Формы художественного повествования в "малой прозе" А. И. Солженицына

• Автор: Ким Ын Хи
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2000
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 192 с.

Глава 1.

Теоретические основы исследования.

Определение терминов и фундаментальных понятий

1.1.Понятие «художественной прозы», «малой прозы», отличие малых прозаических от крупномасштабных прозаических произведений художественной литературы
1.2.Понятия «повествование» и «повествовательной формы» в трактовке современной литературоведческой науки

1.2.1. Категория «повествования» в современном российском литературоведении

1.2.2. Обзор концепций, рассматривающих повествовательную типологию

1.2.3. Понятия «точки зрения», «голоса», краткий обзор существующих типологий повествования

1.2.4. Теория повествования в западном литературоведении

Глава 2.

Автор, повествователь и герой в рассказах А.И.Солженицына

2.1. Рассказы 1960-х годов
2.2. Рассказы 1990-х годов
2.3. «Крохотки» 1960-х и 90-х годов
Глава 3.
Время и пространство в малой прозе А.И.Солженицына
Заключение
Литература
Российское литературоведение исходит из понимания произведения художественной литературы, как сложноорганизованного целого (особого мира, «вселенной», созданной автором), а отсюда уже и проистекает необходимость познания его внутренней структуры, выявления отдельных его составляющих и корреляционной зависимости между ними.
Любое произведение искусства (а произведение художественной литературы особо) представляет собой прежде всего явление культуры, имеющего «двойную природу» - природу материального воплощения и природу духовную. В произведении художественной литературы его «духовную» природу воплощает «содержание», в то время как «форма» отображает природу «материальную». Форма являет собой способ существования содержания. Форма и содержание тесно связаны друг с другом, оказывают друг на друга взаимное влияние.
Если содержание неизбежно отражает внутренний мир автора произведения, специфику его субъективных взглядов на мир и окружающую действительность, то форма представляя собой особую систему образов, носит эстетический характер и является коммуникативным средством между автором и читателем. От степени совершенства коммуникативной системы, выработанной и принятой автором, зависит степень и прочность связи «послания» (произведения) и «адресата» (читателя). Кроме того, от формы изложения зависит «бессознательные свойства» содержания (эмоциональный тон, настрой). Как отмечает, например, современный исследователь, «в форме художественного произведения нет «мелочей», безразличных к содержанию»; по известному выражению, «искусство начинается там, где начинается «чуть-чуть» 1.
1 Есин А.Б. Принципы и приемы анализа литературного произведения. - М.: Флинта-Наука, 1999. - С. 31.
Таким образом, форма повествования (способы и методы изложения материала) имеет важнейшее значение для адекватного понимания текста читателем, для оказания на читателя определенного эмоционального воздействия. И, следовательно, аналитическое исследование форм повествования, художественных способов и методов изложения автором материала приобретает особое значение.
Итак, форма повествования является одной из важнейших категорий литературоведческого анализа художественного произведения. Можно утверждать, что литературоведческие категории «содержания» и «формы» являются первоосновой литературного анализа.
Актуальность исследования. Александр Исаевич Солженицын уже давно удостоился титула «живого классика». Вышедшие из-под его пера произведения воспринимаются как явления первой величины, не только в русской, но и в мировой литературе. Можно по-разному относится к его творчеству, однако, вне всякого сомнения, его произведения читаются и будут читаться и поклонниками его творчества и противниками. Объем произведений, созданных А.И.Солженицыным огромен, а написанное о нем - вовсе не поддается исчислению, ведь его книги представляют собой колоссальный интерес для литературоведения, для теории литературы, как в России 2, так и за ее рубежами 3. Творчество
А.И.Солженицына - художника с мировым именем уже оказало и продолжает оказывать значительное влияние на современную не только русскую, но и мировую литературу.
2 См.: Левитская Н.Г. Алексадр Солженицын: Библиографический указатель: Август 1988-90. - М., 1991; Спиваковский П.Е. Краткая библиография сочинений А.И.Солженицына и работ о нем // Спи-ваковский П.Е. Феномен А.И.Солженицын: новый взгляд. - М., 1998. - С. 100 - 135.
3 Например: Нива Ж. Солженицын. - М.: Художественная литература, 1992; Гуль Р. Читая Август Четырнадцатого. - Нью-Йорк, 1971; Ржевский Л. Язык творческого слова. - Нью-Йорк, 1970; Плетнев Р. А.И.Солженицын. - Париж, 1973; Коган Э. Соляной столп. Политическая психология Солженицына -Париж, 1982; Краснов-Левитин А. Два писателя - Париж. 1983; Штурман Д. Городу и миру: О публицистике Александра Солженицына. - Париж; Нью-Йорк, 1988; Бёлль Г. Четыре статьи о Солженицыне // Дружба народов. - 1989. - № 8; Темпест Р. Геометрия ада: поэтика пространства и времени в повести «Один день Ивана Денисовича» // Звезда - 1988. - № 12; Carpovich Vera “Solzhenitsyn’s Peculiar Vocabulary” - New-York, 1976; Carter S. “The Politics of Solzhenitsyn” - L.: Macmillan, 1977; Krasnov V. “ Solzhenitsyn and Dostoevsky: A study in the polyphonic novel” - Athens (GA): Univ. Of Georgia Press, 1980; Moody C. “Solzhenitsyn” - Edinburgh, 1976.

основные композиционные единства, с помощью которых разноречие вводится в роман; каждое из них допускает многообразие социальных голосов и разнообразие связей и соотношений между ними (всегда в той или иной степени диалогизированных)» 91.
На наш взгляд, сочетание «голосов», «разноголосица» может характеризовать и некоторые типы современного рассказа.
М.М.Бахтин выделял пять форм передачи речи в произведении:
1. прямое авторское литературно-художественное повествование (во всех его многообразных разновидностях);
2. стилизация различных форм устного бытового повествования (сказ);
3. стилизация различных форм полулитературного (письменного) бытового повествования (письма, дневники);
4. различные формы литературной, но внехудожественной авторской речи (моральные, философские, научные рассуждения, риторическая декламация...);
5. стилистически индивидуализированные речи героев 92.
Особенный интерес для нас представляет форма сказа. По мнению
Г.О.Винокура, первичная дифференциация типов повествования обусловлена выделением двух типов слова, различных по своим функциям, которые он обозначает как «имитирующее» и «неимитирующее» 93, а М.М.Бахтин - как слово изображающее и изображенное.
Первое наиболее полно представлено в объективном авторском повествовании, второе - в сказе 94. Основные концепции сказа, как известно, представлены в работах Б.М.Эйхенбаума, В.В.Виноградова и М.М.Бахтина.
С точки зрения Б.М.Эйхенбаума, сказ прежде всего предполагает ориентацию на устную форму повествования: «Под сказом я подразуме90 Бахтин М.М. Вопросы литературы и эстетики. Исследование разных лет. - М.: Художественная литература, 1975. - С. 128.
91 Там же. - С. 76.
92 Там же. . - С. 75. '
93 Винокур Г.О. О языке художественной литературы. - М.: Высшая школа, 1991. - С. 405.
94 Бахтин М.М. Проблемы поэтики Достоевского. - М.: Художественная литература, 1972. - С. 340 - 341.