Актеры и актерство в пьесах А.Н. Островского

• Автор: Высоцкая, Юлия Владимировна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2005
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 236 с.

Р Введение

Глава первая. Реальное и ифовое как предмет художественного осмыслен ия

Глава вторая. Бытовое актерство в пьесах А. Н. Островского

2.1. Художественное отражение бытового актерства в творчестве 40-50-х годов

2.2. Особенности изображения бытового актерства в пьесах пореформенного периода

<% Глава третья. Театр в драматургии Островского

3.1. Театрально-эстетические взгляды Островского

3.2. Мир театра в пьесах драматурга

Заключение

Л Список использованных источников и литературы

Содержание научной проблемы и ее актуальность. Новую эпоху в театральной и в целом культурной жизни России определили пьесы классика нашей драматургии А. Н. Островского. Он был и создателем новой реалистической бытовой драмы, и автором исконно русского репертуара, и идеологом национального театра.
Истоки отечественной драматургии, в русле которой возникло творчество Островского, в народном театре, располагавшем широким репертуаром, состоящим из скоморошьих игрищ, интермедий, комедийных похождений Петрушки, райка, балаганных прибауток, «медвежьих» комедий и драматических произведений самых разнообразных жанров1. Продолжая традиции русской народной драмы, Островский уже в первых произведениях проявил и своеобразие своего дарования. Его пьесы привлекают ярко выраженным в них национальным колоритом, разнообразием ситуаций и коллизий, нравственной проблематикой и глубоким психологизмом. В творчестве Островского «глубокая народность органически сочетается со свойствами сознательно выраженной национальной самобытности»2.
Благодаря его произведениям зрители увидели на сцене героев самых разных типов и характеров: верящих в неограниченную власть денег, скромных и благородных людей с горячими сердцами, актеров, судьба которых отражает нравы русского провинциального театра того времени. Кроме того, «уже с ранних пьес появляется ощущение, что драматург воспринимает жизнь как театральное действо, в людях видит актеров, в предметах быта театральный реквизит, а в реальной обстановке - театральную декорацию»3.
Творчество и вся судьба Островского были тесным образом связаны с театральной жизнью. С юношеских лет посещая театр, будущий драматург в
1 Ревякин А. И. Искусство драматургии Л. Н. Островского. - М., 1974. С. 3.
2 Там же. С. 143.
3 Овчинина И. А. А. Н. Островский. Этапы творчества.-М., 1999.С. 16.
1840-е годы был его увлеченным зрителем. Он посещал Печкинскую кофейню, своего рода «артистическое кафе», наблюдал артистов, с интересом вслушивался в их разговоры. Он общался и даже дружил со многими известными актерами того времени, хорошо знал особенности их дарования, а также специфику повседневной жизни. Наблюдательность талантливого писателя позволяла ему замечать черты артистизма и в людях, далеких от театра. На творчество Островского оказывали влияние непосредственные жизненные впечатления, и в целом ряде пьес он живо и естественно воссоздает яркие образы как артистов театра, так и людей, не имеющих отношения к театру, но наделенных своего рода бытовым лицедейством.
В основе любого актерства лежит игра. Специфика актерского творчества заключается в том, что оно базируется именно на игровых принципах. Одновременное присутствие артиста во внутреннем мире героя и вне его можно считать особой формой лицедейства, в процессе которого играть начинает актерская мысль, а художественным орудием становится его человеческая позиция. Искусство интерпретации предполагает высокую степень сопереживания актера, переживающего судьбу персонажа, пропущенную через собственное сердце. Умение разбираться в людях, понимать другого человека является его профессиональной особенностью. Так, источником самостоятельного творчества актера является его личность со всей системой ее ценностей, его внутренний мир, выступающий источником и содержанием жизни на сцене в образе другого человека.
Живость воображения и интуиция художника позволили драматургу войти в духовный мир людей того времени, глубоко почувствовать и понять особенности их психологии, мировосприятия. Поэтому недостаточно называть Островского бытописателем, он еще и тонкий, глубокий психолог, можно даже сказать социальный психолог. А. Р. Кугель называл его «психологом
разные системы противопоставления и в результате обогащают поэтику пьес. Драматург тонко уловил новое понимание человека как актера, строящего свою жизнь согласно заданной ему или самостоятельно выбранной роли. Он утверждает необходимость жизнетворчества, противостоящего идее человека, свободного от социальных, культурных, нравственных связей с людьми.
Итак, явление «актерства» можно определить как действия, основанные на игровом начале (спонтанные или, реже, подготовленные). Это способность вести себя в соответствии с заданным образом в обстоятельствах, предлагаемых той или иной ситуацией. Это понятие можно разделить на две взаимосвязанные ветви: театральное и повседневное (или бытовое) актерство, которые конкретизируют базовый термин. Театральное актерство - это вид исполнительского искусства, которое заключается в способности создавать сценические образы и базируется на мастерстве перевоплощения. Бытовое актерство выступает как особенность поведения в повседневной жизни человека и представляет собой использование замаскированных внешних представлений и приемов дезинформирующей коммуникации (всякого рода двусмысленностей и умолчаний) с целью создать выгодную иллюзию в сложившейся ситуации.
В свою очередь каждое из этих понятий можно представить в двух полярных проявлениях. Театральное актерство может носить профессиональный или любительский характер. Профессиональный артистизм характеризуется высоким художественным уровнем мастерства, предполагает гармоничное сочетание таланта и трудолюбия, владение техникой игры, школой. Любительская игра - это скорее возможность приятного времяпрепровождения, увлечение, любимое занятие для себя на досуге.
Бытовое актерство имеет несколько больше разновидностей, но в целом сводится к двум полюсам: благородный обман и корыстное притворство. Первое проявление представляет собой вариант творческого подхода к выхо-