Русская поэзия и проза XIX-XX в. в.: Ритмическая организация текста

• Автор: Душина, Людмила Николаевна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2003
• Место защиты: Саратов
• Количество страниц: 372 с.

§1. Общая характеристика работы

§2. Ритмическая организация литературного произведения как научная проблема

§3. Ритм в поэзии и прозе: общность и различия

Глава I. Ритм и жанр

§1. Динамика ритмической организации элегии, ведущего жанра русской лирики

§2. Жанровая поэтика пространства, времени и ритма в прозе

§3. Пространственные, временные и ритмические проявления жанровой формы в поэзии

Глава II. Ритм и стиль

§ 1. Ритмика прозаического текста во взаимодействии с его стилистикой

§2. Ритмические параллели и их стилистическая дифференциация

§3. Ритмика поэтического текста и стилистическая манера автора

Глава III. Ритм и смысл
§1. Ритмическая композиция как смысловая доминанта литературного произведения
§2. Ритмический прием как смысловой центр произведения
§3. Ритмическое выражение метафизики и реальности в современной поэзии и прозе
Заключение
Примечания
Архивы. Библиографический список
Ритм - это порядок в движении
Платон
Ритм есть плод работы духа
Августин
§1. Общая характеристика работы.
От физической характеристики ритма, данной Платоном, до выявления в трудах Августина его духовной творческой сути лежит пространство осмысления ритма многими умами. А сколько в этом осмыслении было после них и сколько ещё будет впереди! В нашу эпоху синергетизма мышления раздвигаются сами границы понятия ритма, сами научные подходы к его изучению. Думается, что в центр этого понятия все отчетливее выдвигается идея творчества.
Ритм литературного произведения - лишь малая часть научной проблемы ритмической организации художественного текста. Проблема многогранна. Она поворачивается к нам разными своими сторонами: и уже относительно изученными, и совершенно наукой не рассмотренными. Хотелось найти и выявить те доминанты ритма, которые, с одной стороны, показывают несводимость к сквозной и прямой логической линии процесса развития русской литературы (хрестоматийная «периодизация»), а с другой, - обнаруживают именно логику движения приоритетных для разных эпох и периодов русской литературы Х1Х-ХХ столетий художественных начал или тенденций: жанровых, стилевых, смысловых.
Понятно, что три эти начала во все времена активно взаимодействуют в литературе между собою. Одно дает о себе знать и
влияет на восприятие конкретный отрезок времени, выступающий историческим контекстом для произведения и всегда содержащий в себе, наряду с определенной содержательной традицией, разноликую моду. Проблемам читателя и литературного процесса, читателя в творческом сознании художника слова, проблемам мастерства художественного слова и его восприятия посвящено немало работ, среди них интересные исследования Г.Н. Ищука, В.В. Прозорова, А.И. Белецкого54. И всё-таки здесь всё ещё больше вопросов, чем ответов на них.
Если же вернуться к вопросу об исходной общности восприятия ритмов стиха и прозы, то следует признать, что она обусловлена самим природным потенциалом ритма, его способностью насыщать слово и текст энергетичностью, превращающейся в особом, эстетическом, контексте произведения в начало художественное. Но с этого же момента начинаются и различия. Дело в том, что в разных контекстах, жанровых, стилевых, а тем более, крупных (соответствующих разным видам и родам искусства) контекстах стиха и прозы, ритмическая окрашенность и выстроенность слов оказываются неодинаковыми, и, как следствие, неодинаков сам творческий процесс рождения образа из слова. Как обозначить ту грань, которая наиболее отчетливо разделяет тексты стихотворный и прозаический? Ученый предупреждает: «Стихология до сих пор не имеет решительного, единого или доступного сведению к единству определения стиха или, точнее, того необходимого признака, той характерной черты, которая кладёт резкую грань между стихом и не стихом»55. И тем не менее, если просмотреть