Художественные и философские принципы композиции романа М. Булгакова "Мастер и Маргарита"

• Автор: Ким До Ёб
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2002
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 223 с.

Содержание
Введение

Глава I. Принцип зеркальной симметрии

§1.1. Общая характеристика принципов симметрии

и зеркальной симметрии

§ 1.2. Истоки возникновения зеркальносимметричных форм в художественной

культуре
§ 1.3. Принципы симметрии и зеркальной симметрии в романе М. Булгакова «Мастер и Маргарита»

Глава II. Поэтика композиционной структуры романа

М. Булгакова «Мастер и Маргарита»

§ 2. 1. Текст в тексте (роман в романе)

§ 2. 2. Принцип лейтмотивного повтора, вариации
(лейтмотив зеркала)
Глава III. Этическая проблематика в структуре
художественного мира романа М. Булгакова «Мастер и Маргарита»
§ 3. 1. Жанровая структура романа
§3.2. Концепция добра и зла в историко -философском аспекте (Добро и зло в русской религиозной философии)... 140 - 155 §3.3. Формирование этической концепции
в творческой истории романа
Заключение
Библиография

Введение
«Последний закатный роман»1 Михаила Афанасьевича Булгакова «Мастер и Маргарита», где нашли свое завершение многие художественные мотивы, развивавшиеся во всех его предыдущих произведениях, и окончательно оформилась философская концепция автора, является вершиной его творчества и одним из нетленных шедевров не только русской, но и мировой литературы XX века.
Публикация романа «Мастер и Маргарита» в конце 60-х годов - более чем четверть века спустя после смерти автора - стала одним из наиболее важных событий не только русской, но и мировой литературы XX века. Роман с самого момента опубликования привлекал пристальное внимание и литературоведов, и критиков своей необычностью и сложностью художественной структуры, своеобразием жанра и, наконец, философско-нравственной проблематикой. Произведение М. Булгакова поражает и потрясает читателей и критиков своим необычным содержанием и оригинальной формой, т. е. многоплановым построением текста, свободным смешением временных координат, исторически разнородных пластов и необычными героями: говорящим котом, вампиром и самыми главными, даже неожиданными для атеистической эпохи России, образами - Иешуа, прототипом которого является Иисус Христос, и сатаной, привлекающими интерес читателей уже с первых страниц романа, где описывается встреча между двумя литераторами и Боландом, т. е. дьяволом.
' «Последний закатный роман», так назвал «Мастера и Маргариту» писатель в письме к Е. С. Булгаковой 15 июня 1938 года. См. Михаил Булгаков. Дневник. Письма. 1914 - 1940. - М.: Современный писатель, 1997. - С. 476.

Роман, пронизанный бесконечным количеством литературных, философских, мифологических, культурноисторических параллелей и аллюзий, сразу вызывает в нашей памяти ассоциативные связи с такими классическими произведениями мировой литературы, как «Хромой Бес» Лесажа, «Фауст» Гете, «Эликсир Сатаны» Гофмана, «Божественная комедия» Данте. Действительно, в романе находят отражение весьма распространенные в мировой литературе сюжетные схемы, например, воплощение дьявола в человеческом мире, договор человека с дьяволом, вариации на евангельские истории и т. п. Поэтому он вызывает чрезвычайное множество культурных ассоциаций. В то же время этот роман является оригинальным творением русской литературы XX века, отразившим современную писателю действительность в тесном сплетении с исторической легендой и фантастикой.
Роман «Мастер и Маргарита» является как бы итогом всей литературной деятельности Михаила Булгакова. В нем писатель выступает во всех своих ипостасях. По справедливому замечанию Э. Проффер, “здесь равно присутствуют и сатирик «Театрального романа» и «Похождений Чичикова», и фантаст «Блаженства» и «Адама и Евы», и историк «Последних дней». Здесь мы вновь сталкиваемся с привычными темами и мотивами. <...> Его снова заботят темы насилия, бюрократии, зловещего шепотка власть имущих”2. Вместе с ним мы размышляем о природе истории и человека, о смысле жизни и смерти, о столкновении художника с обществом и, наконец, об истинном предназначении искусства.
Впервые роман был опубликован, в сокращенном варианте со значительными купюрами и искажениями цензурного характера, в журнале «Москва» в 1966 - 1967 годах, через 26 лет после
2 Проффер Э. Художник и власть: по страницам романа «Мастер и
Маргарита» // Иностранная литература. - М.: Известия, - 1991. - №. 5. - С. 213.

взаимодействия материальной действительности, <...> произведения искусства и т. п. Примерами преобразований симметрии (которые могут быть как реальными, так и мысленными) являются пространственные сдвиги, вращения, зеркальное отражение в пространстве, сдвиги и обращение времени”9.
Однако внутреннее содержание каждого явления обусловлено не только его инвариантностью относительно пространства-времени, но и теми преобразованиями, которые в нем происходят. Детально анализируя различные конкретные виды симметрии, Н. Ф. Овчинников пришел к выводу, что в абстрактном виде принцип симметрии представляет собой единство противоположностей, то есть единство изменения и сохранения. “Единство сохранения и движения, - пишет он, -такова краткая формулировка симметрии, выраженная на абстрактно-теоретическом уровне”10. В связи с этим явление симметрии в широком смысле можно трактовать как единство сохранения (инвариантности) и изменения (вариантности).
В науке наряду с понятием симметрии уже давно пользовались понятиями асимметрии, диссимметрии и антисимметрии11. В противоположность симметрии асимметрия характеризуется полным или преобладающим отсутствием признаков симметричности. Диссимметрия же связана с нарушением или выпадением отдельных элементов, которые не меняют структурные и содержательные характеристики симметричного объекта. Важно отметить, что важнейшей
9 Симметрия //Философский энциклопедический словарь. - М.: Советская энциклопедия, 1983. - С. 608.
10 Овчинников Н. Ф. Принцип симметрии. - М., 1976. - С. 19.
“Теория антисимметрии была создана в 1940-х гг. русским ученым, академиком Алексеем Шубниковым для описания физических свойств кристаллов. Он предложил использовать не только обычные операции симметрии (например, отражения в зеркале), но еще и операции “антиотражения”, позволяющие приписывать геометрическим фигурам противоположные физические свойства.