Художественный мир Н. И. Рыленкова

• Автор: Чернышева, Татьяна Николаевна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2001
• Место защиты: Смоленск
• Количество страниц: 177 с. + Прил. (122 с. )

СОДЕРЖАНИЕ

ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА I. В РУСЛЕ ТРАДИЦИИ
§1. ФОЛЬКЛОРНЫЕ РЕМИНИСЦЕНЦИИ
В ЛИРИКЕ Н.И. РЫЛЕНКОВА
1.1 СКАЗКИ
1.2 ЧАСТУШКИ
1.3 ПОСЛОВИЦЫ И ПОГОВОРКИ
1.4 НАРОДНЫЕ ПРИМЕТЫ
§2. ТРАДИЦИИ РУССКОЙ ПОЭЗИИ ХІХ-ХХ вв.
В ПОЭТИЧЕСКОМ ТВОРЧЕСТВЕ Н.И. РЫЛЕНКОВА
ГЛАВА 2. ОБРАЗ ПРИРОДЫ В ЛИРИКЕ Н.И. РЫЛЕНКОВА
§ 1. ПРИРОДА В ЛИРИКЕ Н.И. РЫЛЕНКОВА 20-60-Х ГОДОВ.
§ 2. МИР ПЕЙЗАЖНЫХ ОБРАЗОВ
§3. СТИЛИСТИЧЕСКИЕ СРЕДСТВА ИЗОБРАЖЕНИЯ ПРИРОДЫ
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
ЛИТЕРАТУРА
ТОМ II
ПРИЛОЖЕНИЕ I: УКАЗАТЕЛЬ ТЕМ
СЕМАНТИЧЕСКОГО ПОЛЯ «ПРИРОДА»
ПРИЛОЖЕНИЕ II: СЛОВАРЬ-КОНКОРДАНС
ПЕЙЗАЖНЫХ ОБРАЗОВ ЛИРИКИ Н.И. РЫЛЕНКОВА
ВВЕДЕНИЕ

В истории русской литературы XX века Н.И. Рыленков (1909-1969) занимает видное место. Рыленков унаследовал в своем творчестве лучшие традиции русской национальной культуры. Он хорошо известен как поэт-лирик, писавший о родной природе, Родине, об искусстве, истории и современности, о нравственных проблемах.
Уже первые опубликованные стихи Рыленкова привлекли внимание критиков и литературоведов. К художественному наследию поэта обращались такие исследователи, как А.Абрамов, П.Выходцев,
A.Македонов, Е.Осетров, В. Сид ельников, А.Тарасенков1. Внимание ученых нередко привлекала пейзажная лирика поэта, его связи с устным народным творчеством и русской классической литературой.
В 70-80 гг. развернулось углубленное изучение творчества Рыленкова, появляется целый ряд крупных научных исследований (В.Баевского, А.Кедровского, Г.Меркина, J1 Михеевой, В.Редькина,
B.Фроловой и др.), в которых с разной степенью полноты освещены все этапы творческого пути поэта, рассмотрены основные темы, проанализированы отдельные стороны его поэтики.
Заметное место в литературе о Рыленкове занимают работы A.B. Македонова, в которых поставлены и рассмотрены серьезные проблемные вопросы. В статье «О Николае Рыленкове и о путях новаторства»2 делается акцент на то, что представляется в его творчестве главным, ключевым, в чем глубинное новаторство Рыленкова. Это новый тип пейзажной лирики, в котором сконцентрированы элементы самых
Абрамов А. Лирика и эпос Великой Отечественной войны -М., 1975, Выходцев П. Русская советская поэзия и народное творчество. - М-Л., 1963, Македонов А. Очерки советской поэзии. - Смоленск, 1960, Осетров Е. Муза в березовом перелеске. - М., 1974, Сидельников В. Писатель и народная поэзия - М., 1980, Тарасенков А. Статьи о литературе - М., 1

Македонов А. О Николае Рыленкове и о путях новаторства // Македонов А. Очерки советской поэзии. -Смоленск, 1960. - С. 127-230.
разнообразных жанров (баллад, посланий, элегий и др.), развитие темы России, любви, искусства, это и характерные черты поэтики (прозрачность и четкость образа, систематичность композиции). Македоновым анализируется как лирика Рыленкова в целом, так и его отдельные произведения («Баллада о портрете», «Первый дождь», «Веселый вестник ливней вешних...» и др.), проводятся аналогии с лирическими пейзажами Тютчева, Заболоцкого, Некрасова, обозначаются точки роста его поэтической индивидуальности. Отмечается и слабость лирики Рыленкова, характерная для ряда его произведений. В статье «Николай Рыленков и его «Снежница»1 Македонов обращается к биографии Рыленкова, истокам творчества, учителям поэта - мастерам русского стиха (Некрасову, Пастернаку, Есенину, Фету), рассматривает автобиографическую прозу Рыленкова («Сказка моего детства», «Мне 14 лет», «Волшебная книга»). Большое внимание уделяется последнему прижизненному сборнику Рыленкова «Снежница», в котором поэт достиг новых вершин, большой полноты, емкости стиха, расширения лиризма.
В исследовании B.C. Баевского «Поэзия Н.Рыленкова»2 предпринята попытка рассмотреть процесс творческого становления Рыленкова, особенности исторического и поэтического мышления. Большое внимание уделено многогранному анализу каждого из творческих этапов поэта. Исследователем подчеркивается тот факт, что уже в 30-е гг. творчество Рыленкова отличается разноплановостью, постепенно расширяется тематика его произведений. Подробно рассматриваются черты эстетической позиции Рыленкова, жанрово-стилевого своеобразия, метрической системы, особенности синтаксических фигур. Автором неоднократно привлекались материалы из личного архива поэта.
1 Македонов А. Николай Рыленков и его «Снежница» // Добрая душа. - М., 1973. - С. 142-204.

Баевский В. Поэзия Н.Рыленкова // Рыленков Н.И. Стихотворения и поэмы. - Л., 1981. - С. 5-54.

тёмными овражками, ромашками и васильками (II, 107) - всем, что каждому дорого с детства.
В стихотворениях Рыленкова в качестве образа-символа используется элемент прикосновения, которое, как полагает Н.П. Колпакова, считалось «одним из наиболее устойчивых магических моментов»1, связанных с ощущением любовных желаний. В лирике Рыленкова этот «пережиток» создаёт ряд поэтических образов:
Толкнул девчонку локотком,
Поправил чуб и сел рядком.
А та и бровью не ведёт <...> (II, 354).

В селе парнишка льнёт к девчоночке,
Боюсь, что я влюблюсь (II, 106).
Нередко это выражается через образы растительного мира, символизирующие счастье в любви, что усиливает лиризм стиха:
Там колос чуть склоняется-Щеки моей касается.
Ещё сама не знаю кто,
Но кто-то примечтается (II, 38).

Колос к колосу прильнёт -Твоё имя слышится (II, 63).
Чаще всего частушечные образы и мотивы связаны с любовными неудачами, разлукой, изменой, тоской, одиночеством. В стихотворениях «Под окном шумит рябина...», «Два крыльца - и оба рядом...», «Без тебя ни с кем я, милый...», «Два голоса» и др. передается тоска девушки о любимом,
1 Колпакова Н. Русская народная бытовая песня - М., 1962. - С. 207.