Жанровые искания в русской драматургии конца XX - начала XXI века

• Автор: Болотян, Ильмира Михайловна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2008
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 255 с.

СОДЕРЖАНИЕ
Введение
Глава 1. Жанровые искании в драматургии как историко-литературная проблема
1.1. Поэтика жанра в современном литературоведении
1.2. Теоретические рефлексии драмы: родовые и жанровые аспекты
1.3. «Жанровые искания» как историко-литературный концепт
1.4. Выводы по первой главе
Глава 2. Культурно-исторический феномен «Новой драмы» в отечественной драматургии рубежа XX - XXI вв
2.1. Историко-литературные истоки понятия «новая драма»
2.2. «Новая драма» как театрально-драматургическое движение
2.3. Эстетика и поэтика документального театра вербатим
2.4. «Новая драма» и кризис идентичности: социокультурный аспект
2.5. Выводы по второй главе
Глава 3. «Внутренняя мера» «Новой драмы»: жанрово-типологический
аспект
3. 1. Типология конфликтов «Новой драмы»
3. 2. Жанровые модификации «Новой драмы»
3.2.1. Композиционно-речевой аспект пьесы «Как я съел собаку»
Е. Гришковца
3.2.2. Поэтика сюжета в «Пластилине» В. Сигарева
3.2.3. Субъектно-речевая организация в пьесе «Три действия по четырем картинам» В. Дурненкова
3.2.4. Позиция автора-творца в «Кислороде» И. Вырыпаева
3.3. Выводы по третьей главе
Заключение
Библиография
Приложения
ВВЕДЕНИЕ
Современная драматургия - одно из самых дискуссионных явлений в литературе и театре конца XX - начала XXI века. Относительно долгое время, практически все 1980-е и 1990-е гг., многие критики, актеры, режиссеры утверждали, что ее просто не существует, и это в то время, когда появился целый ряд новых драматургов, организовывались лаборатории, фестивали. Как отмечает критик М. Давыдова, русский театр конца XX века стал удивительно неактуален и несовременен, перестал интересоваться общественными проблемами, «замкнулся, как в скорлупе, в своих традициях»1, даже не пытался эстетически освоить меняющуюся реальность2. Причиной такого положения дел не без оснований считают настороженное отношение театра к современной ему драматургии, которая во все времена обеспечивала взаимодействие театра с действительностью, «настоящее сопереживания»3. Убеждение, что новых пьес нет, провоцировалось и отсутствием ее в печати4.
В настоящее время ситуация принципиально изменилась. Пьесы публикуют «толстые» журналы, книжные издательства5. И если еще несколько лет назад критики сокрушались по поводу отсутствия пьес, то сейчас сетуют на чрезмерно большое число драматических текстов.
Среди многочисленных драматургических явлений критики выделяют «уральскую школу» Н. Коляды (среди его учеников - В. Сигарев, О. Богаев, 3. Демина, А. Архипов, Я. Пулинович, Г1. Казанцев и мн. др.), движение «Новая драма», к которому относят самых разных драматургов, проект
' Давыдова М. Конец театральной эпохи. - М.: ОГИ, 2005. - С. 12, 24, 26, 39.
2 Часто по отношению к русскому театру, особенно к его репертуарным и антрепризным формам, употребляется эпитет «мертвый». М. Давыдова в своей книге отсылает к режиссеру Питеру Бруку, разделившему драматическое искусство не на консервативное и новаторское, а на живое и мертвое. Указ. Co4.-C.20.
’ Теория литературы: Учебное пособие: В 2 т./ Под ред. 11.Д. Тамарченко. — Т. 1 г Н.Д. Тамарченко, В.И.
Тюпа, С.Н. Бройтман. Теория художественного дискурса. Теоретическая поэтика. - М.: Академия, 2004. - С. 308.
4 В учебнике М.И. Г ромовой даже выделен специальный параграф «Проблема доступности текстов современных пьес для исследователя». - Громова М.И. Русская драма1ургия конца XX — начала XXI века: Учебное пособие. — М.: Флинта, Наука, 2007. — С.230-237.
5 Журналы: «Современная драматургия» (долгое время был практически единственным источником новых текстов), «Театр», «Искусство кино», «Октябрь», «Новый мир» и др. Издательства: ЭКСМО, КОРОВАКНИГИ, KOLONNA Publications, «Три квадрата», «Сеанс», «Амфора» и др.

«Документальный театр», объединяющий группу авторов, работающих с техникой вербапит на площадке «Театра.doc», «тольяттинский цех» и др. В то же время на этом фоне ярко звучат голоса отдельных драматургов — Василия Сигарева, братьев Пресняковых, Максима Курочкина, Вячеслава Дурненкова, Ивана Вырыпаева. Более всего как драматург и «человек-театр» был популярен Евгений Гришковец.
Не исключено, что в истории «останутся за кадром» те имена и тексты, которые сейчас кажутся ключевыми. Однако в настоящее время для прояснения особенностей поэтики современной драматургии требуются не столько критические обзоры издающихся пьес, сколько теоретические рефлексии и обоснованные типологические срезы драматических явлений, невозможные без тщательного анализа отдельных произведений.
Современная жанровая ситуация, как и общая теория жанров, остаются дискуссионными областями изучения. Самыми распространенными для драматических произведений конца XX - начала XXI века оказались понятия «пьеса»1 и «текст» 8. Интересны также авторские «жанровые» определения: «чудо шинели в одном действии», («Башмачкин» О. Богаева), «драматическая поэма в документальном стиле» («Яблоки земли» Е. Нарши), ««штрих», материалы к спектаклю» («Трезвый PR-1» О. Дарфи), «история подлинных событий» («Вилы» С. Калужанова), «флэшкомедия (флэшком)» («Детская неожиданность. Вербатим» А. Добровольской, В. Забалуева, А. Зензинова), «записки провинциального врача», «школьное сочинение в двух действиях. Verbatim» («Doc.Top» и «Про мою маму и про меня» Е. Исаевой)... Список можно продолжать не только новыми именами драматургов, но и оригинальными «жанровыми» определениями их пьес.
6 Вербатим (от лат. verbatim - «дословно») - техника создания текста путем монтажа дословно записанной речи.
7 Определение драматического произведения как «пьесы» - вообще, черта драматургии XX века. Об этом, говоря о советской драме 1920-х гг., пишет, в частности, В. Гудкова в кн. «Рождение советских сюжетов: типология отечественной драмы 1920-х - начала 1930-х годов». - М.: НЛО, 2008.
8 Критик Г. Заславский отметил, что новые драматурги с самого начала «нацелены на тексты и пишут тексты». Так, драматург Иван Вырыпаев назвал сборник своих произведений, среди которых три пьесы, «13 текстов, написанных осенью» (М.: «Время», 2005). Интересно, что в одной из пьес этого автора («Бытие № 2») главный герой - Текст.

сосредоточившись на изображении частной жизни т. н. «среднего человека» и, тем самым, воссоздавая мир, исполненный страданий, которые преодолеваются, и проблем, поддающихся разрешению»66.
Таким образом, драму часто определяют как жанр «промежуточный» (или, как его называли в эпоху Просвещения - «средний»). Среди признаков тематического аспекта драмы как жанра числятся, прежде всего, максимально естественное воссоздание жизни; специфичный сюжет, характеризующийся простой интригой; герой и действие, которые бы в новом свете представили драматизм жизни.
Смыслопорождающая энергия драматического, по определению В.И. Тюпы, - «энергия страдания, способность к которому здесь как бы удостоверяет личностность персонажа, страдающего от неполноты самореализации, поскольку внутренняя заданность Д. (драматического -И.Б.) «я», стремящегося «сделаться самим собою» (Белинский),
принципиально шире внешней данности его фактического присутствия в мире»67. От трагического модуса художественности драматическое страдание отличается тем, что определяется не сверхличной виной, а личной ответственностью за свою жизнь. Драматическое «я» неуничтожимо, хотя и подавляемо обстоятельствами: «отчужденность, неполнота самореализации, но не безысходное одиночество трагической или элегической личности».
В.И. Тюпа отмечает важность категории «другого» для событийной границы драматического «я»: «моя жизнь может «иметь значение» в кругозоре другого»68.
Ищук-Фадеева отмечает, что в XX веке понятие «драма» стало обозначать не только буржуазную (это определение объединило сентиментальную и «слезную комедию», «мещанскую трагедию»), но драму вообще. «Драмами» часто называют пьесы, жанр которых сложно
“ Ищук-Фадеева Н.И. Драма (род)// Поэтика: словарь актуальных терминов и понятий/ [гл. науч. ред. 11.Д. Тамарченко]. - М.: Издательство Кулагиной; 1тга<]а, 2008. - С. 62.
67 Тюпа В.И. Драматическое (драматизм)// Поэтика: словарь актуальных терминов и понятий/ [гл. науч. ред. Н.Д. Тамарченко]. - М.: Издательство Кулагиной; 1пНж)а, 2008. - С. 66.
68 Тюпа В.И. Драматическое (драматизм)// Поэтика: словарь актуальных терминов и понятий/ [гл. науч. ред. Н.Д. Тамарченко]. - М.: Издательство Кулагиной; 1пЛас1а, 2008. - С. 66.