Жанровые особенности философской сказки в русской литературе второй половины XX - начала XXI в.

• Автор: Тихомирова, Анастасия Владимировна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Ярославль
• Количество страниц: 181 с.

Оглавление
Введение
Глава 1. Современная философская сказка как жанровая разновидность
литературной сказки: истоки возникновения и история изучения
§ 1. Литературная сказка в современных литературоведческих
исследованиях
§ 2. Жанровые признаки литературной сказки
§ 3. Истоки современной философской сказки
Глава 2. Жанровое своеобразие современной философской сказки
§ 1. Система персонажей
§ 2. Структура художественного пространства и времени в философской
сказке
§ 3. Специфика сюжетно-композиционной организации современной философской сказки
Глава 3. Нарративная стратегия и функции логико-лингвистических игр в
структуре современной философской сказки
§ 1. Специфика повествовательной организации современной
философской сказки
§ 2. Функции логико-лингвистических игр в современной философской сказке
Заключение
Библиографический список

Введение
Сказка как жанр фольклора и литературы является проблемной областью современного литературоведения: несмотря на достаточно
длительную историю жанра, а также историю его исследования, в науке до сих пор не конкретизированы его жанрообразующие параметры.
Огромный пласт работ посвящен вопросам классификации сказок (в своем большинстве народных), изучению фигуры фольклорного сказителя, генезису жанра в целом и отдельных его разновидностей, сопоставлению сказок литературных с народными, исследованиям жанра как в творчестве отдельных писателей различных эпох (И.И. Хемницер, М.Е. Салтыков-Щедрин, М. Пришвин, Л. Петрушевская и т.п.), так и целых направлений (сказка в творчестве писателей-романтиков или писателей Серебряного века), достаточно полно и подробно проработан вопрос истории возникновения и изучения сказки (фольклорной и литературной) и т.д. Конец XX века отличается интересом к поэтике сказки (прежде всего литературной). Однако исследования в области жанра сказки не столь многочисленны и всеобъемлющи, и если обозначенная область по отношению к фольклорной сказке характеризуется наличием решений и обоснований, формирующих представление о возможных жанровых признаках, то изучение жанра литературной сказки на настоящий момент лишено подобной конкретики, в связи с чем данные исследования приобретают особую значимость.
В литературной ситуации последних десятилетий по отношению к ряду текстов используется словосочетание «философская сказка»; кроме того, обозначился круг «схожих» произведений различных авторов (например, С. Козлова, Г. Остера, А. Иванова, Г. Цыферова), однако термин «философская сказка» используется в литературоведческой практике произвольно, без его теоретического осмысления. Все это создает необходимость осмысления данного литературного явления с точки зрения

поэтики и, что представляется нам особенно важным, его жанровой специфики.
По мнению многих исследователей (Т.Г. Леонова, И.П. Лупанова, Л.Ю. Брауде, М.Н. Липовецкий, Л. Овчинникова1 и т.д.), сложность исследования жанра литературной сказки заключена в неопределенности и неоднозначности самого явления. Литературная сказка вторична по отношению к сказке фольклорной. Следовательно, разделение на сказку фольклорную и литературную лежит в плоскости, во-первых, наличия личного авторства (пусть даже конкретное имя нам неизвестно) или его отсутствия (коллективное авторство) и, во-вторых, действия законов фольклора, таких как бытование в устной форме, наличие множества вариантов одного и того же сюжета или рождение нового варианта произведения или даже самого произведения с каждым конкретным случаем его рассказывания и т.д. Литературная сказка — это пограничное явление, созданное в синтезе фольклора и литературы, коллективного и индивидуального, соответственно, она будет хранить так называемую «память жанра»2, относительно устойчивую по своей природе, и постоянно меняющееся от произведения к произведению индивидуальное авторское решение. Анализ терминологического словосочетания «литературная сказка» показывает, что концептуальной доминантой является сема «литературная», а понятие «сказка» периферийно, оно лишь указывает на
1 Леонова, Т.Г. Русская литературная сказка XIX в. в ее отношении к народной сказке: Поэтическая система жанра в историческом развитии [Текст] / Т.Г. Леонова. — Томск: изд-во Томск, ун-та, 1984. — 197 с.
Лупанова, И. П. Русская народная сказка в творчестве писателей первой половины XIX века. [Текст]/ И.П. Лупанова. — Петрозаводск: изд-во Карел. АССР, 1959. — 504 с. Брауде Л. Ю. Скандинавская литературная сказка. [Текст]/ Л.Ю. Брауде. — М.: Наука, 1979. - 208 с.
Липовецкий, М.Н. Поэтика литературной сказки (На материале русской литературы 1920 - 1980-х годов). [Текст]/ М.Н. Липовецкий. — Свердловск: изд-во Урал, ун-та, 1992. -— 184 с.
Овчинникова Л.В. Русская литературная сказка XX века. История, классификация, поэтика [Текст]: уч. пос./Л.В. Овчинникова. —М.: Флинта: Наука, 2003. —220 с.
2 Бахтин М.М. (Медведев П.Н.) Формальный метод в литературоведении [Текст] / М.М. Бахтин (Г1.Н. Медведев). —Л.: Прибой, 1928. — 175 с.

Теория стилистических уровней (Деметрий, Цицерон, Квинтилиан), предлагающая, как уже упоминалось выше идущее от риторики положение о существовании трех стилей и, соответственно, трех групп литературных жанров: высокие, средние и низкие40. Как мы помним, схожий принцип был положен в основу классификации жанров М.В. Ломоносова и В.К. Тредиаковского.
Переход жанровых классификаций классицизма к эволюционистским концепциям связан с романтизмом и просуществовал в разных формах на всем протяжении XIX века. Если до романтизма категория жанра мыслится дескриптивно-нормативно, т.е. воспринимается как эталон, образец для подражания (образец, разумеется, идущий от Античности) и преобладает нормативная установка в описании и представлении жанровых форм, то теперь необходимым становится «объяснять генезис и эволюцию литературы»41, т.к. теперь жанр мыслится как движущая сила литературы, отныне это — объяснительное понятие, а не «критерий литературного суждения»42.
Далее Гегель, как известно, предлагает историческое толкование жанровой теории43. Небезынтересную интерпретацию теории Гегеля дает
В.Г. Белинский. Отчасти идеи Гегеля были восприняты и переработаны в биологических концепциях конца XIX века. Самой яркой из них является теория жанров Брюнетьера, утверждающее борьбу жанров за существование по прямой аналогии с эволюционизмом Дарвина и Геккеля44. Биологизирующие теории данного периода во многом скомпрометировали вполне объективную проблему «эволюции жанров». Как известно, разработкой историко-жанровой концепции занимался М.М. Бахтин
40 Шеффер, Ж.-М. С. 11 — 32.
41 Там же. С. 34.
42 Там же.
43 Гегель, Г.В.Ф. Лекции по эстетике. [Текст] / Г.В. Гегель. — В 2-х тт. — СПб.: Наука, 1999, —622 с.
44 Более подробно об это см.: Шеффер, Ж.-М. Что такое литературный жанр? М.: Едиториал УРСС, 2010. — 192 с. — С. 46 — 62.