Проза Е.И. Замятина: поэтика конфликта в замкнутом пространстве

• Автор: Борода, Елена Викторовна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2003
• Место защиты: Тамбов
• Количество страниц: 206 с.

СОДЕРЖАНИЕ
Введение
Глава 1. Конфликт в замкнутом пространстве как средство характеристики героев
Глава 2. Сюжетообразующая функция мотива замкнутого пространства.

Заключение
Примечания
Список использованной литературы

Введение
Оригинальность творческого мышления и художественной манеры Е.И.Замятина (1884 - 1937) не подвергается сомнению. Безусловно, это один из самых интересных авторов XX столетия. Прозаик, сценарист, драматург, переводчик, критик, публицист и теоретик литературы, он во всех сферах литературной деятельности заявил о себе как о яркой творческой личности. Учитывая сравнительно небольшой объем наследия писателя, мы убеждаемся в справедливости суждения, высказанного о Замятине его другом А.М.Ремизовым: “Замятин не болтун литературный... за 29 лет литературной работы осталось - под мышкой унесешь; но вес - свин-чатка”[1].
Творчество Замятина достаточно полно представлено в отечественном и зарубежном литературоведении. Изучению жизни и творчества пи-сателя-еретика посвящены монографические работы А.Гилднер, Р. Гольд-та, Т.Т.Давыдовой, В.Н.Евсеева, Н.Ю.Желтовой, Н.Н.Комлик, Т.Лахузен, Е.Максимовой и Э.Эндрюс, Б.А.Ланина, Л.В.Поляковой, И.М.Поповой, Р.Рассела, Л.Шеффлер, А.Шейна, Н.В.Шенцевой, Л.И.Шишкиной.
Написаны и защищены докторские диссертации С.А.Голубкова, В.Н.Евсеева, Т.Т.Давыдовой, Н.Н.Комлик, М.Ю.Любимовой, И.М.Поповой. К художественному миру “англичанина из Лебедяни” обращались авторы кандидатских диссертаций: В.А.Бодров, С.Ю Воробьева,
A.Ю.Галушкин, Н.Ю.Желтова, О.В.Зюлина, С.Н.Капустина, Н.З.Кольцова,
B.И.Копельник, И.М.Курносова, М.А.Резун, Ким се Ил, Ло Ли Вей, Е.А.Лядова, Т.А. Майорова, И.А.Рыжков, О.Е.Чернышова и другие. Изучению наследия Замятина посвящаются регулярные научные симпозиумы: Тамбов и Санкт-Петербург стали своеобразными научными центрами отечественного замятиноведения. Здесь издаются коллективная монография

“Творческое наследие Евгения Замятина: взгляд из сегодня: В 11 кн.”(Тамбов, 1994, 1997, 2000, 2003), библиографические указатели (Тамбов, 1997, 2000, 2003), “Ежеквартальник русской филологии и культуры” (Санкт-Петербург), на страницах которого публикуются интересные материалы.
В Тамбове работает Международный научный центр изучения творческого наследия Е.И.Замятина с филиалами в Кракове (Польша) и представительством в Лозанне (Швейцария). С 2002 года на его базе проводится Всероссийский с международным участием конкурс научных студенческих работ “Литература русского зарубежья. Е.И.Замятин”, который свидетельствует о неослабевающем интересе молодых филологов к творчеству Замятина.
На страницах монографий, докторских и кандидатских диссертаций, в статьях о Замятине исследуются самые разнообразные вопросы творческого наследия писателя: периодизация творчества, своеобразие поэтики, место художника в отечественной литературе и связь с ее традициями, культурологические аспекты и многие другие. Несмотря на это, многое в творческом наследии художника остается неизученным, и прежде всего замятинская поэтика во всем ее содержательном и функциональном разнообразии и очаровании. Одним из наиболее устойчивых и продуктивных средств в создании единой художественной палитры в прозе Замятина, в строении его модели мира является конфликт в замкнутом пространстве.
Творчество Е.И.Замятина можно оценивать по-разному, как, впрочем, и личность самого писателя. И это понятно: отношение к человеку, родившемуся в семье священнослужителя, а впоследствии приобретшему репутацию еретика, не может быть однозначным. Сложна творческая эволюция Замятина-писателя, нелегок путь Замятина-человека, вечно ищуще-

нутой руки. И паутина, которая при ясной погоде кажется “богородицы-ной пряжей”, превращается в тумане в липкие тенета, сковывающие движения и ограничивающие человеческую волю, из которых очень трудно вырваться: “запутал туман паутиной - и уж не шевельнуть ни рукой, ни но-гой”(с.137).
Поэтому в людях, окружающих Половца, очень мало человеческого. Они и сами мало чувствуют себя людьми. Пример этому - то, что капитан Нечеса лечит людей не по чему иному, как по скотолечебнику. “Что ж, правда, велика ли разница? Устройство одно, что у человека, что у скоти-ны”(с.175). Тот же Нечеса прерывает Тихменя, намеревавшегося говорить “о высоких материях”. “Разве можно - такие разговоры, чтоб кровь в голову шла? Надо, чтоб вся в желудок уходила”(с. 175), - восклицает сведущий в медицине капитан, и мы догадываемся, что о “высоких материях” он предпочитает вообще не думать.
Все в собрании представляются Половцу рыбами “в стеклянной клетке какого-то бредового аквариума”(с. 152). Таков же и денщик Непро-тошнов, у которого “рыбьи глаза” и который кроме “так точно” других ответов не знает. Очень значительно сравнение действующих лиц повести с холоднокровными живыми организмами (офицеры - рыбы, генерал - лягушка), к тому же еще заключенными в аквариум.' С одной стороны, их действия и волеизъявление ограничены стенками аквариума, или территорией военного поста. С другой стороны, жизнеспособность холоднокровных зависит от температуры окружающей среды, и подобным же образом поведение офицеров зависит от внешних факторов. Никто из них, за редким исключением, не способен поставить свою волю выше обстоятельств, не подчиниться им. Другое дело - Маруся, “пушистая зверушка”, полная жизни и энергии. Хотя именно для нее так болезненно погружение в эту ледяную трясину.