Стихотворные новеллы Н. А. Некрасова в контексте жанровых тенденций поэзии середины XIX века

• Автор: Дымова, Ирина Александровна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2003
• Место защиты: Оренбург
• Количество страниц: 261 с.

ОСТАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
I. СТРУКТУРА СТИХОТВОРНЫХ НОВЕЛЛ НА. НЕКРАСОВА
§1.1 Вводные замечания
§1.2 Проблема субъектного строя стихотворных новелл Н.А.Некрасова
§ 1.3 Пространственная организация художественного мира
стихотворных новелл Н.А. Некрасова
§1.4 Временная организация художественного мира стихотворных
новелл Н.А. Некрасова
§1.5 Сюжеты стихотворных новелл Н.А.Некрасова
§ 1.6 Система персонажей в структуре стихотворных новелл
Н.А. Некрасова
§1.7 Выводы
II. СТИХОВАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ НОВЕЛЛ НА. НЕКРАСОВА
§ 2.1 Новый период истории русского стиха и место Некрасова -
стихотворца в нём
§ 2.2 Метрика новелл Некрасова
§2.3 Каталектика новелл Некрасова
§ 2.4 Строфика новелл Некрасова
§ 2.5 Стихотворные переносы (enjambements) новелл Некрасова
§ 2.6 Выводы
1П. ГЕНЕЗИС ЖАНРА СТИХОТВОРНЫХ НОВЕЛЛ
НА. НЕКРАСОВА
§ 3.1 Вводные замечания
§ 3.2 Сказка (новелла) «Модная жена» И.И. Дмитриева в аспекте
проблемы генезиса жанра стихотворной новеллы

§ 3=3 Гусар» A.C. Пушкина как ранний опыт стихотворной новеллы
§ 3.4 «Секрет (Опыт современной баллады)» Н.А. Некрасова: баллада или новелла?
§ 3.5 Стихотворные новеллы Н.А. Некрасова на основе народной песни 158 § 3.6 Стихотворные новеллы Н.А. Некрасова на основе
агиографической литературы
§ 3.7 Жанры натуральной школы как источник стихотворных
новелл Н.А. Некрасова
§ 3.8 Стихотворные новеллы Н.А. Некрасова на основе
нескольких источников
§ 3.9 Выводы
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Список использованной литературы Приложение

Условные обозначения
Ам 3 - амфибрахий трёхстопный
Ам 4 - амфибрахий четырёхстопный
Ам 5 - амфибрахий пятистопный
Ам 6 - амфибрахий шестистопный
Ам в - амфибрахий вольный
АнЗ - анапест трёхстопный
Ан 4 - анапест четырёхстопный
Ан 5 - анапест пятистопный
Ан 6 - анапест шестистопный
Ан в - анапест вольный
ДЗ - дактиль трёхстопный
Д4 - дактиль четырёхстопный
Д5 - дактиль пятистопный
Д6 - дактиль шестистопный
Дв - дактиль вольный
хз - хорей трёхстопный
Х4 - хорей четырёхстопный
Х5 - хорей пятистопный
Х6 - хорей шестистопный
яз - ямб трёхстопный
Я4 - ямб четырёхстопный
Я5 - ямб пятистопный
Я6 - ямб шестистопный
Яв - ямб вольный
НКЛ- неклассический стих
ГЖ - полиметрическая композиция
X пр - художественное пространство
X вр - художественное время

пользует другие формы местоимения (я => себе, т.е. 1-е лицо)). Возможно, что это объясняется сюжетной динамикой новеллы, стремящейся к активному действию, а затем и к скорейшей развязке, а не к самообращённости и самоанализу, что находит большее применение в лирических рассуждениях.
В новеллах не часто (всего в 6 из них) встречается и Н-ое несобственное лицо, в то время как, по словам Левина, «наличие II несоб. (т. е. апелля-тивности, направленной на некоммуникативный объект), в высшей степени характерно для лирики, и позволяет соотнести соответствующие тексты с текстами заговоров и заклинаний, действительно, внутренне близкими лирике» (Левин, 1998, 478). Приведём пример из стихотворений А.К. Толстого. Так, в балладе «Слепой» речь заглавного героя изобилует всевозможными обращениями к «дубравушке-матери», к «земле-государыне», к ручью, к звёздам и т.д., в «Садко» используются взаимные обращения Садко к водяному царю, и наоборот, а в балладе «Три побоища» субъектами высказывания являются три ворона, обращающиеся друг к другу на «ты», которые наделены монологической и диалогической речью. В стихотворных новеллах Некрасова и других поэтов такие обращения используются редко. Объектами обращений в новеллах Некрасова могут являться как одушевлённые предметы, например, животное («Ну, мёртвая!- крикнул малюточка басом, /Рванул под уздцы и быстрей зашагал» («Крестьянские дети»), так и неодушевлённые предметы природы («Что ты, жалея бедняка, /Мелеешь год от года, /Благословенная река, /Кормилица народа!» («Горе старого Наума»). Объектами обращений могут выступать предметы культуры, цивилизации («Отрада юношеских лет, / Подруга идеалам, /О сцена, сцена! Не поэт, /Кто не был театралом <...>» («Прекрасная партия»); « <...>Ходит зимою, весною и летом, / Ходит и думает: «Чёрт же с тобой, /Город проклятый! Я строен, как тополь, /Счастье найду по другим городам!» («Папаша»), или продукт человеческого мозга («Дикая мысль поразила мой ум. /Мысль эта сердце мучительно сжала. /Прочь, ненавистная, прочь!» («Папаша»); «Но умолкни, мой стих» («Убогая и нарядная») или человеческие чувства, вызванные материальными затруднениями («Ко-