Рассказы А.Т. Аверченко : Жанр. Стиль. Поэтика

• Автор: Кузьмина, Ольга Анатольевна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2003
• Место защиты: Тверь
• Количество страниц: 151 с.

Оглавление
Введение

Г лава I. Жанровое своеобразие рассказов А. Т. Аверченко

§ 1. Рассказ-анекдот

§ 2. Рассказ-фельетон

§ 3. Комическое в рассказах А. Т. Аверченко

Г лава II. Проблемы повествования в рассказах А. Т. Аверченко

§ 1. «Я-форма» в рассказах А. Т. Аверченко

§ 2. Сказ как особый тип повествования в рассказах А.Т. Аверченко

§ 3. Форма повествования от 3-го лица в рассказах А. Т. Аверченко

Г лава III. О поэтике рассказов из сборника «Дюжина ножей в спину
революции»
Заключение
Список использованной литературы
Введение
Аркадий Тимофеевич Аверченко (1881-1925) - яркий и самобытный русский писатель-юморист, завоевавший еще при жизни титул «короля смеха». На сегодняшний день ни у кого не вызывает сомнений тот факт, что творчество А. Т. Аверченко занимает особое место в контексте отечественной литературы начала XX века, поскольку новеллистика писателя явила собой новый этап в развитии русской юмористики.
Начало XX века - уникальная, неповторимая в своем роде эпоха для России. На фоне кризиса в общественно-политической жизни страны (поражение в войне с Японией, революционные события 1905 года, возрастающее противостояние политических партий и т.д.) наблюдается всплеск ярких творческих достижений, проявлений «культурного ренессанса» (Н. А. Бердяев) практически во всех областях искусства и прежде всего в литературе. Литературный процесс того времени был явлением многогранным, противоречивым, во многом обусловленным разнообразием художественных исканий как модернистов (В. Брюсов, К. Бальмонт, 3. Гиппиус, Д. Мережковский, Н. Гумилев), так и реалистов (Л. Андреев, И. Бунин, А. Куприн, М. Горький и др.). Однако в произведениях практически всех писателей того времени в той или иной степени отразились характерные настроения эпохи (трагичность бытия, зыбкость мироощущений, предчувствие надвигающейся катастрофы). Яркую страницу' в реалистическую литературу того времени смогли вписать сатирики, на все катаклизмы, парадоксы общественной жизни откликающиеся злой иронией, язвительной насмешкой. Они высмеивали действия чиновников и политиков, весьма непопулярных в обществе, разоблачали пошлость и глупость, скрывающихся за привычным, повседневным. Начало XX века ознаменовалось всплеском сатирической литературы, выразившимся в появлении огромного количества
сатирических журналов и листков, где печатались эпиграммы на политических деятелей, фельетоны, сатирические сказки и т.д. Однако вскоре появляется новый журнал сатиры и юмора, который сумел затмить «Осколки», «Будильник», «Шут» и другие издания по причине своей непохожести на всю предыдущую сатирическую традицию. «Сатирикон» был уникален по всем параметрам: великолепно иллюстрированный, журнал сознательно отказался от жесткой, злой сатиры в пользу добродушного юмора. Это было новым словом в русской сатирической литературе и сразу привлекло внимание современников. Аркадий Аверченко стал во главе «Сатирикона» с девятого номера и оставался его руководителем до закрытия журнала. Ему удалось сплотить вокруг журнала лучшие литературные силы того времени (Н. А. Тэффи, Л. Андреева, А. Куприна, П. Потемкина, С. Черного и др.), что, несомненно, отражалось на качестве публикуемых материалов. Но достаточно полистать подшивку журнала за любой год, чтобы убедиться, что королем «Сатирикона» был все же Аверченко. Его веселые рассказы публиковались на первых полосах и неизменно привлекали читательское внимание. Приверженность Аверченко американскому и западноевропейскому юмору с сохранением традиций чеховского смеха стаю отличительной чертой не только творческого метода Аверченко, но и самого журнала «Сатирикон». О том, что юмор писателя был качественно новым явлением для русской литературы, свидетельствуют многочисленные воспоминания современников. Так, А. И. Куприн писал: «Беззлобен, чист был его первый смех, и легкие уколы не носили в себе желчного льда. Всего труднее определить характер юмора. Надо сказать, что от гоголевского юмора у нас не осталось наследия, шестидесятые и семидесятые годы передали лишь кривую, презрительную, саркастическую усмешку. Сатириконцы первые засмеялись простодушно, ото всей души, весело и громко, как смеются дети. В то смутное, неустойчивое, гиблое время «Сатирикон» был

истинный характер, сущность своего героя, зачастую скрытую от посторонних глаз в обычной жизни. Как правило, подобные рассказы-14 фельетоны имели политическую окрашенность, ибо их героями по
обыкновению были непопулярные политические деятели, губернаторы, чиновники высоких рангов и т. п. Героями в рассказах-фельетонах у Аверченко становятся итальянский министр и германский посол («При последнем издыхании»), сам Вильгельм Гогенцоллерн («Как его убедили», «Благородная кровь») и другие политические деятели. Аверченко ставит их в нелепые ситуации, заставляя героев демонстрировать такие качества как малодушие, лживость, лицемерие.
IV (Всплеск подобного рода рассказов-фельетонов будет отмечен и в
20-е годы XX века в среде русских эмигрантов. В частности, в творчестве А. Т. Аверченко появится целый ряд фельетонов, направленных против политических деятелей Советской России).
Обращаясь к творчеству А. Т. Аверченко доэмигрантской поры, хочется отметить, что общий настрой дореволюционных произведений писателя все же был диаметрально противоположен его заграничному творчеству. В дореволюционной новеллистике писателя встречается и такая разновидность рассказа-фельетона, которая представляет собой небольшой юмористический рассказ, написанный по конкретному поводу. Фельетон, как «литература факта», по-своему привлекала Аверченко, поскольку в этом жанре «переплетаются элементы художественной литературы с публицистическими»,1 что, в свою очередь, позволяет автору самостоятельно корректировать соотношение между правдой и художественным вымыслом. Традиционно для фельетониста вопрос о соотношении документального материала и вымысла считался одним из важнейших. Впоследствии данный вопрос волновал многих теоретиков и К практиков фельетона. Так, например, Д. Заславский решающее отличие
1 Ершов Л. Ф Указ соч. С. ] 59.