Повествовательные стратегии в современной прозе : П. Крусанов, В. Шаров, А. Королев

• Автор: Пахомова, Светлана Сергеевна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2012
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 223 с.

Оглавление
Введение
Глава 1. Стилевые разновидности повествовательных стратегий... 18-109 Раздел 1.1 Многослойность повествовательных подходов и выход за пределы
постмодернистской парадигмы в прозе Анатолия Королева
Раздел 1.2 Стилевые принципы прозы Павла Крусанова в рамках явления
«петербургского фундаментализма»
Раздел 1.3 Постреалистическая направленность стилевого поиска Владимира
Шарова
Глава 2. Жанровые разновидности повествовательных
стратегий
Раздел 2.1 Жанровые эксперименты Анатолия Королева
Раздел 2.2 Неомифологические предпочтения Павла Крусанова
Раздел 2.3 Историософский метод создания эсхатологического романа
Владимира Шарова
Заключение
Список использованной литературы

Введение.
Литературный процесс последних двух десятилетий характеризуется сосуществованием в едином культурном пространстве предельно разных, опирающихся на противоположные эстетические принципы направлений. Современная литература дает примеры художественного синтеза между классицизмом, сентиментализмом, романтизмом, модернизмом и реализмом. Эта тенденция к стилевому взаимопроникновению отмечена авторами ряда статей и диссертаций последних лет [259]. Стремление современной прозы к трансформации художественных моделей, форм и конструкций Т.Н. Маркова называет приметой эпохи художественной «переходности», рубежного бытия и смены художественных парадигм [199]. Тенденции к стиранию границ между реалистическими и нереалистическими направлениями в литературе, между литературными жанрами, литературой и внелитературной действительностью, между интеллектуальной и массовой литературой — (очевидное тяготение к совмещению в пределах одного текста сложных приемов письма, пришедших из элитарной литературы, и беллетристически занимательных ходов, позволяющих поддерживать сюжетный интерес (литературный проект Б. Акунина) характеризуют современную российскую прозу.
Практически все исследователи соглашаются с отсутствием общепризнанного центра в литературе 2000-х. «Может быть, главная характеристика литературы нулевых — она не поддается централизации» [122, с. 154], - утверждает Л. Данилкин, вместо метафоры мозаики, часто используемой наблюдателями литературного процесса для обозначения стилевой разнородности, использовать список - единственную адекватную материалу форму представления литературы нулевых. Т.о. основное русло движения современной русской прозы в сфере поэтики определяется в диссертации категорией «эклектика». Под эклектикой как стилевым принципом новой литературы понимается особое многообразие и широта специфических для авторов современной прозы повествовательных стратегий. Если соотнести положение в литературе с концепцией Ю. Лотмана о «непрерывных» и «взрывных» процессах в культуре, то можно
сказать, что утвердилась линия «непрерывности», «постепенности», предполагающая обновление в рамках традиции. Уникальность современной ситуации - в параллельном развитии сразу нескольких традиций, ни одна из которых не предполагает сменить другие, так как все они обладают еще не исчерпанным креативным потенциалом, дополняют друг друга в постижении мира и человека и способах их характеристики, а также вносят в культуру агонистический дух, побуждая принимать во внимание инаковое. Писатели ведут свой эстетический поиск, используя «плюрализм языков, моделей, методов, причем в одном и том же произведении» [72, с. 193]. Это характерно для современной литературы в широком спектре. При этом устоявшиеся эстетические системы демонстрируют способность расширять свои границы, впитывая определенные открытия других систем, обновлять язык, стиль, жанровые характеристики.
Теоретическое исследование стремительно меняющейся современной прозы - задача весьма сложная, но вместе с тем - перспективная. Летопись современной литературы создают многие авторы, среди них - А.Немзер, А.Латынина, А.Марченко, И.Роднянская, Н.Иванова, А. Генис. В последние годы появляется ряд исследований, прямо нацеленных на изучение современного литературного процесса в историческом и в теоретическом аспектах. Это новаторские исследования М.Эпштейна «Парадоксы новизны» и «Постмодерн в России», пособие Н.Лейдермана и М.Липовецкого «Современная русская литература», непосредственно обращенные к русской литературе последних десятилетий. Следует назвать также книги Г.Нефагиной «Русская проза второй половины 80-х - начала 1990-х годов», И.Скоропановой «Русская постмодернистская литература», О.Богдановой «Современный литературный процесс». Особую ценность представляет монография М.Абашевой «Литература в поисках лица», в которой рассматривается чрезвычайно актуальная для литературы наших дней проблема формирования авторской самоидентичности, проявляющаяся в поэтике современной прозы и в ее концептуальном наполнении.
Мария Ремизова в книге «Только Текст» довольно упрощенно разделила все основные имена литературного процесса на два

фанфар восходило то самое непобедимое солнце свободы, которое стало пеклом нового времени. В отрезании головы коменданту Бастилии во Франции конца XVIII века, когда впервые была отрублена голова при помощи гильотины, Королев видит «код и матрицу всех 200 лет новейшей истории» [4, с.93]. В повести Королев вводит термин «новая красота», антикрасота, творимая в самой исторической реальности; ее эмблемой служит отрубленная голова. Франция Королева пронизана эстетикой умерщвления, там рождается предмет новой красоты: голову врага народа нужно показать гражданам свободного Парижа. В новой красоте важен эстетический момент, соблюдение законов новой нормативной эстетики, цель которой потрясти воображение, чувства и разум зрителя «невиданным произведением особого рода искусства» [4, с. 100]. Революционная Франция -родина этого эстетствующего взгляда Нового времени.
Время Великой Французской революции и эпоха Сталина - это время террора. Понятие «террор» закрепилось в литературе, посвященной именно анализу феномена массовых репрессий в якобинский период события [256]. А. Королев в «Голове Гоголя» демонстрирует «избыточность террора», когда он из инструмента политики становится самостоятельной и самодостаточной сущностью. При анализе процесса функционирования террора Королев уделяет основное внимание этическим механизмам воспроизводства репрессивной власти с опорой на культурно-литературный контекст. Королев проводит мифо-документальное обозрение череды тиранов. Все они, по замечанию Г. Л. Нефагиной в монографии «Русская проза конца XX века», - Кутон, Робеспьер, Сталин, Гитлер - сходятся в их страсти к метафорическому коллекционированию отрубленных голов и слабости к красивой фразе [214, с.298]. Сталин Королева - современная интерпретация темы Великого инквизитора. Это не историческая фигура, а, как и Гоголь, и Черт, - персонифицированная идея: правитель интересен как священник, пришедший к власти. Так прозаик обращается к проблематике праведности. Сталин выполняет в России Божественную волю. Образ тирана на сюжетном уровне вновь связан с традицией Гоголя и Достоевского. Сталин - хозяин