Традиции ранней русской драматургии в лирических драмах А. А. Блока : "Балаганчик", "Король на площади", "Незнакомка"

• Автор: Фоттелер, Станислав Леонидович
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2002
• Место защиты: Самара
• Количество страниц: 171 с.

СОДЕРЖАНИЕ

Введение

Глава первая

РАННЯЯ РУССКАЯ ДРАМАТУРГИЯ

И ЕЁ ТРАДИЦИИ В ДРАМАТУРГИИ XVIII ВЕКА

1. Рождение драматургии: первые пьесы раннего русского театра

2. Развитие традиций ранней драматургии:

школьная драма первой половины XVIII в

3. Угасание традиций ранней драматургии во второй половине XVIII в 56 Глава втора я

ЛИРИЧЕСКАЯ ТРИЛОГИЯ А.А.БЛОКА

(«Балаганчик», «Король на площади», «Незнакомка»)
1. Драма как эксперимент: художественный мир
лирической трилогии Блока
2. Традиции раннего русского театра
в лирической драме А.А.Блока «Балаганчик»
3. Традиции ранней русской драматургии в лирических драмах Блока «Король на площади» и «Незнакомка»
Заключение
Библиография

ВВЕДЕНИЕ
Величайший русский лирик, А.А.Блок с детства мечтал о театре, с 1898 г. он регулярно участвует в любительских спектаклях, выступает в ролях Ромео, Гамлета, Скупого Рыцаря и др.1 Позже он сам пишет статьи о театре и пьесы, очень тесно связанные с его лирическими темами и образами. Новаторскими для драматургии начала XX века явились созданная в 1906 г. лирическая трилогия Блока («Балаганчик», «Король на площади», «Незнакомка») и драма «Роза и Крест»2 (1912). По признанию самого Блока, «все три драмы связаны между собою единством основного типа и его стремлений. «Карикатурно неудачливый Пьеро в «Балаганчике», нравственно слабый Поэт в «Короле на площади», и другой Поэт, размечтавшийся, захмелевший и прозевавший свою мечту, в «Незнакомке», — всё это как бы разные стороны души одного человека»3. Блок сказал о том, что объединяет его пьесы, и исследователи вслед за ним выделяют три основных момента общности пьес: указание «основного типа» лирического героя, «насмешливый тон» (т.е. подавляющая функция иронии) и жизнеутверждающий характер стремлений героев4. В 1906-1907 гг. «интерес к проблемам русского национального характера у Блока растёт непрерывно, особенно в статьях о театре»5. «Если б я не написал “Незнакомку” и “Балаганчик”, не было бы написано и “Куликово поле”», - признавался Блок (III, 539). Мотив Куликовской битвы присутствует у него не только в известном цикле «На поле Куликовом», но и в «Песне судьбы» - драматическом произведении. В начале XX века многие художники обратились к истории своего отечества с желанием по-
1 Долгополов J1.K. Александр Блок. Л., 1980.С. 38-39.
2 Анализ драмы «Роза и Крест» не входит в задачи нашею исследования.
3 Блок A.A. Собрание сочинений: В 8 т. Т. 4. М.; Л., 1961. С. 434. Далее ссылки на этот том приводятся в тексте Введения и Второй главы, в скобках указывается цитируемая страница. При цитировании других томов этого же издания в тексте римской цифрой указывается номер тома.
4 См.: Фёдоров A.B. Ал. Блок-драматург. Л., 1980. С. 103-105; Кипкис Л.М. О лирическом герое драматической трилогии Александра Блока // Русский театр и драматургия начала XX века. Л., 1984. С. 45-66.
5 Минц З.Г. Александр Блок и русские писатели. СПб., 2000. С. 52.

стичь литературу, театр, культуру Древней Руси, XVIII века. Эти тенденции сказались не только в драматургии, но и в творчестве прозаиков, как отметила Л.А.Смирнова6. Блок как критик писал об этом проснувшемся интересе к отечественной древности, о необходимости обратиться к истокам, в том числе и к истокам театра, драматургии.
Блок и ранний русский театр - казалось бы, вещи несовместимые, слишком далёкие друг от друга. Между тем, эта тема чрезвычайно актуальна и плодотворна, на что указала З.Г.Минц, говоря о связях творчества Блока с традициями древнерусской литературы и литературы ХУШ-Х1Х веков7. Проблема изучения связей древнерусской литературы с литературой нового времени существует давно. В тысячелетней истории русской литературы древний период охватывает 700 лет, и мы не можем не учитывать этого факта, если стремимся познать глубинные закономерности национального литературного процесса, справедливо подчёркивает (со ссылкой на суждения Д.С.Лихачёва) С.Ю.Николаева8.
Интерес к истории русской драмы появился ещё в середине XVIII в. С этих пор и до середины XIX в., т.е. в течение столетия, длился первый, начальный этап в изучении ранней русской драматургии. Начинается эта история с появления книги на немецком языке академика Якоба Штёлина «К истории театра в России»9, которая содержала воспоминания и не была собственно исследованием, но всё-таки представляла для историков драматургии и театра интерес как свидетельство современника театра начала XVIII века. Сведения о раннем рус-
6 Смирнова Л.А. Русская проза 1908—1915 гг.: Проблемы. Типология. Пути развития: Автореф. дисс.... докт. филол. наук. М., 1981. С. 9.
7 Минц З.Г. Александр Блок и русская реалистическая литература XIX века: Автореф. дисс.... докт. филол. наук. Тарту, 1972. С.7. Теоретически проблема взаимосвязей новой литературы с древнерусскими текстами рассмотрена в докторской диссертации И.П.Смирнова «Вопросы художественной преемственности: Литература нового времени в соотношении с древнерусскими памятниками театр фольклором» (1978).
8 Николаева С.Ю. Древнерусские памятники в литературном процессе второй половины XIX в.: Автореф. дисс. ...докт. филол. наук. М., 2001. С. 1.
9 См. об этом: Бегунов Ю.К. Проблемы изучения ранней русской драматургии // Русская литература. 1981. № 2. С. 198.

В жанровом отношении ранние пьесы весьма свободны, строгие правила им ещё неизвестны, их выработает классицизм. П.Н. Берков, изучая русскую театральную терминологию XVII - XVIII вв., уделил внимание истории зарождения и функционирования терминов «комедия», «интермедия», «диалог», «игрище» и др.66 Известно, что употребление театральной терминологии было поначалу стихийным, без строгого соотнесения с жанровой спецификой произведения. Однако, по наблюдениям П.Н. Беркова, уже тогда, на заре русского театра, в родовом обозначении можно было различить некоторые элементы жанровой дифференциации, «при кажущемся жанровом однообразии репертуара последней четверти XVII века авторы, актёры и зрители отчётливо различали в нём

несколько видов пьес» .
Анализируя пьесы придворного театра Алексея Михайловича, O.A. Державина отметила в качестве характерного композиционного приёма соединение сцен комических и трагических («Артаксерксово действо», «Иу-дифь», «Баязет и Тамерлан» и др.), «шутовские персоны» действуют наряду с царями и полководцами. И все эти пьесы исследовательница склонна отнести ближе к жанру трагедии, а вот пьесы «Прохладная комедия об Иосифе», «Комедия притчи о блудном сыне» Полоцкого по ряду признаков - ближе к жанру драмы. Пьесу же о Бахусе и Венусе, интермедии условно можно отнести к жанру комедии68. A.C. Елеонская на материале пьес школьного театра этого же периода установила, что комическое и высокое являлись компонентами в их идейно-художественной структуре. «Слияние смешного и серьёзного также не противоречило вкусам русских зрителей и отвечало исконным зрелищным и
(л См.: Берков П.Я. Из истории русской театральной терминологии XVII - XVITI веков // ТОДРЛ. Т. XI. М.: Л., 1955. С. 280-299.
07 Берков П.Н. Из истории русской театральной терминологии XVII - XVIII веков // ТОДРЛ. Т. XI. М.; Л., 1955. С. 283.
68 Державина O.A. Жанровая природа первых русских пьес // Исследования и материалы по древнерусской литературе: Новые черты в русской литературе и искусстве IXVII начало XVIII в.). М., 1976. С. 62-72.