Формы и функции публицистичности в поздней прозе В.П. Астафьева : 1980-1990-е годы

• Автор: Малаховская, Мария Вячеславовна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2010
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 157 с.

СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
Глава 1. АВТОБИОГРАФИЧЕСКАЯ И ЛИРИКО-ФИЛОСОФСКАЯ ДОМИНАНТА В ПРОЗЕ В.П. АСТАФЬЕВА 1980-х годов

1.1. Автобиографическое начало в «повести в рассказах»

«Последний поклон» и публицистике В. Астафьева

1.2. Эсхатологические мотивы в рассказах и очерках

В.П. Астафьева 1980-1990-х гг

1.3. «Печальный детектив» (1986) и «Людочка» (1989) как сплав публицистики и беллетристики:

диалог автора-повествователя с читателем

Глава 2. ОБЩЕНАРОДНОЕ И ПРОПОВЕДНИЧЕСКОЕ В ПОЭТИКЕ РОМАНА «ПРОКЛЯТЫ И УБИТЫ» (1992-1994)
2.1. Философия войны и новая роль автора-повествователя, виды авторских «вхождений» в повествование
2.2. Структура повествования и художественного пространства в романе "Прокляты и убиты"
2.3. Система образов и композиция романа «Прокляты и убиты»
2.4. Жанровое своеобразие романа «Прокляты и убиты»
Глава 3. ДИНАМИКА РОМАННОГО И ОЧЕРКОВОГО В ПОВЕСТЯХ
В.П. АСТАФЬЕВА 1990-х-2001-го годов
3.1. Типические обстоятельства и автопрототипические герои в повестях «Так хочется жить», «Обертон», «Веселый солдат»
3.2. Женские образы в поздней прозе В.П. Астафьева: "страстотерпицы" и
"песнопевицы "
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ:
ВВЕДЕНИЕ

Виктор Петрович Астафьев - писатель, занимающий одно из ведущих мест в развитии русской литературы второй половины XX века, признанный мастер русской прозы, ее классик. Творчество В.П. Астафьева изучено глубоко и многосторонне, с самых его первых шагов в литературе в конце 1950-х годов. Это работы разных лет - А. Макарова, А. Ланщикова,
Н. Яновского, В. Курбатова, В. Чалмаева, И. Дедкова, Н. Лейдермана,
В. Агеносова, Ю. Ростовцева, П. Басинского, П. Гончарова, И. Золотусского,
A. Немзера, Т. Вахитовой, М. Павловца, Г. Нефагиной, М. Дунаева, И. Есаулова, Е. Колобова, дискуссия в журнале «Вопросы литературы» в 1986 году (Е.Старикова, В. Соколов, А. Кучерский). Следует подчеркнуть значение для изучения творчества писателя двух изданий: вышедшего в Красноярске в 1998 году пятнадцатитомного собрания сочинений, составленного и откомментированного самим В. Астафьевым, а также однотомника, включающего всю переписку писателя, собранную иркутским издателем Г. Сапроновым, - в 2009 году.
В литературоведении выделены главные проблемы, смысловые центры и особенности прозы писателя - единство автобиографического и общенародного, бесстрашная правдивость и искренность в воссоздании русского национального характера, открытое выражение авторской позиции в повествовании. Определен литературный контекст творчества Астафьева -художественно-публицистическая ветвь русского реализма XX века, вершины которой - творчество А. Солженицина, В. Распутина и самого
B. Астафьева.
Актуальность данной работы обусловлена следующими факторами. До сих пор ощутима существенная диспропорция в исследовании творчества писателя: его поздняя проза изучена значительно в меньшей степени, чем ранние произведения и зрелые шедевры. Не получили достаточно полной литературоведческой интерпретации повести и рассказы конца 1990-х и

2000-х годов: «Так хочется жить», «Веселый солдат», «Обертон»,
«Трофейная пушка», «Жестокие романсы», «Пролетный гусь». «Роман «Прокляты и убиты» продолжает оставаться загадочной вещью», - отмечает в 2009 году П. Басинский1.
Остро актуальным остается вопрос об оценке этих произведений
В.П. Астафьева как в критике, так и непосредственно читателями. В середине 1990-х годов имели место упреки в очернительстве, фактической и психологической недостоверности в изображении писателем Великой Отечественной войны. Участники войн, ветераны в большинстве болезненно восприняли роман «Прокляты и убиты» как вызов и оскорбление, словно Астафьев что-то самое значительное и опорное отнял, выдернул ось, на которой стояла их жизнь.
Астафьев, сам прошедший войну, раненый, контуженный, почти 40 лет ждал, чтобы в свои 70 лет сказать эту неподъемную правду о войне, и его книга «выступила столь невозможной к привычному понятию, что общественности оставалось лучше... не слишком заметить ее - либо неубедительно громить как клевету»2, - так А.И. Солженицын охарактеризовал ситуацию вокруг романа.
Актуальность изучения поздней прозы Астафьева обусловлена еще и обстоятельствами текущего литературного процесса: художественный опыт писателя явственно отражается в повестях и романах военной темы современных «тридцатилетних» - Захара Прилепина, Германа Садулаева, Максима Амелина, Дениса Гуцко, Сергея Шаргунова. «Сегодня, когда я читаю наших молодых «афганских» и «чеченских» прозаиков, я испытываю
'Басинский П. Контуженная муза. О Викторе АстаФьеве//КВр:/А¥у¥.гп-пе1ги/Ьоок/ргегтпа/200№а5т51ау.о11п
2 Солженицын А.И. Виктор Астафьев. Из «Литературной коллекции», 2005. Впервые текст был прочитан Н.Д. Солженицыной на церемонии вручения литературной премии Александра Солженицына В.П. Астафьеву (посмертно) 24 апреля 2009 года в Доме русского зарубежья в Москве. Опубликовано: «Российская газета» - центральный выпуск №4897 от 27 апреля 2009г.
В.П. Астафьеву присуждены также следующие премии:
1994 - Российская независимая премия «Триумф»,
1995 - Государственная премия России за роман «Прокляты и убиты»,
1997 - Международная пушкинская премия,
1998 - Премия «За честь и достоинство таланта» Международного Литфонда,
1998 - Премия им. Аполлона Григорьева АРСС (Академия русской современной словесности).

черты. В Сысолятихе оживают сказочные реминисценции, связанные с неудачливой ведьмой, Бабой Ягой.
Расставание с канонами «деревенской прозы» привнесло пародийный заряд и в образ Таньки Уфимцевой. «Коня на скаку остановит, медведя живьем обдерет!» - говаривали братья-минометчики про наших замечательных женщин» (9, 310).
Рассказ «Жизнь прожить», как и вся «малая» проза В.Астафьева 1980-х годов обнаруживает нескрываемую склонность автора к постановке значительных общественных проблем, совмещенную с его пристрастием к различным формам комического, к «неистощимому юмору» (9, 178). Рассказы этого времени показали и поиски нового героя, не отрицающего традиционных нравственных идеалов автора, но расширяющего и обогащающего их. От «находчивого солдата» (9, 283) Константина Сысолятина идет линия к целому ряду персонажей прозы писателя 1990-х годов, в том числе и к образу «веселого солдата». Рассказы писателя этого периода предваряют будущие открытия в крупных эпических жанрах, так же, как публицистика - будущую эсхатологию.
Пессимистическое видение будущности человечества отличает очерки «Защити добро» (1986), «Вечно живи, речка Виви!» (1989), «Мне перестало нравиться слово «свобода», когда его применили к ценам» (1991), «Белая радуга» (1991), «Лес не шумит, лес стонет» (1992), «К жизни - без врага и без ненависти» (1995).
В очерке «Вечно живи, речка Виви!» картины загубленной природы, которая, «стеная, плача, корчась в судорогах, не в силах ни сдержать, ни исправить деяния своего выродка, так и не обуздавшего в себе первобытного дикаря»1, сменяются размышлениями писателя о надвигающейся вселенской катастрофе: «Со всех сторон, со всех углов ползут по земле безумные и бездумные твари, и за ними тянется чёрный, немой след - сожжённая земля, тёмное небо, мутные воды, трупы птиц, животных, свои, человечьи трупы,
1 Астафьев В. Вечно живи, речка Виви!//Наш современник. - 1989,- №5. С. 4.