Жанровая система поэзии И.А. Бунина

• Автор: Иншакова, Юлия Григорьевна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2005
• Место защиты: Елец
• Количество страниц: 281 с.

Глава I. Система поэтических жанров и ее историческое развитие
§ 1. Общие закономерности эволюции поэтических жанров
§ 2. Жанры поэзии Серебряного века
Глава П. Лирика И. А. Бунина и русская жанровая традиция
§ 1. Жанровая преемственность в ранней лирике И.А. Бунина
§ 2. Литургические жанры в поэзии И.А. Бунина
§ 3. Песня и баллада в поэтическом мире И.А. Бунина
Глава III. Диалог И.А. Бунина с Серебряным веком: жанровый аспект
§ 1. Жанровые новации в лирике И.А. Бунина
§ 2. Миниатюра и фрагмент: бунинская модификация жанров
§ 3. Сонет в жанровом опыте поэта
§ 4. «Восточные стихи» и' нетрадиционные формы в лирике '
И.А. Бунина
Заключение
Библиография

Изучение творчества И.А. Бунина началось с середины 1950-х годов. В центре внимания исследователей, как правило, были прозаические произведения, их стилевое, образное, тематическое своеобразие. К поэзии Бунина обращались постольку, поскольку затрагивали специфику творческого метода писателя, считая, что важная заслуга художника — его лирическая проза, за которую собственно и получил он Нобелевскую премию. Вместе с тем уже современники Бунина подчеркивали, что его поэзия - уникальное явление (см. статью A.A. Блока «О лирике»). К лирике и прозе Бунина обращались в то время В.Я. Брюсов, К.Д. Бальмонт, М.А. Волошин, И.Ф. Анненский. Появление в рецензиях и обзорах описания и анализа бунинских лирических произведений свидетельствовало о пристальном внимании деятелей Серебряного века к особому творческому феномену в их среде. Позднее интерес к творчеству Бунина возрос, о чем говорят нам газетные статьи и журналы того времени (рецензии Ф.Д. Батюшкова, А. Измайлова и др.).
В работах современных исследователей, в частности в работах В.В. Нефедова, Т.Г. Динесман, О.Н. Михайлова, A.A. Дякиной и др., исследуется тематическое и образное своеобразие лирики Бунина, попутно указываются жанры, разрабатываемые художником. Это песни, сонеты, надписи, поэмы, лирические сказки, элегии, «рассказы в стихах».
Применяя жанровый подход, в частности для описания процессов межродового взаимодействия, исследователи (И.С. Газер, Н.П. Евстафьева, A.A. Земля-ковская, И.Б. Ничипоров) постепенно пришли к выводу о тенденции бунинской поэтики к жанровому синтезу. В монографии И.Б. Ничипорова («Поэзия темна, в словах не выразима... Творчество И.А. Бунина и модернизм», М., 2003), можно видеть попытку отстоять близость поэтики Бунина модернистским исканиям как на стилевом, так и на жанровом уровне; доказать, что процесс создания новых литературных форм неотделим от жанровой диффузности и межродовых
взаимодействий и что связан был он с изменениями культурологическими, психосоциальными, историческими.
Собственно же жанрологическому анализу поэзия И.А. Бунина подверглась сравнительно недавно, на что указывают работы M.JI. Гаспарова («Русский стих начала XX века в комментариях», 2001), О.В. Зырянова («Эволюция жанрового сознания русской лирики: феноменологический аспект», 2002), О.Н. Владимирова («Жанровое движение лирики И.А. Бунина 1886 - 1952 годов», 2003).
Изучение наследия художника в жанровом модусе позволило таким литературоведам, как Л.В. Толкачева, B.C. Савалин, О.Н. Владимиров, выявить значение поэзии Бунина в контексте литературной эпохи, отразить динамичный характер его лирики, соответствовавший требованиям времени. В этом плане преимущественное внимание исследователи уделяют сонетам, считая, что именно этот жанр является показательным как для творчества Бунина, так и для Серебряного века в целом.
В работах B.C. Савалина (послесловие автора к составленному им сборнику сонетов), Л.В. Толкачевой («И.А. Бунин и жанр сонета в русской поэзии XIX -начала XX века») и A.A. Дякиной («Сонеты И.А. Бунина») исследуется специфика жанра сонета в бунинской лирике. Причины обращения художника к сонету видят в следующем: 1) сонет — устойчивая, испытанная временем форма, приемлемая для выражения самых разнообразных мыслей и чувств; 2) четкая композиция сонета, организующая словесную рефлексию «размышляющей души» (Гегель); 3) возможность пуантировать авторскую мысль в т.н. «сонетном замке».
В послесловии B.C. Савалина к сборнику сонетов («Русский сонет») жанровая специфика бунинских произведений раскрывается в контексте поэтических поисков его предшественников и современников. Исследователь рассматривает сонеты поэта наряду с сонетами в литературе XIX в. (A.C. Пушкин, Е.А. Баратынский, H.A. Некрасов, A.A. Фет) и в лирике Серебряного века (К.Д. Бальвсе дела людей...» («Ода на тленность»). Однако О.Э. Мандельштам полемизирует с Г.Р. Державиным, потому как его «прозрачная стремнина», наоборот, «возвращает» прошлое к жизни, «воскрешает» людские дела. Другая строка («Средь увядания спокойного природы») реминисцентно соотносится с пушкинской («Люблю я пышное природы увяданье» из «Осени»), а фразы «Я вспомню Цезаря прекрасные черты» и «Да будет в старости печаль моя светла» представляют очередную цитацию из стихотворения «На холмах Грузии лежит ночная мгла...». Анализируя элегию Мандельштама, О.В. Зырянов указывает на пути трансформации мотивов и образов. Так, исследователь отмечает свойственный поэту прием «эллиптической цитаты-загадки», предполагающий «угадывание» культурной традиции. Начальная строка «С веселым ржаньем пасутся табуны...» является, по его мнению, ключевой в осмыслении «чудовищно-уплотненной реальности» текста. Она вызывает очередную ассоциацию с A.C. Пушкиным, с темой Кавказа (одноименное стихотворение 1829 года). И, вместе с тем, служит напоминанием о «славной римской коннице». То есть эта фраза раскрывает пути цитирования античной и романтической традиции.
Таким образом, на примере одного стихотворения, показательного для Серебряного века, удается выявить пути реализации «полилога» в жанре элегии.
Трансформация жанров в порубежный период также была сопряжена с проблемой художественного синтеза. В одном произведении можно уловить «все основные архетипы мировой культуры» (И. Искржицкая) и элементы жанров совершенно разных жанровых систем, будь-то античность, Средневековье или классицизм. В свое время В.Я. Брюсов, чья фигура во многом показательна для модернизма, высказал мысль, которая помогает выявить основные направления культурного диалога. «Мне бы хотелось ...из книг оставить себе только три -Библию, Гомера и Шекспира» (50, с. 41). Подобную мысль мог бы высказать любой поэт, мечтавший создать все самое «великое» и ориентированный в этом «великом» на три «великие» эпохи: античность, Средневековье и Возрождение (Ренессанс).