Становление сонета в русской поэзии XVIII века (1715-1770)

• Автор: Бердников, Лев Иосифович
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1985
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 266 c. : ил

ГЛАВА І. У ИСТОКОВ РУССКОГО СОНЕТА (СОНЕТ В
ПОЭЗИИ В.К.ТРЩИАКОВСКОГО)
Глава II. СОНЕТ В РОССИИ И ПОЛЕМИКА ВОКРУГ НЕГО
В 50-е года ХУ11І ВЕКА
Глава III. СОЗДАНИЕ ТЕМАТИЧЕСКОГО РЕПЕРТУАРА
СОНЕТА И ЕГО ОСНОВНЫЕ ЖАНРОВЫЕ РАЗНОВИДНОСТИ В РУССКОЙ ПОЭЗИИ 60-х ГОДОВ
ХУІІІ ВЕКА
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЯ
ПРИЛОЖЕНИЕ I. КОММЕНТАРИИ
ПРИЛОЖЕНИЕ П. ТЕКСТЫ СОНЕТОВ
ПРИЛОЖЕНИЕ Ш. ИЛЛЮСТРАЦИИ
"Токмо единого хочу знати" - гравюру с аллегорическим изображением мифической птицы Феникс в книге "Символы и Емблемата", изданной по инициативе Петра I, сопровождает этот пояснительный текст.^ Возрождающийся из собственного пепла Феникс, олицетворяющий собой идею вечного обновления, осознавался в России и как символ неповторимого, не превзойденного никем совершенства. "Ща-сливым" Фениксом В.К.Тредиаковский называл только один стихотворный жанр из освоенных в ХУШ в. "новой" русской словесностью -сонет. В русской поэтической культуре сонету, зародившемуся еще в средневековой Италии, суждено было обрести прежде всего новое содержание. А потому троп - "сонет - Феникс" исторически конкретен и точен.
Вопрос о том, является ли сонет жанром или это лишь исходная формальная структура с высокоорганизованной системой рифм,

находит пока однозначного ответа. Какими бы убедительными ни были аргументы сторонников той или иной точки зрения, ясно, что проблема может быть решена лишь на конкретном историческом материале, с обязательным определением функции сонета для данной литературной эпохи. В поэзии русского классицизма сонет функционирует как жанр с определенным тематическим наполнением. Но это уже один из выводов настоящей диссертации, предаетом которой явились стабилизация русского сонета, его место в жанровой системе классицизма.
Таким образом, обращение к этой теме приобретает самый актуальный смысл и значение, поскольку здесь неизбежно рассматриваСимволы и Емблемата... Амстердам, 1705, с.46-47.

Ср., например: Квятковский А.П. Поэтический словарь. М.,
1966, с.275; Кожинов В.В. Жанр. В кн.: Краткая литературная энциклопедия. М., 1964, т.2, етлб. 915-916.

гатся важнейшие теоретико-литературные проблемы: "устойчивое" и "изменчивое" в литературе, содержательная форма художественного произведения, принципы жанрообразования применительно к национальной специфике искусства слова.
История мирового сонета во всем многообразии взаимосвязей и взаимовлияний национальных его "вариантов" представляет несомненный самостоятельный научный интерес. В СССР проведен ряд фундаментальных исследований, освещающих в различных аспектах его
I „2
историю и поэтику,А вышло в свет несколько антологии сонета.
Сделана попытка изучения сонета в системе одного из литературных направлений - русского романтизма. Однако вопрос о рождении и становлении сонета в России не был еще предметом специального историко-литературного исследования. Отсутствует целостная,стройная научная картина процесса стабилизации жанра в период создания в России предпосылок для роста "новой" литературы, не опреде-т
Пашковска-Хоппе К. Некоторые структурно-композиционные особенности сонетов Шекспира. Дне. ...канд.филол.наук. М.,1970.-215с. Заездная Т.А. Сонеты Андреаса Грифиуса. Дею. ...канд.филол.наук Л.,1971.-243 с.; Бисько И.А. Некоторые структурно-стилистически особенности сонетов И.Бехера(Повторы и стиховые переносы).Дис.. канд.филол.наук. Л.,1973.-200 с.; Добрянский А.Н. Путл мировой сонетистики и развитие сонета в украинской литературе. Дис. ... канд.филол.наук. Черновцы, 1979. - 394 с.

Русский сонет: ХУШ - начало XX века / Сост. B.C.Совалин. - М.: Моск.рабочий, 1983. - 556 с.; Русский сонет. Сонеты русских поэтов ХУШ - начала XX века / Сост. Б.Романов. - М.: Сов.Россия, 1983. - 511 с. ж др.

Титаренко С.Д. Сонет в русской поэзии первой трети XIX века. Автореф. дис. ...канд.филол.наук, Томск, 1983. - 19 с.

допускал и четыре рифмы в катренах
4. Рифмовка секстета относительно свободная. Возможно, это положение заимствовано Тредиаковским не только из французских "пиитик", но из правил " стихов отца перва", "стройного и хитрого" Мартина Опица (так называет его Тре-

диаковский в "Епистоле от Российския Поэзии к Аполлину") , о том, что "последние шесть стихов (сонета - Л.Б.) могут

рифмоваться как угодно" . Но несмотря на доцущение иных способов в рифмовке секстета, сам Тредиаковский использовал по преимуществу рифмовку CÇD ЕРЕ. И здесь важно, конечно, не то, что подобный порядок рифм в секстете имел во французской поэзии давнюю традицию (он был узаконен еще Малербам) , a то, что такая рифмовка была видержана в "образцовом" сонете Де Барро.
5. В замке сонета заключена особая мысль: "либо острая, либо важная, либо благородная". Контрастный pointe (неожиданное разрешение сонетной ситуации) содержится в последнем стихе сонета (на это указывает в "Способе..." и сам Тредиаковский), а не во втором терцете, как полагала
^ См., нацример: Rousseau J.В.Sonnet a un bel esprit grand parleurs В кн.: Rousseau J.В.Odes, cantates, epitres et poesies diverses. Paris, 1740, p. 528; Rousseau I.B.Sonnet a Mr.Marquis de la Pare. - В кн.: Rousseau J.B.Les oeuvres., T. I. Rotterdam, 1712, p. 548.

Тредиаковский B.K. Новый и краткий способ..., с.41.

Опиц М. Книга о немецкой поэзии (1624 г.) - В кн.: Литературные манифесты западноевропейских классицистов.
М., 1980, с. 473.