Мир русской дворянской усадьбы в творчестве И. А. Бунина 1920 - 1953 гг.

• Автор: Лебедева, Татьяна Анатольевна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2002
• Место защиты: Череповец
• Количество страниц: 187 с.

Глава I. Поэтика дворянской усадьбы в романе «Жизнь Арсеньева»

И. А. Бунина

Раздел 1. Предметный мир русской дворянской усадьбы в романе «Жизнь

Арсеньева»

Раздел 2. Человек и усадебный быт в «Жизни Арсеньева»

Глава II. Картина усадебной жизни в рассказах И. А. Бунина эмигрантского

периода и повести «Митина любовь»

Раздел 1. Образ русской дворянской усадьбы и его составляющие в цикле «Темные аллеи», других рассказах И. А. Бунина 1920 - 1953 гг. и повести

«Митина любовь»

Раздел 2. Судьба русской дворянской усадьбы после 1917 года в

художественном тексте И. А. Бунина

Заключение
Список использованной литературы

Дворянская усадьба - феномен русской истории и культуры, ставший постоянным предметом изображения в литературе. Значительное место занимает она в произведениях И. А. Бунина. Диссертационная работа посвящена исследованию мира русской дворянской усадьбы в творчестве писателя 1920- 1953 гг.
К теме дворянской усадьбы обращались многие русские писатели. Традиция художественного изображения усадьбы начинается в конце XVII) - начале XIX века - с произведений Г. Р. Державина - и заканчивается в первой половине XX века творчеством И. А. Бунина - «последнего классика»1 русской литературы.
Г. Р. Державин сделал усадьбу объектом художественного изображения, объектом поэзии. В произведениях «Евгению. Жизнь Званская», «Похвала сельской жизни» и некоторых других воссоздается частная жизнь человека и живописуется его поместный быт. Усадебный уклад в творчестве Державина предельно детализирован, предметен. Его поэзию отличает стремление к объективации изображения усадьбы и окружающей ее природы. Красочный пейзаж является неотъемлемой частью изображения: в имении происходит единение человека с природой. Поэт в своем творчестве воспел свободу усадебной деревенской жизни вдали от городских сует2.
В произведениях А. С. Пушкина, Н. В. Гоголя, И. С. Тургенева, И. А. Гончарова, М. Е. Салтыкова-Щедрина, Л. Н. Толстого и других писателей XIX века изображение дворянской усадьбы выполняет разные функции: усадьба как фон, на котором развивается действие (практически во всех «усадебных» текстах: дворянское имение является местом действия); усадьба как средство .характеристики ее владельцев - своего рода «лицо помещика» («Барышня-крестьянка» и «Дубровский» А. С. Пушкина, «Мертвые души»,
1 Архангельский А. Н. Последний классик // Бунин И. А. Избранное. - М., 1991. - С. 7- 30.
2 В. Щукин в статье «Поэзия усадьбы и проза трущобы» охарактеризовал послание Г. Р. Державина «Евгению. Жизнь Званская» как «похвалу усадебному житью». См.: Щукин В. Поэзия усадьбы и проза трущобы // ВМУ. -Серия 9. Филология. - 1994. - № 2. - С. 12.

«Старосветские помещики» Н. В. Гоголя и др.); противопоставление мира усадьбы миру города («Евгений Онегин» А. С. Пушкина, «Обломов», «Обрыв» И. А. Гончарова, «Война и мир», «Анна Каренина» Л. Н. Толстого и др.); объяснение обусловленности характера персонажа средой (пушкинская Татьяна, и гончаровские Обломов и Адуев-младший, и щедринские Головлевы, и т. д.); усадьба как «зеркало русской действительности» (произведения
Н. В. Гоголя, М. Е. Салтыкова-Щедрина и др.); усадьба как «действующее лицо» произведения (творчество И. С. Тургенева, А. П. Чехова и др.).
Н. В. Зайцева выделяет три основных принципа изображения усадьбы «с точки зрения ее места и значения в художественной ткани произведения и взгляда писателя на данный объект творчества: усадьба-фон; усадьба как элемент пространственной организации произведения, средство характеристики реальной обстановки; художественный образ усадьбы»1. Однако чаще всего художественный образ усадьбы полифункционален.
Ю. М. Лотмая в комментарии к «Евгению Онегину» А. С. Пушкина указал на важность в романе «окружающего героев пространства, которое является одновременно и географически точным и несет метафорические признаки их культурной, идеологической, этической характеристики»2. Деревня - «свой» мир Татьяны Лариной, и хотя, по замечанию Ю. М. Лотмана, у Пушкина нет детального описания дворянской усадьбы, ее картина легко восстанавливалась читателем того времени. В этом исследователь видел отличие поэтики А. С. Пушкина от поэтики Л. Н. Толстого.
Одной из основных тем творчества И. С. Тургенева является тема «дворянских гнезд», которая неразрывно связана у него с темой семьи, с проблемой «преемственности» поколений, с атмосферой традиционной культуры и спецификой духовности дворянского сословия. Образ усадьбы представлен у Тургенева не только идиллически (как жизнь семьи Лариных в
1 Зайцева Н. В. Концепция мелкопоместной усадьбы в творчестве И. А. Бунина 1890-х - начала 1910-х годов: Автореф. дис... канд. Фнлол. наук. - Елец, 1999. - С. 8.
2 Лотман Ю. М. Роман А. С. Пушкина «Евгений Онегин. Комментарий: Пособие для учителя. - Л., 1980. -С. 62.

Такое видение французского фамильного гнезда контрастно но отношению к изображению И. Буниным русских дворянских усадеб. Хотя и в их изображении превалирует серый цвет и присутствует слово «грубый», как определение данной постройки. Однако с гой же нежностью, с которой говорится о русской природе, говорится и о серости русских усадеб, о их грубости: «Очаровал меня и дом - своей старинной прекрасной грубостью» (У,170). И это умиление «родной» «грубостью», противопоставленное холодности и «грубости» чужого, во многом объясняется взглядом на усадьбу издалека, через большое пространственное и временное расстояние, когда почти наверняка знаешь, что больше уже никогда не увидишь ни милой даже своей простотой и безыскусностью и, наверно, уже не существующей усадьбы, ни т о й, романовской, России. Это взгляд на усадьбу как на «родное гнездо» и как на часть большого отчего дома - России.
Известно, что Бунин не разделял поэзию и прозу в своем творчестве. Проза И. Бунина «поэтична» - за счет ритмической организации, «музыкальности» (мелодичность благодаря звуковым повторам, использованию ассонансов и аллитераций), концентрации тропов. Поэзию же отличает «прозаичность», основанная на специфических принципах комбинирования лексем и образов, на использовании конструкций, характерных для разговорной речи.
Тема дома, родового гнезда - одна из основных тем творчества И. А. Бунина. Принципиальных различий в создании художественного образа усадьбы в его прозе и лирике нет. И в лирике мотив дома связан у поэта с темой памяти. В стихах этого периода образ дома оказывается для Бунина символом Родины. По отдельным деталям, которые воссоздают данный образ, становится ясно, что это дворянская усадьба. Образа дома в чужой стране в стихотворениях Ивана Бунина нет, его не было и в жизни. «Ах, если бы перестать странствовать с квартиры на квартиру! - пишет Бунин в 1924 году. - Когда всю жизнь ведешь так, как я, особенно чувствуешь эту жизнь, это земное существование как временное пребывание на какой-то узловой станции!» (VI, 445). Правда, в силу особенностей характера, и в России у писателя собственного дома не было. «У