Творчество И.А. Салова в русской демократической литературе 70-х годов XiX века

• Автор: Никонова, Галина Леонидовна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1984
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 236 c. : ил

Введение
Глава I. Малые жанры (повесть, рассказ, очерк) в демократической литературе. Проблема народа

Глава II. Типология "новых людей"

Глава III. Своеобразие демократической сатиры. Проблема

капитализации России

Заключение

Список использованной литературы

Приложение

Салтыков-Щедрин утверждал, что "общий тон и общее направление" нашей литературы определяет "молодая русская литература"1, полагая, что "критика, конечно, была бы неправа, если б одних масте-

ров признавала подлежащими ее суду" . Необходимость обращения к творчеству писателей "второго ранга" диктуется стремлением отобразить во всей полноте основные тенденции художественной культуры эпохи. Внимание к "второстепенным писателям" традиционно для таких русских критиков, как В.Г.Белинский, H.A.Добролюбов, Н.Г.Чернышевский.
Более того, в истории были такие периоды, когда именно писателям "второго ранга" принадлежало открытие нового, "когда наиболее значительные идейные и художественные программы воплощались, во
всяком случае на первых порах, в творческой практике Второстепенен
ных писателей" . Именно к такому историческому периоду относятся семидесятые годы, когда возросла роль "обыкновенных талантов", которые нередко становились инициаторами в постановке и решении актуальнейших вопросов современности.
Г Интерес к истории русской литературы 70-х годов вызван масштабностью социальных перемен в России, которая шла путем пореформенной капитализации, крайним обострением общественно-политической борьбы, что в свою очередь обусловило появление в литературе новых проблем и образов. Это были годы особого энтузиазма, когда революционно-демократическая теория соединялась с практикой.
Методологическим ориентиром анализа сложных процессов служит
* Салтыков-Щедрин М.Е. Собр. соч. в 20-ти т.т. - М., 1970,т.9,с.34.
3 Там же, с.344.
3 Николаев П.А. Реализм как творческий метод (историко-теоретические очерки). - М., 1975, с.243.

ленинская идея о том, что "весь дух марксизма, вся его система требует, чтобы каждое положение рассматривать лишь (л. ) исторически; ( & ) лишь в связи с другими; (Т ) лишь в связи с конкретным опытом истории"^./В„Р.Щербина пишет: "Никакая самая значительная, самая крупная художественная индивидуальность не возникает, не формируется в полной мере, не выявляется вне коллективного творческого

опыта своего времени
Писатели "второго ранга" интересны не только своим творчеством, рожденным потребностями времени, но и взаимоотношениями с большими художниками, идущими в авангарде литературы, Установление и научное осмысление этих связей помогает представить литературный процесс во всей сложности, многогранности и полноте, существенно обогащает картину общественной жизни определенного периода. Белинский писал: "...брошенная гением идея принималась бы слишком медленно, если бы не подхватывали ее на лету таланты и дарования,роль и назначение которых быть посредниками между гениями и толпою"^.
Изучение творческих связей писателей разных литературных величин чревато порой упрощенческим подходом, о чем предупреждает в одной из своих работ А.А.Жук: "Сопоставления с гигантами литературы, когда заранее известно, кто выше, и это служит конечным выводом, - бесполезны"4. Исследование генетической преемственности писателей разных литературных уровней не должно сводиться к третиро-ванию творчества писателей "второго ряда", которым отведена роль
1 Ленин В.И. Полн. собр. соч., т.49, с.329.

Щербина В.Р. О современном стиле. - В кн.: Художественный метод и творческая индивидуальность писателя. - М., 1964, с.234.
3 Белинский В.Г. Полн. собр. соч. - М., 1955, т.8, с.186.
4 Жук A.A. Сатира натуральной школы. - Саратов, 1979, с.9.

сомненно перерождаются... Народная жизнь, им изображаемая, действительно никогда не проникала в литературу с такими сокровенными чертами ее внутренней работы...Зрелище этой жизни захватило и потрясало восприимчивую дуну, и нет ничего удивительного, что за художественным расрказом следует личное размышление автора о явлениях жизни”3’. Анонимный рецензент сборника Н.И .Наумова "В тихом омуте” в журнале "Вестник Европы" публицистичность очерка Г.Успенского также объяснял активностью общественной позиции писателя: Успенский, считает он, ищет "не столько эстетического наслаждения,

сколько ответа на саше жизненные вопросы"
Несомненно, характер публицистичности у Г.Успенского своеобразен. Писатель как бы обнажает перед читателем сам ход своей мысли: ошибки, заблуждения, просчеты и, наконец, обретение истины. Публицистику Успенского отличает ярко выраженный исповедальный характер, она поражает неожиданностью аналогий, ассоциативных связей. Писателю свойственно, как отметил Н.И.Пруцков, "энергичное объектирова-ние своей личности в типический образ убежденного демократа...,

страстно пропагандирующего социалистический идеал"0.
Более традиционен в использовании публицистики Златовратский, который порой даже упрекал Успенского в излишнем пристрастии к рассуждениям (См. статью Златовратского "Г.Успенский" для словаря Гранат. 1895).
Иной характер публицистики наблюдается у Наумова, у которого пространные документальные рассуждения, обширные экскурсы в об1 Русское богатство, 1884, № 2, с.747.
2 Вестник Европы, 1881, № 8, с.884.

. История русской литературы.-!., 1982, т.З, с.648.