Жанровое своеобразие циклов предреформенного периода : "Записки охотника" И.С. Тургенева и "Губернские очерки" М.Е. Салтыкова-Щедрина

• Автор: Фуникова, Светлана Васильевна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2010
• Место защиты: Белгород
• Количество страниц: 183 с.

Содержание
Введение
Глава 1. Сюжетно-композиционные особенности циклов И.С. Тургенева и М.Е. Салтыкова-Щедрина
1.1. Идейно-эстетические функции цикла в литературном процессе 50-х - начала 60-х годов XIX века
1.2. Функции заглавия, подзаголовка и эпиграфов в «Записках охотника» и «Губернских очерках»
1.3. Циклообразующие приемы в архитектонике «Записок охотника» И.С. Тургенева и «Губернских очерков» М.Е. Салтыкова-Щедрина
Выводы
Глава 2. Специфика повествовательной организации «Записок охотника» И.С. Тургенева и «Губернских очерков» М.Е. Салтыкова-Щедрина

2.1. Особенности повествовательной манеры «Записок охотника» И.С. Тургенева

2.2. Повествовательная организация «Губернских очерков» М.Е. Салтыкова-Щедрина

2.3. Формирование психологической манеры в «Записках охотника» И.С. Тургенева и «Губернских очерков» М.Е. Салтыкова-Щедрина
Выводы

Глава 3. Особенности организации художественного времени и пространства в «Записках охотника» и «Губернских очерках»
3.1. Циклообразующие факторы пространственно-временных отношений
3.2. Синтез «открытого» и «закрытого» типов пространственной организации циклов И.С. Тургенева и М.Е. Салтыкова-Щедрина
Выводы
Заключение
Библиография

ВВЕДЕНИЕ
Данное диссертационное исследование посвящено изучению «Записок охотника» и «Губернских очерков» - циклов И.С. Тургенева и М.Е. Салтыкова-Щедрина, созданных ими в 1850-е годы.
Прежде, чем непосредственно обратиться к теории цикла, отметим своеобразие очерка как жанра.
Четкого определения этого вида литературного творчества мы не находим в теоретических работах1. Краткая литературная энциклопедия дает следующее толкование очерка: это — «эпический, по преимуществу
прозаический жанр, в котором описательно-повествовательное изображение складывается в основном из наблюдений «рассказчика»2.
Мы считаем, что очерк — художественно-документальное повествование о реальном событии или человеке с ярко-выраженной точкой зрения авторского «я», основными признаками которого, несомненно, являются изображение конкретной действительности, исследовательский характер, «сообщение о факте», публицистичность.
В предреформенный период очерк становится одним из ведущих жанров: обстоятельно и широко освещая обстановку в стране, наряду с публицистикой, он отражает основные проблемы эпохи. Это - сложный, многогранный жанр художественной литературы и публицистики.
Очерк давно существовал как в русской, так и западноевропейской литературах с незапамятных времен. Е.Рябчиков (117), например, считает, что русский очерк уходит своими корнями в «Хождение за три моря»
1 См., например: Якимович Т. Французский реалистический очерк. 1830-1848. - М., 1963; Щеглов М. Очерк и его особенности // Он же: Литературно-критические статьи, 2-е изд. - М., 1965; Журбина Е.И. Теория и практика художественно-публицистических жанров. - М., 1969; Шумский А.М. Горький и советский очерк, 2-е изд. — М., 1975; Глушков Н.И. Очерковая проза. - Ростов н/Дону, 1979; Алексеев В.А. Русский советский очерк. — Л., 1980; Hass G. Studient zur Form des Essays und zu seinen Vorformen in Roman. -Tübingen, 1966; Auer A. Die kritischen Wälder Ein Essau über den Essau. - Halle (Saale), 1974.
2 См. подробнее: КЛЭ. — M.: «Сов. Энциклопедия», 1968. — C. 515.

В «Чертопханове и Недопюскине» изображена цепь эпизодов из жизни Чертопханова Пантелея Еремеича. С самого начала автор отправляет читателя в прошлое героя, знакомит с его родителями. Далее герой изображается в хронологии событийного ряда: сначала Чертопханов спасает своего друга Недопюскина Тихона Ивановича от унижений, затем, спустя два года («Конец Чертопханова»), мы узнаем, что в жизни нашего героя начались бедствия - цыганка Маша, с которой жил Пантелей Еремеич, оставила его, приятель Тихон Иванович скончался. Единственный смысл жизни - это конь Малек-Адель, но и того кто-то украл. Поиски привели к анекдотической путанице: вместо Малек-Аделя Чертопханов нашел другую лошадь. Это событие окончательно подорвало здоровье героя. Без смысла жизни, без цели он умирает. Череда сюжетных событий отражает характер героя (Пантелей Еремеич выступает перед нами смелым, справедливым, бойким, целеустремленным человеком) и состояние среды (нравственное, социальное и экономическое).
В ряду очерков, рассказов и повести располагается психологический рассказ («Гамлет Щигровского уезда») и лирическая поэма («Лес и степь»).
В психологическом рассказе «Гамлет Щигровского уезда» - главный герой, обедневший помещик, не может найти себе применения, оказывается беспомощным и не приспособленным к жизни из-за своей бесхарактерности: «О, боже мой! Если б они знали... да я именно и гибну от того, что во мне решительно нет ничего оригинального, ничего, кроме таких выходок, как, например, теперешний разговор с вами, но ведь эти выходки гроша медного не стоят» (IV, 259). Повествование от первого лица создает иллюзию правдоподобия, поскольку о себе человек рассказывает сам. В данном случае рассказ приобретает характер исповеди. Остальные персонажи (например, остряк Петр Петрович Лупихин) второстепенны, они выступают в роли социального фона. Следуя традициям косвенного психологизма25, писатель
25 См. подробнее: Есин А.Б. Литературоведение. Культурология. Избранные труды. - М.: Флинта-Наука, 2002. - 360с.