Творчество А. С. Пушкина 1813 - 1824 гг. и английский "готический" роман

• Автор: Барский, Олег Вадимович
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2002
• Место защиты: Омск
• Количество страниц: 248 с.

Оглавление
Введение
Глава 1. Английский «готический» роман и русская литература конца XVIII - начала XIX века

Глава 2. Лицейские произведения Пушкина и «Монах» Льюиса

Глава 3. Поэма Пушкина «Руслан и Людмила» и ее «готический» интертекст

Глава 4. «Готические» мотивы в произведениях Пушкина 1821-1824 годов

Заключение

Библиография

Приложение. К истории создания стихотворения «Не дай мне бог сойти с ума»

Введение
В произведениях Пушкина нашли отражение практически все современные ему литературные жанры. При этом жанры массовой литературы не стали исключением. «Пушкин не ограничивается выборочным знакомством с гениальными произведениями, — пишет Л.И.Вольперт, - но учитывает и опыт массовой литературы, которая в историко-культурном процессе часто оказывается экспериментальной базой завтрашнего дня искусства»1. К таким «экспериментальным» жанрам относится и «готический» роман. Огромное их количество было выпущено в Англии в последней трети XVIII века. Вскоре с ними смогли познакомиться русские читатели. Как отмечает В.Э.Вацуро, «широкое проникновение "готической" литературы в Россию относится уже к началу XIX в., особенно к 1810-м годам, когда "романы ужасов”, как их называли, в большинстве своем низкопробные, буквально затопляют книжный рынок, встречая единодушное осуждение критики, но вместе с тем оказывая воздействие и на "большую" литературу»".
Пробуждению интереса русских читателей к «готической» литературе предшествовало распространение «готического» стиля в разных областях русской художественной культуры (в архитектуре, живописи, театральной культуре) второй половины XVIII века, ставшее следствием активизировавшегося в этот период западноевропейского культурного влияния . В литературе «готические» образы и темы, не связанные с жанром «готического» романа, возникают в произведениях А.П.Сумарокова, Н.И.Новикова, других авторов4.
1 Вольпсрт Л.И. Пушкин в роли Пушкина. М., 1998. С. 14, 70.
" Вацуро В.Э. Историко-философская проблематика повести Карамзина «Остров Борнгодьм» // XVIII век. Сб. 8. Л.. 1969. С. 191-192.
3 См.: Хачатуров С.В. «Готический вкус» в русской художественной культуре XVIII века. М.. 1999.
4 См.: Там же. С. 75-89.
Первым русским литератором, обратившимся непосредственно к данному жанру, стал Н.М.Карамзин. Элементы поэтики «готического» романа в его повести «Остров Борнгольм» (1793) детально проанализировал в процитированной выше работе В.Э.Вацуро. Проявляя устойчивое внимание к следам «готического» жанра в русской литературе конца XVIII - начала XIX века, исследователь в других своих работах указал на его отголоски в произведениях Г.П.Каменева1, А.Х.Востокова, В.В.Попугаева2, Н.И.Гнедича3, В.А.Жуковского4, отметил, что к «готическому» роману проявляли интерес будущие «арзамаспы» (Ф.Ф.Вигель, А.И.Тургенев, Д.Н.Блудов)5. Исследователи указывали на «готические» реминисценции в творчестве В.Т.Нарежного6,
А.А.Шаховского7, А.А.Бестужева-Марлинского8, Е. А.Баратынского9, М.Н.Загоскина, Ф.В.Булгарина10, Н.В.Гоголя11, И.И.Лажечникова12 и других современников Пушкина13. Основанному на конкретных фактах анализу той роли, которую «готическая» традиция играла в историко-
1 См.: Вацуро В.Э. Г.П.Каменсв и готическая литература // XVIII век. Сб. 10. Л., 1975. С. 271-275.
2 См.: Вацуро В.Э. Два стихотворения Анны Радклиф в русских переводах // Россия, Запад, Восток:. Встречные течения. СПб., 1996. С. 247-255.
3 См.: Вацуро В.Э. Готический роман в России (1790-1840). Фрагменты из книги // Новое литературное обозрение № 42 (2 / 2000). С. 134-138.
4 См.: Вацуро В.Э. А.Радклиф, ее первые русские читатели и переводчики // Новое литературное обозрение № 22 (1996). С. 221-222.
5 См.: Там же. С. 204.
6 См., например: Ларионова Е.О. К истории раннего русского шиллеризма // Новые безделки. Сборник статей к 60-лстию В.Э.Вацуро. М., 1996. С. 36-49.
См.: Гозеннуд A.A. Пушкин и русский театр десятых годов XIX в. II Пушкин: Исследования и материалы. Л., 1986. Т. 12. С, 39.
8 Си., например: Канунова Ф.З. Эстетика русской романпгческой повести. Томск. 1973. С. 66-70.
9 См.: Карпов A.A. «Перстень» Баратынского и «Повести Белкина» // Концепция и смысл: Сборник статей в честь 60-летия проф. В.ММарковича. СПб., 1996, С. 179-184.
10 См.: Альтшуллер М.Г. Эпоха Вальтера Скотта в России. Исторический роман 1830-х годов. СПб., 1996. С. 101, 129,131.
11 См., например: Вайскопф М. Сюжет Гоголя, М., 1993. С. 443-444.
12 См.: Благой Д.Д. Первый исторический роман Лажечникова // Лажечников И.И. Последний Новик. М., 1983. С. 556-557.
13 См., например: Ильченко Н.М. Трансформация готики в художественном мире русских романтиков 30-х гг. XIX века // Жанровая теория на пороге тысячелетий. М.. 1999. С. 26.

элементов в прозе Н.М.Карамзина, который, как считает английский исследователь Марк Симпсон, «заложил основы русской готической традиции»1.
В статье «Литературно-философская проблематика повести Карамзина "Остров Борнгольм"» В.Э.Вацуро проанализировал черты типологического сходства между данным произведением и «готической» литературой. Исследователь указал имеющиеся в повести характерные для «романов ужасов» художественные элементы: описание мрачного пейзажа, «готический» замок, мотивы пророческого сна, мрачного предчувствия, женщины в подземелье, инцеста; в образе старца отметил черты, сближающие его с «готическим» злодеем. Однако проблематика «Острова Борнгольма», как считает В.Э.Вацуро, «выводит повесть Карамзина за пределы традиционной "готической" литературы» .
Исследователь отметил, что в повести наблюдается диалектичность подхода к явлениям «морального мира». «Каждая из затронутых в повести проблем несет в себе два полярно противоположных начала»3. Различные взгляды на эти проблемы обусловлены их оценкой с точек зрения разных исторических эпох, представителями которых являются герои «Острова Борнгольма». Повествование ведется от лица просвещенного путешественника, он сочувствует горю влюбленных. На его оценку влияет руссоистская доктрина «естественного человека», руководствующегося в своих поступках законами природы, которые нередко противоречат общественным установлениям. Старец, подвергший женщину жестокому наказанию, «погружен в стихию средневековья, а в монологе его звучит тема исторического прошлого, тяготеющего над жителями Борнгольма и Рюгена. Содержание его
1 Simpson M.S. The Russian Gothic Novel and its British Antecedents. P. 32.
2 Вацуро В.Э. Литературно-философская проблематика... C. 205.
3 Там же. С. 206.