Жанровое своеобразие "Былого и дум" А.И. Герцена : проблема диалогизма

• Автор: Джуринова, Людмила Кирилловна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1990
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 147 с.

ОБ ИСТОКАХ И ПРИРОДЕ ХУДОЖЕСТВЕННОГО В "БЫЛОМ И ДУМАХ"

А.И.ГЕРЦЕНА
"Каждый большой художник должен создавать и свои формы,"-обронил Л.Толстой и проиллюстрировал свою мысль "всем лучшим в русской литературе". Среди других классических произведений с "совершенно оригинальной" формой им были названы тогда "Былое и и думы"1. Оригинальность "Былого и дум" была признана всеми и сразу. Еще при жизни Герцен получил ряд восторженных отзывов о своей книге.
В наше время интерес к "Былому и думам" не только не ослабевает, а, напротив, возрастает с каждым днем. О "Былом и думах" вспоминают всякий раз, когда речь заходит о произведениях мемуар-ного жанра . И это неудивительно. "Былое и думы" - уникальный в своем роде опыт - воплощает в себе много такого, что получило развитие в последующей литературе. Тем не менее.вопрос о художественном своеобразии произведения, жанровом в том числе, оставался недостаточно проясненным. Что такое "Былое и думы" - роман, мемуары или историческая хроника? - Этим вопросом задаются и по сегодняшний день, и сейчас он вызывает разноречивые и прямо противоположные суждения.

1. Путинцев В.А. Герцен-писатель 2-е изд.-М.:Изд-во АН СССР,

1963. -С.233,

2. Гинзбург Л.Я. О документальной литературе и принципах построения характера //Вопросы литературы.-М.,1970.-№*7; МАНН Ю.В.К спорам
о художественном документе// Новый мир.-М.,1968.-№8;"Минувшее меня объемлет живо..." /Давыдов Ю.,Кросс Я.,Окуджава Б.,

Чиладзе 0. об историческом романе/ //Вопросы литературы.-М., 1980. -№8 и др.

Так, например, трехтомная "История русской литературы" ква-

лифицирует это произведение как художественную автобиографию. "Сложным сочетанием различных жанровых форм: мемуаров и романа--хроники, дневника и писем, художественного очерка и публицистической статьи"^ называет "Былое и думы" В.Путинцев. Я.Эльсберг

определяет их как "классическую художественную автобиографию"

и вместе с тем как "своеобразный лирико-философский роман". О философском начале в "Былом и думах" говорит А.Э. Еремеев в статье "Философское начало в образном строе "Былого и дум" А.И. Герцена"^ Л.Я.Гинзбург в своей работе "О психологической прозе" настаивает на определении "Былого и дум" как художественных мемуаров
Такая разноречивость в определении жанра "Былого и дум" заставляет прежде всего поставить вопрос о принципах организации мемуарно-автобиографического материала вообще и "Былого и дум" в частности. Ведь, давая определения жанру "Былого и дум", упомянутые авторы не указали единых критериев, на основе которых можно определить жанр и жанровое своеобразие произведения.
3. История русской литературы: в 3-х томах. -М.:Наука.-I964.-T.il!.-С.163.
1. Указ. соч.,
2. Эльсберг Я. Герцен // Жизнь и творчество. 4-е изд.-М.: ИХЛ., 1963, -С
3. Там же, 0
4. Еремеев А.Э. Философское начало в образном строе "Былого и дум" А.И.Герцена // Филологические науки.-М.,1987. -№3
5. Гинзбург Л.Я. О психологической прозе. -Л.: Советский писатель, 1971. -С
Ими в основном были охарактеризованы отдельные признаки произведения, но не начала, созидающие "Былое и думы" как художественную целостность. Мемуарно-автобиографическая литература имеет дело с конкретными, разнородными, так сказать, неэстети-зированными фактами действительности, и без единого идейно-художественного стержня столь первозданно разноликий материал неминуемо должен был бы распасться.
Тем более сложной представляется задача, когда автор решает слить в единое целое мемуары и автобиографию, частный быт и частную жизнь, измеряемую одними мерками, поставить на один уровень с историческими событиями, измеряемыми другими мерками. С точки зрения художественного метода эта задача не могла представлять для Герцена дилеммы, ибо для реализма не существовало низкого и высокого предмета изображения. Но могут ли частный быт и история, сохраняя свою "документальность", вступить в органически художественное "сцепление"? Уже при своем появлении "Былое и думы" воспринимались современниками как нечто разрозненное, рапсодичное. Однако, отвечая в предисловии к своей книге на этот упрек, Герцен отстаивал структурное единство произведения: "...В совокупности
этих пристроек, надстроек, флигелей, единство есть,
по крайней мере, мне так кажется
Художественная структура "Былого и дум" - камень преткновения всех исследований, вплоть до настоящего времени. Даже в такой
полной и содержательной монографии, какой является монография

Л.Гинзбург, вопрос этот по существу остается открытым.
1. Герцен А.И. Собр.соч.: в 30-ти томах, -М.: Изд-во АН СССР, 1956. -Т.УШ.-С.9 Далее ссылки на это издание с указанием тома и страницы даются в тексте.
2. Гинзбург Л.Я."Былое и думы" Герцена. -М; Л.: ГИХЛ, 1957

влага.
-Пароход вез груз масла; видите, оно отстоялось, - вот тут и было несчастие.
Это всплывшее пятно было все.
-А глубоко тут?
-Метров сто восемьдесят будет.
Я постоял; утро было очень холодное, особенно на берегу.
Мистраль, как вчера, дул, небо было покрыто русскими осенними облаками. Прощайте!... Сто восемьдесят метров глубины и носящееся пятно масла!... (Х,281).
Это была та "страшная достоверность", которая лишала всяких надежд на возможность благополучного исхода, выбивая из-под ног почву для оставшейся веры в разумность природа.
Та же "страшная достоверность" поражает героя после смерти жены. В ночь, последовавшую за кончиной Натальи Александровны, Герцена одолевают мысли о необратимости случившегося:
"И я все смотрел - смотрел всю ночь - ну, а как в самом деле она проснется? Она не проснулась. Это не сон - это смерть"(X,302)
Значение несостоявшегося суда в этой связи очень велико,ибо ой, именно до конца "обличил невозможность посредства каких--либо верований". И в письмах и в произведении Герцен говорил о суде как о своей "последней мечте", и разочарование в ней было той каплей, которая лишала последних надежд на возможность торжества разумного и справедливого.
Через одиннадцать лет после смерти жены Герцен подводит итоги потерям из некогда дружеского круга. Это тоже "страшная достоверность", подстать крушениям и потерям предшествующих лет.