Жанровое своеобразие русской сатирической поэзии начала XX века (пародия, эпиграмма, басня)

• Автор: Кушлина, Ольга Борисовна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1983
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 199 c. : ил

ОГЛАШЕНИЕ

I. Введение
П. Глава I. Литературная пародия и ее жанровые
разновидности
§ I. Пародийный контекст
§ 2. Принципы разграничения пародии
и смежных жанров
§ 3. Перепев
§ 4. Сатирическая стилизация
§ 5. Литературная пародия
Ш. Глава П. Эпиграмма
IV. Глава Ш. Басня
V. Заключение
VI. Библиография

Ееволюционные эпохи всегда отличались расцветом сатирических жанров в искусстве. В напряженные периоды обострения классовой борьбы с особой очевидностью проявляется роль бичующего смеха, одного из самых "сильных орудий против всего, что отжило и еще держится бог знает на чем, важной развалиной, мешая расти свежей жизни и пугая слабых"
Два первых десятилетия XX века - период трех русских революций - составили целую эпоху в развитии сатирической литературы.
"В истории революций всплывают наружу десятилетиями и веками зреющие противоречия." у В эти годы борьба с самодержавием и существующим строем велась писателями, принадлежавшими к самым разным политическим направлениям, к различным эстетическим школам. К сатире обратились и маститые поэты и беллетристы, завоевавшие уже признание в большой "серьезной" литературе, в сатирическую журналистику пришли и десятки новых имен. "Пора родиться новому Щед-рину", - писал в начале 1907 года В.И.Ленин.'
Лучшие сатирические произведения начала века творчески развивали традиции и достижения М.Е,Салтыкова-Щедрина, Н.А.Добролюбова, поэтов "Искры". Возросла роль "вседневной практической сатиры", как некогда определили направление своего журнала "искровцы", и практическая сатира этих лет так же, как и в 60-е годы XIX века, осуществлялась на страницах иллюстрированных еженедельников.
•^Герцен А.И, Собр. соч.: В 30-ти т. - М.: Изд-во АН СССР, 1958, т. 13, с. 190.
Ленин В.И. Полное собр. соч., т. 14, с. 237.
Ленин В.И. Полное собр. соч., т.9, с. 208.

Журнальная поэзия периода первой русской революции явилась кульминацией в развитии политической сатиры дооктябрьского периода. Она имела огромный общественный и литературный резонанс, пользовалась небывалой: популярностью у читателей, и опыт ее не прошел бесследно для русской литературы: передался и сатирикон-цам, и поэтам "Звезды", "Правды”, и советским писателям.
Расцвет сатиры 1905-1907 годов был явлением закономерным и назревшим, он подготавливался всем ходом развития русской истории и русской литературы. В это время писатели максимально использовали короткий период послабления цензуры и выплеснули со страниц сотен журналов гнев и недовольство всех слоев общества. "Вся пресса обратилась в революционную в том или ином направлении, но с тождественным мотивом - "долой подлое и бездарное правительство, или бюрократию, или существующий! режим, доведший Россию до такого позора," - с негодованием писал царский министр
С.Ю.Витте в своих воспоминаниях.-^
События революции 1905 года поставили перед писателями конкретные насущные задачи, и в эти годы сатирическая литература максимально сблизилась с жизнью, стала вести своеобразную летопись событий бурной российской действительности. Сатирическая журналистика первой русской революции воспитала своего читателя, требующего от литературы непосредственного комментария, ответа на самые животрепещущие вопросы. Последовавшая политическая реакция осложнила этот предельно тесный контакт между писателем-сатириком и читателем. После запрещения всех недолговечных изданий: на литературной арене уцелели лишь ветераны русской юморис-
-^Витте С.Ю. Воспоминания: (1894 - окт. 1905). Царствование Николая II. - М.; Изд. социально-экономической литературы,
I960, т. 2, с. 546.

знание конкретного произведения: практически, подлинное знание подменяется здесь механическим узнаванием. Автору перепева безразлично, насколько глубоко знает читающий творчество писателя в целом.
Разумеется, в предложенной классификации, как и в любой схеме вообще, присутствует элемент некоторой формализации, а само разграничение не исключает возможности существования пограничных явлений, которые могут восприниматься как исключения из правила. Но для того, чтобы осознать и обозначить определенные формы как отклонения и исключения, необходимо, как минимум, сформулировать то правило, от которого они, собственно, отклоняются. "Самоназвание” этих жанров не выдерживает строгой научной критики: к пародии их можно отнести только с большими оговорками. Видимо, в настоящее, время у термина "пародия" есть два значения, подобно тому, как существуют два понятия - широкое и узкое - стиля, разное понимание поэтики. Точно тагрке и "пародия" включает в себя "собственно литературную пародию" и несколько жанровых разновидностей, подвидов ее.
§ 3. Перепев
Жанр перепева ненадолго расцвел в период революции 1905 года, во время обострения общественной борьбы. Использование готовых ритмико-синтаксических, тематических, сюжетных схем стало на какое-то время надежным подспорьем в оперативной журнальной работе. Любое событие, любая тема напряженной политической жизни общества были доступными для такого рода сатиры.
В форме перепева известных стихотворений строятся многие произведения в "Еже", "Сером Волке", "Дупеле", "Жале", "Лешем" и других журналах. (М.Пустынин "Шныряет сыщик одинокий",