Жанр сонета в удмуртской поэзии

• Автор: Атнабаева, Наталья Андреевна
• Шифр специальности: 10.01.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2004
• Место защиты: Ижевск
• Количество страниц: 191 с. : ил.

Глава 1. История и поэтика жанра сонета в удмуртской поэзии

1.1. К истории вопроса

1.2. Кузебай Герд - основоположник сонетной традиции в удмуртской поэзии (I этап развития жанра сонета в Удмуртии)

1.3. Художественный канон и сонеты Флора Васильева

(II этап развития жанра)

1.4. Традиции и новаторство в удмуртских сонетах

(III этап развития жанра)

ГЛАВА II. Венки сонетов и их художественное своеобразие

2.1. Краткая история развития удмуртского венка сонетов

2.2. Тема Родины в гражданских венках сонетов

2.3. Натурфилософская тематика венков сонетов

2.4. Любовные венки сонетов и сонетные циклы
2.5. Венки сонетов - посвящения
Заключение
Примечания
Библиография
Удмуртская поэзия отличается чрезвычайным разнообразием поэтических форм. С одной стороны, наблюдается большой интерес к классическим формам и в метрике, и в ритме, и в строфике. Причем, наряду с сугубо традиционным использованием, они могут подвергаться значительным трансформациям. С другой стороны, как никогда ярко и разнообразно проявляет себя тенденция к vers libre. В то же время авторы свободных стихов нередко обращаются и к «твердым формам», иногда экспериментируя с ними. Парадоксальность XX века заключается в том, что интерес к свободным стихам сосуществует с интересом к «твердым формам».
Очевидно, что «твердые формы» стиха появляются в удмуртской поэзии под воздействием русской. Еще в 20-е годы XX века обнаруживают себя удмуртский триолет, рондель, сонет и др. Некоторые «твердые формы» пользовались недолговременным успехом, а потом или пропадали, или уходили на второй план. Лишь сонет и венок сонетов, бесспорно, преобладают среди многочисленных «твердых форм». М.Л. Гаспаров, констатируя факт «воскресения» сонета в середине XX века в советской поэзии, видит в этом явлении противопоставление свободному стиху: «полюс строгости» против «полюса вольности» [Гаспаров 1984: 292]. Вместе с сонетом им упоминается и венок сонетов.
История изучения европейского сонета богата и многообразна. Это и специальные трактаты, более или менее подробные исследования проблемы сонета (Антонио де Темпо, Дю Белле, Буало, А. Шлегель), антологии и хрестоматии, обощающие монографии и статьи, посвященные отдельным аспектам истории и теории сонетного искусства. Библиография, приложенная к монографическому исследованию В. Менха (1995), одной из наиболее полных обобщающих работ, насчитывает почти пять сотен названий.
В русской поэзии сонет появился в 1732 году, когда В.К. Тредьяков-ский опубликовал перевод сонета де Барро [См. об этом: Герасимов 1985: 23;
Романов 1983: 8]. Как считает JI. Гроссман, «многие его опыты от пушкинской плеяды до новейших поэтов могут стать в ряд с лучшими образцами европейского сонета» [Гроссман 1925: 76], среди которых имена: Данте, Петрарки, Ми-келанжело, Ронсара, Камоэнса, Шекспира, Мильтона, Гете, Мицкевича, Эредиа, Рильке и др.
Отечественная сонетология выработала устойчивые традиции в изучении жанрообразующих признаков, содержательных возможностей сонетов. История возникновения сонетов в лирической поэзии изложена M.JI. Гаспаровым (1984), основные идеи включены в «Краткую литературную энциклопедию» (1972). Содержательные возможности и закономерности развития жанровой формы исследуют С.Д. Титаренко (1983), К.С. Герасимов (1985), О.И. Федотов (1990), С.И. Кормилов (1993). Сонетное творчество М. Волошина стало предметом исследования Т.А. Кошемчук (1990). В 1985 г. состоялась Всесоюзная конференция по истории и теории сонетов в Тбилиси. Прошли международные конференции сонетологов в Любляне (1995) и Москве (1995). Диссертационные исследования последних лет A.B. Останковича «Сонеты И.Ф. Анненского: Аспект гармонической организации» (1996). В.К. Саришвили «Сонеты К.Д. Бальмонта» (1999), В.А. Сергеева «Философско-эстетическое своеобразие цикла «Сонетов к Орфею» М. Райнера Рильке^(2000) и др. внесли существенный вклад в разработку проблем сонета.
Сонет - твердая стихотворная форма: стихотворение состоит из 14 строк, разделенных на два четырехстишья (катрена) и два трехстишья (терцета); в катренах повторяются только две рифмы, в терцетах - две и три. Расположение рифм допускает много вариантов; наиболее устойчивы два типа: первый «итальянский» - катрены по схеме abab abab или abba abba, терцеты по схеме cdc / dcd или cde / cde; второй «французский» - катрены по схеме abba abba,терцеты по схеме ccd / eed или ccd / ede. Из многочисленных условных правил, разработанных теоретиками сонета, наиболее общепризнаны два: а) «замкнутая» рифмовка катренов abba считается совершеннее,чем «открытая» abab; b) «замкнутым» катренам

Возврата из настоящего в прошлое нет. Прошлое функционирует как мифоэпическое время. Стихотворение обладает внутренним строением, связанным с его содержанием и настроением как законченное лирическое переживание, развитое в частях сонета и возвращающееся в последнем стихе к началу его - в первом стихе.
Сонетам Ф. Васильева присуща музыкальность и естественность, свойственные всей лирике поэта. Можно сравнить сонеты удмуртского классика с сонетами И. Анненского, которые являются одними из самых музыкальных в русской поэзии. Им присуща «музыкальность и почти изощренная тонкость выражения чувства [Романов 1983:19]. Например, изобразительны и артистичны строки сонета И. Анненского «Ноябрь». И что удивительно, мы находим параллели с «Сонетом» Ф. Васильева в образе зимней дороги:
Скорей бы сани, сумрак, поле,
Следить круженье облаков.
Да упиваясь медным свистом, в безбрежной зыбкости снегов Скользить по линиям волнистым
[Цит. по: Романов 1983: 19]
Рассмотрев основные принципы сюжетостроения в сонетах удмуртского классика, вернемся вновь к архитектонике его сонетов и проанализируем стихотворный размер и синтаксический строй его стихотворений.
Стихотворные размеры, используемые автором в сонетах, разнообразны. Это и классический для сонета пятистопный ямб, и четырехстопный ямб, а также амфибрахий в «Сонете». В данном стихотворении также неканонической является рифмовка терцетов: бей / аеа.
Специфичен и синтаксический строй его сонетов. Наиболее типично для сонета доводить синтаксический «шов» или «стык» до конца каждой строфической границы. Ф. Васильев тяготеет преимущественно к изложению содержания своих сонетов семью, девятью и даже десятью предложениями. Каждый раз они служат разнообразию эмоционального эффекта произведения и зависят от темы, ибо тематический строй сонетов соответствует их синтаксической фактуре.