Внутренний мир чувашской художественно-публицистической повести 50 - 90-х гг.

• Автор: Мышкина, Альбина Федоровна
• Шифр специальности: 10.01.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2002
• Место защиты: Чебоксары
• Количество страниц: 182 с.

СОДЕРЖАНИЕ

Введение

Глава первая

Проблемы художественно-публицистической прозы в литературоведении и критике

§1. «Публицистика» и «художественная публицистика». Фактор

художественности в произведениях публицистики

§2. Творчество М. Акимова, И. Тхти, русских писателей-публицистов

60-х годов и чувашский публицистический стиль

§3. Анализ публицистического произведения и понимание его художественного мира в работах чувашских литературоведов и
критиков
§4. Очерк,очерковая тенденция чувашской литературы, литературы региона и художественная публицистика. Эстетические поиски художественного творчества писателей-публицистов 50-90-х годов
Глава вторая Жанровое содержание и система образов
публицистической повести 50-90-х годов
§1. Художественно-эстетические традиция, формы иносказательности и жанровое мышление в системе жанра чувашской публицистической
повести
§2. Документальное воспроизведение действительности в
художественной публицистике и документальная литература
§3. Категории «Читатель», «Художник», «Автор» и «Повествователь»
в системе образов публицистической повести, взаимообусловленность
идеи и образа
§4. Очерково-публицистическая тенденция в системе среднего
(крупного) жанра и индивидуальность художника
Глава третья Жанровое своеобразие публицистической
повести и художественый мир писателя
§1. Публицистический тип художественного героя и основные
формы повествовательной речи
§2. Сюжетно-композиционные особенности художественнопублицистической повести
§3. Пространственно-временные отношения (хронотоп) в
художественной публицистике
Заключение
Использованная литература

ВВЕДЕНИЕ
Бурные преобразования в общественно-политической и культурной жизни страны, наметившиеся во второй половине XX века, естественным образом повлекли за собой изменения и в эмоционально-эстетическом, духовно-нравственном восприятии этой действительности. Происходило постепенное изменение сознания самого народа. Появилась острая необходимость иного подхода к художественно-эстетическому изображению реальной действительности в литературе, потребность прочувствовать новый темп жизни не только через публицистику, но и художественную литературу. Все это способствовало интенсивному,преображенному развитию того жанро-стилевого самобытия в художественном творчестве, которое отвечало всем запросам времени и читателя. Таким синтетическим жанром в литературе 50-90-х годов стала художественно-публицистическая повесть,вобравшая в себя и публицистическую остроту восприятия жизни и полновесный художественный вымысел.
Актуальность избранной темы. Исследование путей развития художественно-публицистического стиля показывает, что публицистическая тенденция литературы литературоведами рассматривалась прежде всего под одним углом зрения: с позиции актуальности и злободневности претворяемых идей.Между тем,синтез документальности и вымышляемой реальности предполагает выработку новых операциональных критериев оценки художественной публицистики.Ученые вплоть до последнего времени недостаточное внимание обращали на особенности художественно-речевой структуры публицистических произведений.
Имея в современной литературе бесспорно состоявшийся релевантно-самостоятельный статус , художественная публицистика
сегодня уже разрабатывает новые возможности эстетического познания действительности. Несмотря на такую очевидность проблемы, приходится признавать тот факт, что ее стиль, поэтика и жанр до сих пор не стали предметом пристального научного изучения.
Правда, в русском литературоведении выявляется целый ряд исследований, затрагивающих общие вопросы обсуждаемой проблемы и собственно документальной литературы с учетом ее художественности. Среди них заслуживают особого внимания работы Е. Журбиной, М. Черепахова,В.Здоровеги, В. Ученовой, А. Аникиной, И. Чернухиной,Г. Поспелова, Е. Прохорова, и др. Некоторые попытки раскрытия тайн художественного мира публицистической прозы были сделаны М. И. Стюфляевой (64,65) и А. И. Рубашкиным (116). Подобные литературные исследования наблюдаются в татарской (105), в мордовской (122) критике.
Проследив за тем,как воспринимают и толкуют адекватную терминологию некоторые исследователи,можно заключить,что публицистичность (в этом случае все признаки стиля рассматриваются как основные критерии определения художественно-публицистического произведения) или очерковость (этот термин чаще используется для обозначения недостатка художественности произведения) выявляет два подхода к предмету изучения.
Так, в литературных исследованиях Н. С. Павлова (108), Ю. М. Артемьева (82,83), Г. Я. Хлебникова (134), М. Я. Сироткина (120), В. С. Эзенкина (138) характеристика стиля в основном опирается на чисто внешние качества публицистической повести: злободневность проблемы, острая полемистичность, общественно-политическая значимость идеи. Все же, ни в русской,- ни в татарской или мордовской,ни в чувашской литературной критике такой анализ

нующий читателя дневник самых заветных мыслей героя («Колокольчик») и «психологические конфликты» между героями («Год -тринадцать месяцев»). Размышляя о творчестве А. Емельянова, Г. Я. Хлебников задается вопросом: существует ли такая необходимость введения в художественную литературу актуальных вопросов сегодняшнего дня? По мнению ученого, в произведениях этого писателя это отнюдь не лишнее, потому что здесь актуальные проблемы показаны в первую очередь в взаимосвязи с характерами героев. Писатель создает типичных героев, делает философские обобщения, придавая им признаки эпохи.
Как будто в продолжение этих размышлений Г. Я. Хлебникова звучат слова В. Павлова: «...все испробовано автором на себе, его биография - зоотехника, секретаря райкома, работника обкома партии - легко легла на страницы его книг. Оттого-то герои его романов и повестей имеют одну определяющую их черту - они очень жизненны, словно бы выполнены с натуры, вплоть до языковых характеристик» (107,с. 197).
Анализируя повесть «Год - тринадцать месяцев», В. Павлов усматривает в ее повествовании два рассказа, две части, где в первой действует Ветлов, а вторая почти целиком посвящена Великанову. Потому-то и конфликт переносится в сферу семейных отношений. Среди недостатков произведения исследователь отмечает наличие в ней неоправданных длиннот и скороговорок. Однако «А. Емельянов предугадывает в жизни многое, что позднее открывают и о чем пишут вслед за ним писатели-публицисты» (107,с. 199). Это качество писателя позволяет говорить о публицистическом характере мышления Емельянова, что во многом роднит его с В. Овечкиным.
Все исследователи литературных процессов 50-90-х годов признают, что многие черты чувашского художественно-публицистического стиля получили свое дальнейшее развитие или же