Проза А. Слаповского, вопросы поэтики

• Автор: Курылёва, Марина Викторовна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2002
• Место защиты: Ульяновск
• Количество страниц: 229 с.

СОДЕРЖАНИЕ ДИССЕРТАЦИИ
Введение
Глава 1. Трансформация жанровой формы романа в прозе А.Слаповского
1.1. Постмодернистский роман в контексте развития жанра романа в русской литературе
1.2. Авантюрный роман А.Слаповского «Я - не я»: поэтика жанра
Глава 2. Цикл экзистенциальных притч А.Слаповского
2.1. Притча как жанровая проблема: вопросы генезиса и художественного
опыта
2.2 Принципы сюжетно-фабульного конструирования повестей-притч А.Слаповского
2.3. Поливалентность символики и многоуровневость прочтения повестей-
пригч А.Слаповского
Глава 3. Приём игрового конструирования в прозе А.Слаповского
3.1. Проблема игровой деятельности в культурологии
и теории литературы
3.2. Игровое конструирование в произведении А.Слаповского «Искренний художник: ненаписанный роман»
3.3. Игровое конструирование в романе А.Слаповского «Анкета»
Заключение
Библиография

ВВЕДЕНИЕ.
Алексей Иванович Слаповский в современном литературном процессе занимает значительное место. Он сравнительно быстро вошел в литературу, сначала как драматург, а затем и как прозаик. Его пьесы публиковались в журналах «Театр», «Современная драматургия», «Драматург», «Сюжеты» и многих других. Первая пьеса была поставлена в 1985 году в Ярославле. Затем пьесы ставились как в провинциальных городах России (Самара, Н.Новгород, Омск, Новосибирск и др.), так и на сценах Москвы (театр Пушкина) и Петербурга (театр им.Акимова, «Театр поколений» З.Я.Корогодского), а также за рубежом. Всего было поставлено около 20 пьес. Как драматург А. Слаповский был удостоен премии конкурса пьес к 850-летию Москвы (пьеса «Комок»), вышел в финал конкурса Фонда Онассиса на лучшую пьесу мира (1995 - 1997 гг.; пьеса «Сестра Адама» вошла в первую десятку из нескольких тысяч).
Прозу А.Слаповский пишет с 1989 года Одно из первых произведений -«Искренний художник: ненаписанный роман» - было опубликовано в журнале «Волга», затем в 1990 году' повторно в сборнике молодых прозаиков саратовцев - победителей первого межобластного (Саратов, Ульяновск, Пенза) литературного конкурса имени Г.И.Коновалова, проходившего в 1988 - 1989 годах. В то время, пока шел конкурс и составлялся сборник, Слаповский также участвовал в 9-м Всесоюзном совещании молодых писателей в Москве и по его итогам был принят в союз писателей СССР. Далее, в 1992 году, в «Волге» же публикуется его роман «Я - не я», который выдвигался на премию Букера 1993 года и вызвал ряд откликов в центральной прессе. С этого времени «Волга», вскоре и такие журналы, как «Новый мир», «Знамя», «Дружба народов», «Звезда», «Семья и школа», «Золотой век» и другие почти каждый год публикуют новые произведения А.Слаповского. В 93-м году у Слаповского вышло три крупных вещи, в 94-м

ещё три. Почти ни один литературный обзор уже не обходится без упоминания его произведений. Автор очень продуктивен, в год у него выходит несколько повестей или роман, и работает он в разных жанрах.
Творчество Слаповского вызвало различные отзывы литературных критиков. Одни указывают на яркость письма и изобретательность фантазии, другие отказывают автору в творческой индивидуальности, писательской серьёзности и самостоятельности.
Одним из первых обратил внимание на произведения А. Слаповского критик А.Немзер. Он пишет рецензию «Завещание Дельвига» на авантюрный роман «Я - не я»2 и статью «Двойной портрет на фоне заката», в которой анализирует роман «Я - не я» в контексте современной общественной ситуации.' По мнению А.Немзера, А.Слаловский - один из самых ярких современных прозаиков и даже «ключевая фигура новейшей российской словесности».
На этот же роман Слаповского пишет рецензию М.Ремизова.4 Она отмечает следующие характерные черты автора: во-первых, «он
экспериментатор»; во-вторых, «его интересует форма. Она, отдадим ему должное, сделана»; в-третьих, Слаловский - автор «читабельный», «читать Слаповского интересно, а порой и очень смешно». Юмор же, по мнению Ремизовой, в современной словесности, «которая делается почти сплошь с серьёзным выражением лица», «штука редкая, если не сказать редчайшая». И наконец, М.Ремизова отмечает, что самое интересное у Слаповского -«унаследованная у традиции способность описывать характерные сцены,
1 Самые значительные произведения А. Слаповского вышли в следующих изданиях: Слаповский А. Книга для тех, кто не любит читать. - М.: «Грангь», 1999. - 528 с.; Слаповский А. Первое второе пришествие. Анкета. Я-не я. - М.: «Гранть», 1999. - 786 с.; Слаповский А. День денег: Роман; Гибель гитариста: Повесть; Висельник: Повесть. - М.: «Вагриус», 2000. - 384 с.; Слаповский А. Избранное: «Я - не я»: Авантюрнофилософический роман; Первое второе пришествие: Роман; Пьеса № 27; Повести. - М.: ТЕРРА, 2000. - 432 с.
2 Немзер А. Завещание Дельвига. // Независимая газета. - 1992. - 22 авг. - С. 7.
3 Немзер А. Двойной портрет на фоне заката.// Знамя. - 1993. - № 12. - С. 183 - 193.
4 Ремизова М. Я бы эту премию... // Огонёк. - 1993. - № 28. - С. 15.

концепциям. В доведении до абсурда этих концепций видится им своя миссия в литературе...»
И для импрессионизма, и для экспрессионизма характерна орнаментальная проза, основанная на лирических принципах типизации. «Феномен орнаментальной прозы построен именно на таком обращении со словом, когда прозаический контекст создается на принципах поэтического контекста. Он подчинен не логике сюжета, а логике метафор, обнажающих в слове «бездну пространства» их смыслов, делает произведение неисчерпаемым.»
На протяжении 20 - 30-х гг. происходит постепенное вытеснение из литературной жизни эстетических систем, альтернативных социалистическому реализму. Социалистический реализм возникает сначала как естественная мутация классического реализма и сохраняет основные принципы его поэтики (фабулу, опирающуюся на причинно-следственный ход событий, объективное авторское повествование (часто от 3-го лица), жесткую систему ценностных координат), но и вносит новое в 1) трактовку обстоятельств, которые из социально-бытового ряда перерастают в обобщенные закономерности исторического процесса, воздействующие на личность, 2) трактовку личности, частное время индивидуального человеческого бытия уравнивается с историческим временем. Осмысление движущейся истории и человека в ней, вольно или невольно захваченного и подчинённого её потоком, становится ведущей темой советского романа. Принцип историзма требовал социально-исторических мотивировок характеров и сюжетов. «В качестве идеального начала в человеческом характере выступает теперь способность героя соотнести свой мир, время своего частного бытия, свою судьбу с судьбой всеобщей, с историческим
1 Там же. С. 190.
2 Там же. С. 192.