Чеховская традиция в русской одноактной драматургии XX века : Поэтика сюжета

• Автор: Васильева, Светлана Сергеевна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2002
• Место защиты: Волгоград
• Количество страниц: 208 с.

СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА 1. ОДНОАКТНЫЕ ПЬЕСЫ А.П. ЧЕХОВА: «ПОЭТИКА ВЫРАЗИТЕЛЬНОСТИ»
§1 «Медведь» и «Предложение»: зеркальные отражения сюжетной и образной структур
§2 «На большой дороге», «Татьяна Репина», «Ночь перед судом»: жанровые воплощения мотива супружеской измены
§3 «Свадьба», «Юбилей»: тенденция к эпизации драматического действия
§4. «Лебединая песня (Калхас)», «Трагик поневоле», «О вреде табака»: мотив как средство воплощения образа персонажа
ГЛАВА 2. ОТ А.П. ЧЕХОВА К ОДНОАКТНОЙ ДРАМАТУРГИИ XX ВЕКА: ОСНОВЫ СЮЖЕТОСЛОЖЕНИЯ
§1 Модификация «свадебного» сюжета («Свадьба» М.М. Зощенко, «Сильное чувство» И.А. Ильфа и Е.П. Петрова)
§2 Водевильная традиция в сюжетостроении пьес «Успех» A.B. Вампилова, «Лестничная клетка» Л.С. Петрушевской
§3 Мотив «испытания чувств» и модель «водевильного мира» в пьесах «Свидание», «Дом окнами в поле» A.B. Вампилова и «Любовь» Л.С. Петрушевской
§4 «Культурное наследство» М.М. Зощенко, «Месяц в деревне, или Гибель одного лирика», «Исповедь начинающего» A.B. Вампилова,
«Стакан воды» Л.С. Петрушевской: мотив как средство воплощения образа персонажа в монопьесе
§5 Мотив супружеской измены в художественной структуре пьес «История с метранпажем» A.B. Вампилова, «Квартира Коломбины» Л.С. Петрушевской
§6 Реализация мотива мошенничества в сюжетостроении пьес «Неудачный день», «Преступление и наказание» М.М. Зощенко, «Двадцать минут с ангелом» A.B. Вампилова
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
ПРИМЕЧАНИЯ
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

ВВЕДЕНИЕ
В литературном процессе XX века чеховская традиция является одной из наиболее устойчивых и значимых (М. Семанова, Б. Зингерман, М. Громова). И хотя место Чехова и его роль в литературе XIX, XX веков определены, круг новейших исследований показывает, что проблема «Чехов и XX век» не исчерпана, а, напротив, стала одной из актуальнейших на исходе столетия. Этот факт формально подтверждается даже названиями сборников научных трудов: «Чеховиана: Чехов в культуре XX века» (М., 1993), «Чеховиана: Чехов и «серебряный век»» (М., 1996), «Чеховские чтения в Ялте: Чехов и XX век» (М., 1997), «Чехов в XX веке. Чеховский сборник. Материалы литературных чтений» (М., 1999). В современном чеховедении в осмыслении этой проблемы по-прежнему актуальны обнаружение традиций и новаторства, исследование в контексте «большого исторического времени» (М.М. Бахтин), выявление «культурной памяти» (Ю.М. Лотман). В этом отношении показательно название работы В. Катаева - «Чехов - метадраматург XX века». Тезис современного чеховеда подтверждается публикацией таких пьес, как «Три девушки в голубом» Л. Петрушевской, «Чайка спела» И. Коляды, «Вишневый садик» А. Слаповского, «Сахалинская жена» Е. Греми-ной, «Чайка» Б. Акунина.
Одноактные пьесы А. Чехова с первого дня своего появления привлекли внимание критики. Репертуар театра 1870-90х годов XIX века был достаточно разнообразен. К этому времени уже получила признание драматургия Гоголя, Тургенева, Островского. Но после отмены в 1882 году театральной монополии усилилась коммерциализация театра1. Наиболее популярны мелодрама и водевиль, а также «комический малый жанр», имеющий много общего с водевилем2. Появившиеся одноактные пьесы Чехова иногда шли в одном спектакле с пьесами Островского, Тургенева, Гоголя, Грибоедова, но критика их сразу выделила

мическое несоответствие натуры подлинной её сути, поведению, выбранному имиджу: «молодая, красивая, кровь с молоком», вдова «с ямочками на щеках», но «погребла себя в четырех стенах». Мистификация имеет предметное, внешнее выражение (ношение траура, преувеличенная забота о Тоби, самозаточение, слезливость) и вербальное: её речь преувеличенно трагична: «жизнь уже кончена», «жизнь потеряла для меня всякую цену», «видно уж и вправду придется уйти в монастырь» (XI, 295). С явным трудом выдерживая испытание, Попова ещё больше укрепляется в правоте своих принципов, желании доказать верность умершему супругу.
Кроме того, переход к эпизоду долга и платежа осуществляется с помощью введения мотива неожиданного появления гостя, который оказывается кредитором. В функции своеобразной скрепы, определяющей последовательность сцеплений событийно-ситуативных компонентов (появление кредитора - выяснение причины визита (долг) - требование вернуть деньги - отказ должника) выступает мотив денег. Нужда в них (Смирнов) и отсутствие наличности (Попова) создают конфликтную ситуацию между Смирновым и Поповой как кредитором и должником. Пусковым моментом конфликта служит «настроение» Поповой, точнее нежелание Смирнова соответствовать атмосфере дома, действовать подобно герою-любовнику, что не соответствует притязаниям Поповой, воспринимается ею как грубая попытка вторжения бытовой жизни с ее материальными проблемами:
Попова. Простите, сегодня я не могу заплатить вам.
Смирнов. А я не могу ждать до послезавтра.
Попова. Что же делать, если у меня сейчас нет!
Смирнов. Стало быть, не можете заплатить?
Попова. Не могу
Смирнов. Гм!.. Это ваше последнее слово?