Сборник А.П. Чехова 1894 года "Повести и рассказы" (проблематика и поэтика)

• Автор: Неминущий, Аркадий Николаевич
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1984
• Место защиты: Ленинград
• Количество страниц: 210 c. : ил

Глава первая. РАННИЕ СБОРНИКИ А.П.ЧЕХОВА. ФОРМЫ И СПОСОБЫ ОБЪЕДИНЕНИЯ "МАЛОЙ" ПРОЗЫ ЕГО ПРЕДШЕСТВЕННИКОВ И СОВРЕМЕННИКОВ. . . . 22

Глава вторая. ИСТОРИЯ СОЗДАНИЯ СБОРНИКА "ПОВЕСТИ И

РАССКАЗЫ"

Глава третья. СБОРНИК "ПОВЕСТИ И РАССКАЗЫ" КАК ИДЕ®0ХУДО1ЕСТВЕНН0Е ЕДИНСТВО

Заключение

Список использованной литературы

История русской литературы XIX века знает множество примеров объединения произведений малых повествовательных жанров в рамках одной книги. Действительно, становление и развитие прозы 30 - 40-х гг. нельзя себе представить без пушкинских "Повестей Белкина", "Миргорода" и "Арабесок" Н.В.Гоголя, "Русских ночей"
В.Ф.Одоевского. В это же время начало творческого пути Ф.М.Достоевского, H.A.Некрасова, И.С.Тургенева было отмечено появлением их произведений в "Физиологии Петербурга" и "Петербургском сборнике". Наступившая в шестидесятые годы "романная эпоха" определила для "малой" прозы более скромное место, но уже в 70 -80-е гг. циклы очерков Г.И.Успенского и М.Е.Салтыкова-Щедрина, сборники рассказов и повестей А.П.Чехова, писателей "артели восьмидесятников" вновь стали важной составной частью литературного процесса второй половины века. Нельзя забывать и о том, какое значение для формирования Тургенева и Толстого - романистов имели, скажем, "Записки охотника" или "Севастопольские рассказы". Эти хорошо известные факты не могли и не могут миновать сферу интересов исследователей, занимающихся изучением русской литературы XIX века в целом и творчества отдельных художников в частности. Наиболее пристальное внимание привлекает в последние годы одна из форм объединения малых и средних повествовательных жанров - цикл*.
*См., например: Лебедев В.В. Проблемы поэтики очерковых и новеллистических циклов 1840-50 годов. - В кн.: Проблемы теории и истории литературы. Сб. науч. тр., вып. 36. Ярославль, 1973; Его же: У истоков эпоса: (Очерковые циклы в русской литературе 1840-60 годов). - Ярославль, 1975; Бушмин A.C. Салтыков-Щедрин.

В работах, посвященных этой проблеме, накоплено уже много ценных наблюдений, сделаны важные обобщения, связанные с определением места циклов в общем ходе литературного процесса, выявлением особенностей их поэтики, роли и принципов циклизации в творчестве многих классиков малого жанра.
Так, например, Ю.В.Лебедев, рассматривая, как эволюционирует жанровая природа очеркового цикла, приходит к выводу, что даже в 50 - 60-е гг. он существует, взаимно обогащаясь, рядом с

классическим русским романом. Интересны также наблюдения ученого над способами и особенностями "пред" и "постэпосной" циклизации. Если в первом случае вещи и явления "... обретали <.. .> свойственную эпическому искусству полноту бытия, художественные связи возникали как бы произвольно, независимо от субъективной воли автора" , то во втором, по мнению исследователя, "... резко активизировалось, напротив, лирическое или публицистическое (в очерках) начало; <. ..> сюжетные линии приобретали большую целеустремленность и четкость, внутренние связи между ними - боль-шую драматическую напряженность..В том и в другом случае в циклах обнаруживалось, как считает Ю.В.Лебедев, столь характерное для русской литературы XIX века эпическое начало^.
Искусство сатиры. - М.; Современник, 1976; Соболевская Г.И. Проблема цикла в русской прозе 80 - начала 90-х годов: (К постановке проблемы. Статья первая). - В кн.: Проблемы метода и жанра, вып. 5. Томск, 1977 и др.
•^Лебедев Ю.В. Проблемы поэтики очерковых и новеллистических циклов 1840-50 годов, с.28.
2Лебедев Ю.В. У истоков эпоса ... , с.12.
-там же.
^Там же, с.13.

вый из названных мотивов. Причем ’’оцепенение” захватывает здесь не только мир людей, но и окружающую их природу, становясь универсальной приметой.
Начиная же с рассказа "Свирель" (1887), в сборник входит мысль об изменчивости, текучести не только отдельной человеческой жизни, но и всего бытия. Процесс этот раскрывается в своей противоречивости, имеет разнонаправленный характер. Один из героев "Свирели" - пастух Лука свидетельствует о необратимых изменениях, происходящих в мире: исчезают звери, пропадают леса, мелеют реки. "И солнце, и небо, и леса, и реки, и твари - все ведь это сотворено, приспособлено, друг к дружке прилажено... И всему этому пропадать надо!" - с горечью констатирует он (71, 323). В повести "Степь", где присутствуют оба названных мотива, радостное открытие Егорушкой нового для него мира соседствует с достаточно ясно выраженным авторским убеждением, что он "кончит плохо"*. Композиционное движение, выражающее переход от статики к изменчивости, выражается в соотнесении первого и последнего рассказов (прием, постоянно используемый Чеховым в сборниках). В финале завершавшего книгу "Поцелуя" (1887) его главный герой -штабс-капитан Рябович думает о неизменности текущей мимо него речной воды. Однако мысли героя противостоит, по справедливому мнению П.Бицилли, авторская мысль о соотношении "... между "вечным возвращением" в природе и необратимостью, неповторимостью

того, что происходит в человеческой жизни" . Это был один из вы-
*Бессонов Б.Л. Единство авторской мысли в художественном произведении. - ("Степь"А.П.Чехова). - В кн.: Анализ литературного произведения. - Л., 1976, с.122.

Бицилли П. Творчество Чехова: (Опыт стилистического анализа). - В кн.: Годишник на университета св. Климента Охридски: