Малая проза С.Т. Аксакова : атрибуты стиля

• Автор: Гусейнова, Татьяна Викторовна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2013
• Место защиты: Уфа
• Количество страниц: 176 с. : ил.

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА I. Категория художественного стиля: история и теория

§ 1. Изучение стиля с античности до XIX в

§2. Литературоведческие аспекты изучения стиля в XX - XXI вв

ГЛАВА II. Ритм художественной прозы С.Т. Аксакова

§ 1. Ритмический строй очерка «Буран»

§ 2. Особенности ритмической структуры охотничьих рассказов (на примере

рассказов «Гоньба лис и волков» и «Охота с острогою»)

§ 3. Ритм «Очерка зимнего дня»

ГЛАВА III. Своеобразие композиции произведений С.Т. Аксакова

§1. Композиционная организация очерка «Буран»
§2. Особенности композиции охотничьих рассказов
§3. Своеобразие композиционного строя «Очерка зимнего дня»
ГЛАВА IV. Особенности словесной живописи в произведениях
С.Т. Аксакова
§ 1. Особенности словесного изображения в очерке «Буран»
§2. Своеобразие предметной изобразительности в охотничьих рассказах
§3. Словесная живопись в «Очерке зимнего дня»
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЯ

ВВЕДЕНИЕ
Произведения С.Т. Аксакова обладают особенным свойством: от них невозможно оторваться уже с первых фраз и с ними жаль расставаться по окончании чтения. На наш взгляд, разгадка этого феномена кроется в особом стиле писателя.
Своеобразие стиля С.Т. Аксакова отмечали еще его современники. Рассказами писателя о русской старине, семейных преданиях, красоте родной земли восхищались Н.В. Гоголь, И.С. Тургенев, Л.Н. Толстой. Автор «Мертвых душ» высоко оценил талант художника: «Никто из русских писателей не умеет описывать природу такими сильными, свежими красками, как Аксаков»'.
И.С. Тургенев, получив экземпляр только что вышедшей «Семейной хроники», писал автору: «Вот он, настоящий тон и стиль, вот русская жизнь, вот задатки будущего русского романа»2. В одном из вариантов предисловия к «Войне и миру» Л.Н. Толстой отметил, что русская художественная мысль не укладывается в рамки романа и ищет для себя новой формы, в этой связи предлагая вспомнить творческий опыт Тургенева, Гоголя, Аксакова3.
М.М. Пришвин, отмечая, что он «доволен <...> простотой, правдивостью и ясностью» своего нового произведения, выражал надежду: «Приближаюсь понемногу к Аксакову, но у него дается простота его правдой, а у меня искусством». Еще он сказал, что у Аксакова «богоданная книга, а моя — самодельная», - тут же, впрочем, «утешив» себя шутливым
1 Цит. по: Машинский С.И. Сергей Тимофеевич Аксаков // Аксаков С.Т. Собр. соч.: В 4-х т. / Вступительная статья и примечания С.И. Машинского. - Т. 1. - М.: Государственное издательство художественной литературы, 1955. - С. 43.
2 Тургенев И.С. Поли. собр. соч. и писем: В 30-ти т. / Гл. ред. М.П. Алексеев. - 2-е изд., испр. и доп. - Письма: В 18-ти т. - Т. 3. Письма. 1855-1858.-М.: Наука, 1987.-С. 79.
3 См.: Толстой Л.Н. Поли. собр. соч.: В 91-ом т. / Под общ. ред. В.Г. Черткова. - Репринт, воспроизведение изд. 1928-1958 гг. - Т. 13. - М.: Изд. центр «Терра», 1992. - С. 55.

соображением: «<„.> но, бог, конечно, не лишен любопытства и мою книгу прочтет с интересом, тогда как аксаковскую, как свою, читать ему незачем»4.
Не менее высоко оценивают мастерство С.Т. Аксакова исследователи его творчества. С.И. Машинский подчеркивал: «Усвоив многое от
реалистических традиций Пушкина и Гоголя, Аксаков обогатил эти традиции своим собственным художественным опытом и в немалой степени содействовал дальнейшему развитию русской классической литературы»5.
В.В. Кожинов назвал «Семейную хронику» С.Т. Аксакова истоком классической русской прозы: «<...> если задуматься основательнее, приходишь к выводу, что творчество Аксакова все же существует в душе каждого, кто знаком с миром русской прозы в целом (хотя и не читал “Семейную хронику”), ибо в том или ином смысле, в той или иной мере творческие уроки Аксакова восприняли и Пушкин, и Гоголь, и Тургенев, и Толстой, и Достоевский. “Семейная хроника” - это своего рода сердцевинное явление отечественной литературы, животворные токи которого пронизывают ее всю целиком»6.
Ю.И. Минералов также увидел в С.Т. Аксакове писателя огромного художественного таланта: «<...> небольшое количество написанных им произведений не снижает их художественной силы. Его проза в стилевом плане составляет особую мощную ветвь русской литературы 1850-х годов»7.
4 Пришвин М.М. Собр. соч.: В 8-ми т. - Т. 8. Дневники, 1905-1954 / Сост., подгот. текста и коммент. Т. Бедняковой, Я. Гришиной, Л. Рязановой. - М.: Художественная литература, 1986.-С. 214.
5 Машинский С.И. Сергей Тимофеевич Аксаков // Аксаков С.Т. Собр. соч.: В 4-х т. / Вступительная статья и примечания С.И. Машинского. - Том1. -М.: Государственное издательство художественной литературы, 1955. - С. 54.
6 Кожинов В.В. «Семейная хроника» С.Т. Аксакова // Кожинов В.В. Победы и беды России. - М.: Алгоритм, 2000. - С. 83,
7 Минералов Ю.И. Сергей Тимофеевич Аксаков: (1791 - 1859) // Минералов Ю.И. История русской литературы XIX века (40-60-е годы): учебное пособие. - М.: Высшая школа, 2003. -С. 164.
«сбережение силы»86. Поэтический стиль содержит в себе исторически
сложившиеся готовые формулы-образы, обороты, созвучия, эпитеты,
которые являются результатом последовательного применения ритма: « <...>
поэтический язык состоит из формул, которые в течение известного времени
вызывали известные группы образных ассоциаций положительных и
ассоциаций по противоречию; и мы приучаемся к этой работе пластической
мысли, как приучаемся соединять с словом вообще ряд известных
представлений об объекте. Это дело векового предания, бессознательно
сложившейся условности и, по отношению к той или другой личности,
выучки и привычки. Вне установившихся форм языка не выразить мысли,
как и редкие нововведения в области поэтической фразеологии слагаются в
ее старых кадрах. Поэтические формулы - это нервные узлы, прикосновение
к которым будит в нас ряды определенных образов, в одном более, в другом
менее, по мере нашего развития, опыта и способности умножать и сочетать
вызванные образом ассоциации»87.
Самыми сложными поэтическими формулами А.Н. Веселовский
считает формулы-сюжеты, «<...> отвечающие на вековечные запросы мысли,
не иссякающие в обороте человеческой истории. Где-то и кем-нибудь таким
сюжетам дано было счастливое выражение, формула, достаточно растяжимая
для того, чтобы воспринять в себя не новое содержание, а новое толкование
богатого ассоциациями сюжета, и формула останется, к ней будут

возвращаться, претворяя ее значение, расширяя смысл, видоизменяя ее» .
Таким образом, А.Н. Веселовский подходит к идее, что личное начало в поэтическом стиле художника заключается в новом смысловом наполнении и в новых комбинациях поэтических формул, существующих в общественном сознании. Нельзя не заметить, что есть определенное сходство
86 Веселовский А.Н. Три главы из исторической поэтики // Веселовский А.Н. Историческая поэтика / Редакция и вступительные примечания В.М. Жирмунского. - Л.: Государственное издательство «Художественная литература», 1940. - С. 376.
87 Там же. С. 376.
88 Там же. С. 377.