Динамика художественных форм в творчестве В. М. Шукшина : От журнальной подборки к сборнику

• Автор: Илюшина, Ольга Владимировна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2002
• Место защиты: Барнаул
• Количество страниц: 210 с.

Содержание
Введение
Г лава 1. К проблеме динамической целостности журнальной подборки
В.М. Шукшина
Глава 2. От журнальной подборки к сборнику
§ 1. Сборник «Сельские жители» в свете критической рецепции....90 § 2. Региональное и общенациональное пространство и их роль в
организации сборника «Сельские жители»
§ 3. Сборник «Характеры» (1973 г.)
Заключение
Библиографический список
Приложения

Введение
Актуальность диссертационной работы обусловлена потребностью изучения динамики художественных форм В.М. Шукшина в процессе их становления и трансформации. На наш взгляд, такой подход позволит снять многие противоречия в определении разных этапов творчества писателя и даст возможность выявить генезис и типологию различных жанровых образований в художественном мире писателя.
Объектом исследования является собственно литературное творчество Шукшина, рассмотренное в контексте эпохи и в соотнесении с эстетическими взглядами писателя. Предмет - многочисленные подборки рассказов Шукшина, опубликованные в «толстых» литературных журналах 1960-70-х гг. («Новый мир», «Октябрь», «Наш современник», «Сибирские огни» и др.), сборники «Сельские жители» (1963 г.) и «Характеры» (1973 г.).
Материалом исследования послужили подборки шукшинских рассказов в контексте журнальных материалов периодических изданий и авторские сборники Шукшина, публицистика, интервью, заметки, наброски, современная писателю критика.
В диссертационном сочинении системообразующие элементы выделены только в первом авторском сборнике «Сельские жители» (1963 г.) и итоговом -«Характеры» (1973 г.). Сборники «Там, вдали» (1968) и «Земляки» (1970) не анализируются, так как при всем их индивидуальном построении, на наш взгляд, в них воплощены те же принципы формирования единства, которые выявляются нами в первом прижизненном и одном из последних авторских сборников. Издание рассказов Шукшина «Беседы при ясной луне», вышедшее в год смерти писателя, по объему и «рыхлой» структуре представляет собой не сборник, а избранное, созданное в разные годы.
Изучая динамику художественных форм в аспекте категории целостности, в своем исследовании мы употребляем термин «цикл» в отношении к журнальным подборкам шукшинских рассказов. Однако нас будет

интересовать цикл не в его основном жанровом значении, мы используем принятую в современной науке оппозицию цикл - циклизация, где циклу как жанровому термину, обозначающему авторскую заданность структуры, противопоставлен процесс объединения элементов, стремящийся стать целостностью, но таковым не являющийся*. В зрелом творчестве В.М. Шукшина представлены циклы с авторской заданностью структуры («Из детских лет Ивана Попова», «Внезапные рассказы»). Цикл, являющийся жанровым образованием, обладает объединяющей его структурные элементы, развертывающейся центральной концептуальной идеей, сквозными мотивами, общим настроением. Каждая из частей, включенных в цикл, обладает двоякой функцией, являясь эстетически самодостаточным текстом и частью целого, в контексте которого у произведения появляются дополнительные смыслы, разрушающиеся при изъятии элемента из целостности жанрового образования. Авторские циклы В.М. Шукшина исследованы в работах С.М. Козловой [101] и Т.Л. Рыбальченко [174]. Анализируя движение в прозе Шукшина от журнальной подборки к сборнику, мы исходим из декларированного самим автором и подтвержденного шукшиноведением принципа единства всего творчества писателя. По мнению В.М. Шукшина, «рассказчик всю жизнь пишет один большой роман» [242, с. 291]. Художественная форма в шукшинском творчестве соответствовует авторскому мирообразу: «Жизнь представляется мне бесконечной студенистой массой - теплое желе, пронизанное миллиардами миллиардами кровеносных переплетений, нервных прожилок... Беспрестанно вздрагивающее, пульсирующее, колыхающееся. Если художник вырвет кусок этой массы и слепит человечка, человечек будет мертв: порвутся все жилки, пуповинки, нервные окончания съежатся и увязнут. Но если погрузиться всему в эту животворную массу, - немедленно начнешь - с ней вместе - вздрагивать.
Мы используем также термин «мини-цикл», введенный Л.Е. Ляпиной в ее работах, посвященных анализу лирических циклов 1840-60-х гг., в которых исследователь делает попытку представить универсальную классификацию циклических образований не только с точки зрения темы, но и с учетом их величины.

раскраснелся Михайло во время домашнего ужина, т. к. впервые за долгое время получил возможность расслабиться, ощутил приятную заботу о себе; Степан Емельянов и Элла розовеют и краснеют от смущения и радости. Выявленная нами типология позволяет говорить об ограниченности приемов психологического анализа в ранних рассказах Шукшина, с другой стороны, здесь обозначается такая черта шукшинского творчества, как лейтмотивность.
Подборка шукшинских рассказов, помещенная в другом выпуске «Октября» («Коленчатые валы», «Сельские жители», «Леля Селезнева с факультета журналистики»), получила общее название - «Сельские жители», так же назывался второй (центральный в композиции подборки) рассказ, на который таким образом был сделан акцент. Общее название придает внешнюю оформленность образованному из трех рассказов единству. Публикация «Сельских жителей» в «Октябре» (№ 5, 1962), на наш взгляд, выявила поверхностный пласт содержания произведений В.М. Шукшина - жизнь в селе, работа и быт деревенских жителей, естественность и простота нравов, о чем свидетельствовал и журнальный контекст. Однако данная публикация способствовала появлению впоследствии авторского сборника с таким же названием. Этот факт позволяет говорить об определенной близости концепций автора рассказов и редколлегии журнала. Подборка из трех шукшинских рассказов, опубликованная под заголовком «Сельские жители», обладает потенциальными связями, присущими циклу, однако, в данном случае интегративные возможности были недостаточными для создания «миницикла». На наш взгляд, подборку «Сельские жители» можно назвать целым, в котором составные части обрели себя, однако данное единство рассказов не обладает концептуальными возможностями сосредоточенно отражать развитие, неделимость мира и человека. В подборке рассказов не возникло дополнительное смысловое поле, порожденное отдельными элементами произведений, входящих в подборку, связями между рассказами, т.е. те дополнительные смыслы, которые концептуально преображают каждое произведение в составе цикла и разрушаются при изъятии из него рассказа.