10.01.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1984
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 189 c. : ил

Глава I. ЖАНРОВЫЕ ОСОБЕННОСТИ ПОЗДНЕЙ ПРОЗЫ

В.КАТАЕВА

Глава II. ХАРАКТЕР АВТОРСКОГО "ПРИСУТСТВИЯ" И

ОСОБЕННОСТИ СИСТЕМЫ ОБРАЗОВ В ПРОИЗВЕДЕНИЯХ В.КАТАЕВА 60-70-Х ГОДОВ

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

БИБЛИОГРАФИЯ

Творческий путь В.П.Катаева насчитывает уже не одно десятилетие. Представитель первого поколения советских писателей, юность которого совпала с революцией, он отразил в своих произведениях многие вехи на пути строительства социалистического общества.
Первая мировая и гражданская война, приход советской власти в родную Одессу, нэп, героические годы первых пятилеток, Великая Отечественная война - на все эти крупнейшие события эпохи откликнулся В.Катаев, писатель, которому свойствен постоянный поиск новых, адекватных жизни изобразительных средств.
В 30-ые годы писатель ищет наиболее простые и ясные формы художественного выражения, доступные многомиллионному читателю. Отвергая элитарность литературы, рассчитанной на сравнительно узкий круг ценителей искусства, В.Катаев как бы приносит в жертву свой, во многом уже сложившийся к этому времени стиль, многокрасочный и метафоричный, считая, что богатство привлеченного языкового материала вступает порой в противоречие с одним из основных требований, свойств искусства - понятностью. Сложность стиля, возводящая преграду между писателем и читателем, им осуждается безоговорочно.
Оценивая этот момент своего творчества как изменение "почерка”, "смену инструмента", В.Катаев пишет: "Стремясь наполнить свои произведения идеей, мыслью, я всячески ограничиваю словарь. Я довожу его до возможной краткости. Я добиваюсь в то же время наибольшей нагрузки слова. Я хочу, чтобы слово с максимальной точностью соответствовало мысли, которая в нем заложена. Я хочу изгнать из романа метафору (подчеркнуто мной,- Т.Г.), этот капустный кочан, эту словесную луковицу, в которой "триста одежек и все без засте-

жек", и в которой вместо сердцевины - пустота...” (1931 г.) *
Нетрудно заметить, что с вполне плодотворной тенденцией здесь соседствует излишний максимализм, свойственный, впрочем, большинству манифестов и программ, во многом сглаживающийся при их реализации, воплощении в живой ткани произведения. В рассказах 30-х годов "Театр” (1935 г.), "Встреча" (1935 г.), ’Черный хлеб" (1936 г.), "Цветы" (1937 г.), "Сон" (1935 г.) отразились как стилевые искания писателя того периода, так и невозможность, а порой нецелесообразность их полного художественного воплощения.
Так, в рассказе "Сон" находим предельно простые синтаксические конструкции, короткие предложения, зримые, почти фотографические описания, однако таким путем не всегда достигается наибольшая выразительность.
Сравним, например, описание рукопашной схватки у В.Катаева и И.Бабеля. "Страшная картина: кавалерийская атака, схватка, рубка,
поднятые сабли, исковерканные, облитые грязным потом лица - и ни
О О
одного звука..." "И мы услышали великое безмолвие рубки." ° Остановленный кадр, почти кинематографический эффект наглядности первого отрывка уступает, однако, по силе воздействия лаконичному, несколько отвлеченному, но точному образу второго.
Кстати, вопреки декларации "изгнать из романа метафору", в произведениях этого периода встречаются изощренно-цветистые, а порой и явно напыщенные описания, что свидетельствует о некоторой несогласованности и внутренней борьбе между провозглашенным прин1 В.Катаев. Собр. соч. в 9-ти томах,Т.8,с.306.
2 Там же, Т.I,с.404.
3 И.Бабель. Избранное. М.,1957,с.58.

своего завершения, и современный многосоставный жанр представляет собой стадию в становлении новой содержательно-формальной модели жанра. Если воспринимать его как промежуточную форму, а не как сложившийся результат, то можно согласиться с мнением А.Бочарова и Д.Затояского, что он тяготеет к жанру романа и, возможно, ознаменует один из путей его развития, тем более, что в истории романного жанра это не первый случай интеграции жанровых элементов.
Вот что пишет М.Бахтин по поводу греческого авантюрного романа. "Все без исключения... моменты романа (в их отвлеченной форме), как сюжетные, так и описательные и риторические, вовсе не новы: все они встречались и были хорошо разработаны в других жанрах античной литературы... Можно по-разному оценивать значение любовной элегии, географического романа, риторики, драмы, историографического жанра в процессе рождения (генезиса) греческого романа, но известный синкретизм жанровых моментов в греческом романе отрицать не приходится. Он использовал и переплавил в своей структуре почти все жанры античной литературы." 1 (Подчеркнуто мной.- Т.Г.).
Аналогия с современным процессом синтеза жанровых элементов (моментов) неполная, так как сейчас мы можем констатировать лишь использование и сочетание этих элементов в рамках одного произведения. Жанровая неоднородность в них не только чувствуется, но порой обыгрывается, педалируется. Возможно, что в процессе дальнейшего развития и становления жанра эта неоднородность будет преодолена, ибо сегодняшний роман не только самый "свободный", открытый жанр, но и самый изменчивый, развивающийся.
И опять сошлемся на М.Бахтина: "... роман - единственный становящийся и еще неготовый жанр. Жанрообразующие силы действуют на наших глазах: рождение и становление романного жанра совершается
1 М.Бахтин. Вопросы литературы и эстетики.М.,1975,с.239.