Сюжетно-композиционная структура и образная система в произведениях Ф. М. Достоевского 1840-х - начала 1860-х гг.

• Автор: Гассиева, Вера Захаровна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2002
• Место защиты: Владикавказ
• Количество страниц: 412 с.

СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА 1. СЮЖЕТ И КОМПОЗИЦИЯ

1Л.Теория и история вопроса; цель, задачи и методы исследования

1.2. Сюжетно-композиционная структура ранних произведений Достоевского

1.2.1. Сюжетостроение произведений первой группы

1.2.2. Сюжетостроение произведений второй группы

1.2.3. Сюжетостроение произведений третьей группы

1.2.4. Сюжетостроение произведений четвертой группы

1.3. Сюжетно-композиционная структура первых послекаторжных произведений Достоевского
1.3.1. Проблемно-тематическая и идейная основа творчества Достоевского конца 1850 - начала 1860-х годов
1.3.2. Общее и отличительное в сюжетостроении докаторжных и первых послекаторжных произведений Достоевского
1.3.3. Сюжетостроение «провинциальных» повестей
1.3.4. Сюжетосложение «петербургского» романа
1.3.5. Сюжетостроение романа о «Мертвом доме»
ГЛАВА 2. ОБРАЗНАЯ СИСТЕМА
2.1. Система и структура образов раннего Достоевского
2.1.1. Типология образов
2.1.2. Структура образов
2.2. Система и структура образов Достоевского первых послекаторжных лет
2.2.1. Типология образов
2.2.2. Структура образов
ГЛАВА 3. АВТОР
3.1. Теория, история, методология вопроса. Цель, задачи, структура главы
3.2. Субъектные формы выражения автора в ранних произведениях Достоевского
3.2.1. Автор-повествователь в “Хозяйке и “Двойнике”
3.2.2. Автор и герои-рассказчики в “Бедных людях” и “Белых ночах”261 3.2.3 Автор и герой-повествователь в “Неточке Незвановой”.
3.3. Субъектные формы выражения автора в первых послекаторжных произведениях Достоевского
3.3.1. Общее и отличительное в героях-повествователях докаторжных и первых послекаторжных произведений
3.3.2. Авторский голос в «провинциальных» повестях Достоевского
3.3.3. Автор и герой-повествователь в “петербургском”романе
3.3.4. Субъектные формы выражения автора в романе о “Мертвом доме”
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
ПРИЕМЕЧАНИЯ
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ
ВВЕДЕНИЕ
Достоевский относится к тем писателям, которые принадлежат «б шому времени», творческое наследие которых постигается постепенно все 1 же и шире. Эту особенность его дара угадал еще Белинский. Он писал: «-его (Достоевского - В.Г.) талант принадлежит к разряду тех, которые посз ются и признаются не вдруг. Много в продолжение его поприща явится те тов, которых будут противопоставлять ему, но кончится тем, что о них заС именно в то время, когда он достигнет апогеи своей славы».
Сбылось пророчество критика. Вот уже более столетия Достоевски нимает первое место среди самых читаемых и исследуемых.
Созданная о Достоевском научно-критическая литература в десятю превосходит его художественно-публицистическое наследие. Но «самый логический классик» (П.Палиевский)2 привлекает внимание исследовагш первую очередь социально-философским, нравственно-этическим и общесг но-политическим содержанием своих произведений. По этой причине по; часто оказывалась на втором плане. Этот факт первым отметил М.Бахтин. тература о Достоевском, - писал он, - была по преимуществу посвящена I логической проблематике его творчества. Преходящая острота этой проб: тики заслоняла более глубинные и устойчивые структурные моменты его: жественного видения. Часто почти все забывали, что Достоевский прежде го художник (правда, особого типа), а не философ и не публицист».
Это положение вслед за М.Бахтиным неоднократно подчеркивалось гими исследователями художественной системы и творческого метода пи ля. В частности, С.Соловьев в конце 1970-х годов пишет то же самое: «Со-сотни книг посвящены тому, о чем писал Достоевский, <...> и значите меньше сказано, как он писал <...>. Огромная фигура философа, мысли психолога долгое время заслоняла, а порой и сейчас заслоняет Достоевс художника».

Он выделяет основные сюжетные линии, но почему-то линии, образующие обыкновенный любовный треугольник, называет «параллельными».
Многие элементы поэтики «Бедных людей» и «Слабого сердца» оказались приемлемым и для построения сюжета «Белых ночей», что обусловлено прежде всего их идейно-тематической близостью. Уже в «Бедных людях» поднималась тема смысла жизни, подвергалась осуждению пустая мечтательность, а также один из ее основных источников - слащавая сентиментально-романтическая литература. Ставилась эта тема, причем гораздо шире, и в «Слабом сердце». Склонен к пустой мечтательности в этой повести Вася Шумков. Ему противостоит реально мыслящий Аркадий. В «Белых ночах» Достоевский углубляет и максимально расширяет эту тему, сделав ее центральной. Создавая сюжет нового произведения, писатель естественно использует найденные им до этого приемы.
Используются они, однако, несколько иначе, чем в «Бедных людях» и в «Слабом сердце», - с учетом художественной задачи, решаемой в этом произведении. В частности, поскольку Достоевский в названном романе решил осудить пассивную жизненную позицию романтиков, он героев «Белых ночей» сталкивает только в этом плане. Социальная сфера, объективные причины порождения мечтателей, односторонне книжных людей тоже имеют место в структуре сюжета, но они не входят в круг взаимоотношений героев, а даются односторонне, в основном символически. Той же художественной задачей объясняется и то, что весь состав персонажей представляет один социальный слой -мир бедняков. Взаимоотношения людей только из этого мира составляют основу всей сюжетики романа. Главную линию представляют Мечтатель и Настенька. Они из одной среды, но придерживаются разных позиций в жизненной сфере. Настенька - активно действующий человек. А Мечтатель живет только в сфере фантазии. Это своеобразный Манилов.
Роман начинается с развития действия одной из второстепенных сюжетных линий, отражающей взаимоотношения главного героя с окружающим его