Поэтика романов Гайто Газданова

• Автор: Дюдина, Ольга Михайловна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2000
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 153 с.

Глава первая. Экзистенциальный метароман Г.Газданова

Гпава Вторая. Ранние романы Г.Газданова. Поэтика

первого периода творчества

Гпава Третья. Поздние романы Г.Газданова. Своеобразие

поэтики. Преодоление экзистенциального конфликта

Заключение

Библиография

Актуальность настоящего исследования связана с тем, что, несмотря на существование ряда значительных работ, посвященных Гайто Газданову, его романы как целостная многоуровневая система, все художественные аспекты которой (проблематика, поэтика, жанровое своеобразие, стиль) оказались бы взаимообусловлены, не стали до сих пор предметом адекватного анализа.
Существующие разноплановые исследования творчества этого писателя либо фиксируют общую картину творческой эволюции Газданова, ее своеобразие в целом, исследуют проблематику, не переходя в сферу непосредственного детального анализа своеобразия художественной ткани романов, предполагающего множество возможных уровней их осмысления; либо, напротив, осуществляют анализ некоторых частных, самых показательных, по мнению авторов, аспектов художественного мира Газданова. Такое положение связано с тем, что в существующем газдановедении не выработано единого системного ракурса исследования, позволившего бы гармонично соотнести в целостной картине общие тенденции творчества и частные детали поэтики каждого из романов писателя Русского Зарубежья.
Американский исследователь Ласло Диенеш первым открыл для русских читателей художественный мир Газданова. Обратившись к его совершенно не изученному на тот момент творческому наследию, исследователь пытался в первую очередь обобщить и переосмыслить оценки произведений писателя, данные современной Газданову критикой. В силу этого, помимо оригинальной аналитической ретроспективы литературной биографии писателя-эмигранта, монография1 Диенеша содержит масштабную глубинную полемику с тезисами, сформулированными предшествующей критикой, с навязанными ею стереотипами, исказившими, с точки зрения Диенеша, образ Газданова-писателя. Основная часть его исследования, посвященная хронологическому обзору всех произведений писателя, содержит при этом относительно подробный анализ только нескольких романов, тех, которые сам Диенеш считает "характерными", наиболее очевидно демонстрирующими своеобразие творческого метода
1 Диенеш Л. Гайто Газданов: жизнь и творчество. Владикавказ. 1995. 303с.

Газданова ("История одного путешествия", "Полет", "Ночные дороги", "Пилигримы", "Эвелина и ее друзья").
Диенешу удается сформулировать некоторые особенности творческой манеры Газданова, определившие ее своеобразие и индивидуальность. Исследователь отмечает, что особое, интуитивное видение мира предопределяет интерес писателя к изображению происходящего в глубинах человеческого сознания; писатель исследует внутренний мир личности "с помощью серии эмоциональных ландшафтов; каковыми и являются по своей сути его новеллы и романы”2.
В монографии Диенеша также была предпринята попытка исследовать характер проблематики и выявить постоянные мотивы, осуществляющие целостность творчества Газданова. Среди самых устойчивых и наиболее важных исследователь выделяет мотивы музыки, путешествия и превращения. Кроме того, Диенеш утверждает, что в большинстве романов Газданова воспроизводится особое настроение, эмоциональное ощущение личности - "ужас Арзамаса” - ощущение полноты бытия, превосходящее границы интеллекта, понимание тщетности жизни и неизбежности смерти при отсутствии веры в Высшие силы. Особое место Диенеш отводит также проблеме творческого самопознания у Газданова: в его романах, как замечает исследователь, предметом навязчивой рефлексии героя-творца становится “комплекс Valery" -неспособность полного и адекватного выражения собственных чувств в слове.
Таким образом, в своей монографии Диенеш задает основные направления будущих исследований творчества Газданова, предвосхищает их "сосредоточенность" на выявлении специфики философской проблематики и на определении повествовательной манеры Газданова как близкой к литературе "потока сознания".
Среди российских исследователей творчества Газданова сам Диенеш выделяет калининградского литературоведа Пару Сыроватко и молодого осетинского писателя Сергея Кабалотти. По мнению Диенеша, их концепции отличает оригинальность подхода к творчеству писателя и понимание его мироощущения, его стиля. В работах Л. Сыроватко обнаруживается особый интерес к выявлению общности проблематики, мотивов, и "культурных знаков" произведений Газданова, стремление соотнести характеры и ситуации из разных

нелепости, характеризующей у Газданова вообще все "общественные представления".
Противопоставлению видимого, ложного и скрытого, истинного в романе "Полет", как и в остальных романах Газданова, соответствует также противопоставлению более простого - более сложному, формы - содержанию. Одной из наиболее удачных формул этих несоответствий стало сравнение, приведенное лирическим героем уже в романе "Вечер у Клэр": "Так бывает, что когда тонет кто-нибудь, то над ним на поверхности появляются пузыри; и тот, кто не видел ушедшего в воду, заметит только пузыри и не придаст им никакого значения; и между тем под водой захлебывается и умирает человек и с пузырями выходит вся его долгая жизнь со множеством чувств, впечатлений, жалости и любви" (С. 144).
Обнаружение "скрытого за пузырями жизни" смысла становится в романах и рассказах Газданова одной из наиболее распространенных сюжетных схем-мотивов, раскрывающей основы мировосприятия лирического героя.
Анализ системы персонажей и сюжетных линий в романе "Полет" позволяет выделить в структуре описаний устойчивую оппозицию внешнего и внутреннего бытия, мотив невозможности творить собственную судьбу, мотивы смерти и абсурда. Таким образом, роман "Полет" является художественной демонстрацией, специфическим сюжетным воплощением одного из вариантов ситуации "отчужденного бытия", переживаемой в сознании лирического героя Газданова. На уровне общности лейтмотивных описаний "Полет" перекликается с романами "Вечер у "Клэр" и "История одного путешествия", становится их продолжением - следующим шагом лирического героя на пути познания себя-в-мире. Экзистенциальный конфликт лирического героя в романе "Полет" оказывается "растворен" в сюжетном ходе повествования, и, не находя никакого образного воплощения, опредмечивается в финале.
Последний из четырех "довоенных" романов Газданова" - "Ночные дороги" - знаменует, с нашей точки зрения, важнейший момент в развитии творческого метода писателя. Сложная судьба романа "Ночные дороги” предопределила недостаточное внимание и не совсем оправданное “недоброжелательное” отношение к нему литературной критики: первая публикация — в 1939 году в