Эстетика и поэтика символизма в лирике В.Я. Брюсова, 1892-1909 годы

• Автор: Казеева, Елена Александровна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2003
• Место защиты: Саранск
• Количество страниц: 268 с.

1. Специфика эстетической концепции символизма в творчестве В.Я. Брюсова

1.1. Роль поэта в становлении раннего русского символизма

1.2. Проблема лирического героя: эстетический ракурс

1.3. Поэтическая техника символизма

2. Жанровое своеобразие лирики В.Я. Брюсова

2.1. Вклад поэта в разработку традиционных жанров (послание,

элегия, сонет, урбанистическая поэзия, пейзажная

лирика, баллада)

2.2. Становление новых жанровых форм в лирике В.Я. Брюсова

(лирический цикл и книга стихов)

3. Особенности поэтического стиля В.Я. Брюсова

3.1. Лексико-синтаксическая организация поэтических произведений
3.2. Стиховая культура поэта
3.3. Особенности композиции лирических стихотворений
Заключение
Список использованных источников
В.Я. Брюсов - синкретический феномен творческой личности, явленной в культуре Серебряного века во множестве ролей. Поэзия, проза, драматургия, критика, публицистика, история и теория литературы и культуры, переводческая, редакционная и издательская деятельность, организация литературной жизни России рубежа XIX-XX веков - все это сферы проявления многогранного таланта В.Я. Брюсова, составившего фундамент его славы уникального художника, яркой человеческой индивидуальности, культовой фигуры русского символизма.
Тема данного диссертационного исследования связана с периодом творчества поэта 1892-1909 годов. Проблема периодизации не является предметом этой работы, но в нашу задачу входит дать определенную классификацию. Существует традиционная периодизация, ведущая свое начало от монографии Д.Е. Максимова «Брюсов. Поэзия и позиция» (1986), представляющая: 1)1892— 1897-е годы; 2)1900-1909-е годы; 3)1912—1919-е годы; 4)1921-1924-е годы [124]. Позже МЛ. Гаспаров в статье "Брюсов-стиховед и Брюсов-стихотворец (1910—1920-е годы)" (1997) предложил несколько иную периодизацию. Исследователь кладет в ее основу статистический принцип: интенсивность творчества, некоторые стилистические предпочтения и, прежде всего, стиховедческие искания. "У Брюсова было два периода, - полагает M.JI. Гаспаров, — когда стих был главной (или одной из главных) областью его экспериментов. Первый -короткий, конец 1890-х годов. Второй - затянувшийся, приблизительно 1914— 1920-е годы. В остальное время для Брюсова важнейшей задачей был не стих, а стиль. 1900-е годы — это стиль "классического" Брюсова "Urbi et orbi" и "Stephanos"/.../ 1920-е годы - это стиль "позднего Брюсова" [61, с.399]. О.А. ЬСпинг предлагает в статье "Брюсов: Через эксперимент к "неоклассике"" (1992) свою периодизацию творчества поэта. В основу ее он кладет соотношение традиции и новаторства в лирике В.Я. Брюсова. Исследователь полагает, что следует выделять три этапа в творческой эволюции поэта. Первый — начало-

середина 90-х годов, когда в художественном мире В.Я. Брюсова довлеет установка на новизну. Второй - конец 90-х - середина 900-х годов, когда соотношение традиции и новаторства достигает равновесия. Третий период охватывает конец 1900-х - 1910-е годы, когда В.Я. Брюсов сознательно погружается в стихию "неоклассики". Исключением, по мнению О.А. Клинга, является послереволюционное время: поэт поддается общему упованию тех лет на создание принципиально нового искусства [104, с.265- 266]. Мы в своей работе опираемся на традиционную периодизацию: предметом нашего внимания является лирика В.Я. Брюсова 1892 - 1909 годов. Данный факт объясняется тем, что именно в это время создаются наиболее оригинальные и эстетически значимые произведения поэта. Впоследствии эстетическая ценность лирики В.Я. Брюсова постепенно снижается и нередко ее темы, мотивы, стилистические средства начинают повторяться. О самоповторении Брюсова говорит и современная поэту критика [160, с.76] и исследователи его творчества [124, с.163; 61, с.400].
Важность данного исследования связана с тем, что в настоящее время отечественное литературоведение стремится к преодолению прошлых упущений в отношении творчества многих поэтов Серебряного века, к выявлению бывших до недавнего времени бледными страниц жизни и творчества и малоизвестных и признанных авторов. Наследие многих из них продолжает оставаться малодоступным широкой читательской аудитории в силу сложности восприятия художественного текста, отмеченного высокой степенью литературности. Так возникает своеобразный парадокс: существует большое количество работ о творчестве В.Я. Брюсова и, тем не менее, образ его поэзии не вполне сложился в сознании читателей. Этот факт отмечает Н.А. Богомолов в своей статье ""Мы - два грозой зажженные ствола". Эротика в русской поэзии - от символистов до обэриутов" (1999): "...вряд ли мы ошибемся, если скажем, что для большинства современных читателей его (Брюсова - Е.К.) стихи кажутся холодноватыми, сухо-мастеровитыми откровенно говорящими, сколько сил и старания пошло на их отделку, поиск формы [45, с.226].

кончено само по себе, оно имеет в символической поэзии самостоятельное существование, богатое оттенками [4, с.248-249]. И далее: "...импрессионист - это художник, говорящий намеками, субъективно пережитыми, и частичными указаниями воссоздающий в других впечатление виденного им целого" [4, с.249]. Один из исследователей творчества К.Д. Бальмонта, И.В. Корецкая, полагает, что для Бальмонта стали девизом строки из стихотворения A.A. Фета: "Что не выскажешь словами -/ Звуком на душу навей" [112, с.933]. Поэта привлекает, таким образом, не предмет изображения, а острота ощущений, вызванных в его душе предметами. В этом смысле К.Д. Бальмонту как бы все равно, о чем писать, - он всегда пишет, прежде всего, о себе: не столь важно, что в основе впечатления, важно - каково впечатление. Лирическому сознанию поэта присущ своеобразный культ мгновения. Его лирика - неустанная погоня за "мгновениями красоты". Слова "миг", "мгновение" — одни из наиболее частотных в его словаре. Зыбкость, эфемерность, мимолетность - таковы ощущения от большинства его образов. В качестве примера приведем фрагмент стихотворения "Фантазия":
Как живые изваянья, в искрах лунного сиянья,
Чуть трепещут очертанья сосен, елей и берез;
Вещий лес спокойно дремлет, яркий блеск луны приемлет,
И роптанью леса внемлет, весь исполнен тайных грез.
Слыша тихий стон метели, шепчут сосны, шепчут ели,
В мягкой бархатной постели им отрадно почивать,
Ни о чем не вспоминая, ничего не проклиная,
Ветви стройные склоняя, звукам полночи внимать.
Чьи-то вздохи, чье-то пенье, чье-то скорбное моленье,
И тоска, и упоенье - точно искрится звезда,
Точно светлый дождь струится, - и деревьям что-то мнится, То, что людям не приснится, никому и никогда [3,1, с.10].