Андрей Соболь : Творческая биография

• Автор: Ганцева, Диана Валерьевна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2001
• Место защиты: Екатеринбург
• Количество страниц: 204 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение

Глава I. Творчество А.Соболя 1912-1916 годов

1.1 Ранняя лирика (1902-1912гг.)

1.2 Проблематика произведений А.Соболя 1910-х гг.

1.3 Концепция личности в дореволюционном творчестве А.Соболя

Глава II. Творчество А.Соболя 1917-1926 годов

2.1. Роман «Бред» (1917-1919гг.)

2.2. Творчество А.Соболя рубежа 1910-1920-х. Повесть «Салон-вагон»

2.3. Литературная деятельность А.Соболя в 1923-1926гг.

Заключение
Примечания
Библиографический список использованной литературы
Приложение. Основные даты жизни и творчества А.Соболя

Введение.
История литературы жестока: она писателя стремится загнать в мелкий шрифт, сделать контекстом, фоном, уложить в схему, в эпоху.
СШершер
В литературных исследованиях последних лет отчетливо проявляются две взаимосвязанные тенденции. С одной стороны, ведется активное накопление и введение в научно-исследовательский оборот материала, ранее недоступного или попросту изъятого по идеологическим и иным соображениям. Предпринимаются попытки описания состава литературы начала XX века, внутрилитературных связей и общекультурного контекста, обусловившего движение литературного процесса. Этим вызвано появление ряда работ, посвященных как рассмотрению конкретных явлений литературной жизни, анализ которых позволяет выявить специфические закономерности литературного процесса первой трети XX века (Д.М.Фельдман «Салон-предприятие: писательское объединение и кооперативное издательство
«Никитинские субботники» в контексте литературного процесса 1920-1930-х гг.»; Г.А.Белая «Дон-Кихоты 20-х годов: «Перевал» и судьбы его идей» и др.), так и исследованию творчества отдельных писателей, оказавших существенное влияние на формирование художественного сознания и языка эпохи (М.О.Чудакова «Жизнеописание Михаила Булгакова», A.B.Михайлов «Мир Велимира Хлебникова», А.К.Жолковский «Зощенко: поэтика недоверия»,
А.К.Жолковский, М.Б.Ямпольский «Бабель/Babel», Г.Г.Амелин, В.Я.Мордерер «Миры и столкновения Осипа Мандельштама» и др.).
С другой стороны, значительную роль играют типологические работы, выявляющие основные направления литературного развития, прослеживающие динамику определенных художественных течений и стилевых тенденций (В.В.Эйдинова «Антидиалогизм» как стилевой принцип русской «литературы
абсурда» 1920-х - начала 1930-х гг», В.В.Заманская «Русская литература XX века: проблема экзистенциального сознания», Голубков М.М. «Русская литература XX века. После раскола» и др).
Создание объективной картины историко-литературного процесса требует не только исследования художественного наследия писателей так называемого первого ряда (М.Булгаков, Е.Замятин, И.Бабель, М.Горький,
А.Толстой, В.Маяковский, С.Есенин, О.Мандельштам и др), но и переосмысления творчества авторов, не осуществивших значительных прорывов в своем творчестве, но составлявших ту литературную среду, которая обозначала проблематику времени, устанавливала критерии и ориентиры, в определенной степени задавала направление и степень влияния литературы на духовную жизнь общества в целом (В.Зазубрин, С.Малашкин, Д.М.Стонов,
А.Тарасов-Родионов, Л.Гумилевский, Ю.Слезкин, А.Неверов, Л.Островер,
С.Ауслендер и др.)
Тем более актуальным представляется нам обращение к фигуре Андрея Соболя, писателя, который не стал в 1910-1920-е гг. законодателем литературной моды, но который в жизни и творчестве отчетливо прослеживаются значимые веяния времени.
В восприятии критики, как начала века, так и современной, Андрей Соболь предстает одним из многих, но хороших писателей, частью общего потока литературы «о времени и о себе», упоминается среди имен более или менее известных, но не удостоенных пристального внимания1. М.Осоргин писал об А.Соболе: «Он никогда не был модным или очень известным писателем, хотя в кругах литературных был популярен... Соболя скоро забудут, а может быть уже забыли, хотя он был лучше и оригинальнее многих»2. Он оказался прав. До сих пор нет сколько-нибудь полных изданий его произведений, нет монографических исследований творчества писателя, чье имя тем не менее постоянно упоминается в различных работах по истории литературы 1920-х годов3. Обращение именно к этой фигуре литературного процесса тем более важно, что современники писателя отмечали удивительную типичность его творчества для художественного сознания времени: «Соболь,
значительную роль. Во-первых, они стали прекрасной школой владения поэтическими приемами, что отразится на языке и стиле его рассказов и повестей. Во-вторых, во многом они определили тематику и мотивную структуру его последующих произведений. В-третьих, они проявили наиболее устойчивые координаты художественного мира, закрепившиеся затем и в прозаических произведениях.